Opera ve bale hakkında küstah bir cümle ve birdenbire bütün bir endüstri sanatını sosyal medyada savunuyor. Timothée Chalamet'in gala davetlerinden kaçması pek mümkün değil ama önce “Pretty Woman”ı tekrar izlemesi gerekiyor.
Şaşırtıcı derecede dirençli, yaşlı kadın operası. 400 yılı aşkın bir süredir varlığını sürdürüyor, saygıdeğer ve oldukça geniş. 1895'te Berlin Wintergarten Varieté'de başlayan küçük kardeş sinematografi ise çok daha genç; ancak başından beri kitlesel pazarı hedefleyen ticari bir başarı öyküsüydü. Operaya benzer bir çağa sahip olan bale de, 1661 yılında Kral XIV. Louis tarafından akademik olarak kurulan bir saray sanatıdır.
Sinema oyuncusu Timothée Chalamet artık opera ve baleyi biraz küçümsemesi gerektiğini düşünüyordu. Uluslararası alanda tanınan ve yalnızca dokuz yıldır “Sıcak Kemirgen Adam” olarak tanınan Fransız-Amerikalı, meslektaşı Matthew McConaughey ile yaptığı küstahça bir tartışmada, ergenlik sonrası bir tavırla sinemanın öneminden övgüyle bahsetti: “Herkesin umurunda olmasa bile, bir şeyleri canlı tutmak zorunda olduğunuz opera veya balede çalışmak istemiyorum.”
Sinemanın varoluşundan bu yana içinde bulunduğu ve en son pandeminin daha da şiddetlendirdiği sayısız krizden birinden bahsetmek bile istemiyoruz. Aslında daha iyisini bilmesi gereken 30 yaşındaki çocuk (Chalamet'in annesi bir Broadway dansçısıydı, kız kardeşi Pauline ise bir aktris ve Amerikan Bale Tiyatrosu'nda dans geçmişi var) çocukluğunu kesinlikle etkilemiş olan bu kişi, bir hata yaptığını hemen fark etti ve olayları farklı bir perspektife oturtmaya çalıştı. Ancak sektörde saldırıya uğrayanlar, sosyal medya aracılığıyla hızlı ve esprili bir şekilde yanıt verdi.
Opera ve bale, insanları bir araya getiren canlı ve telafisi mümkün olmayan, karmaşık ve dolayısıyla pahalı sanatlardır ve hiçbir zaman mali açıdan kendi kendine ayakta kalamamıştır. Bu arada, bu aynı zamanda kamera taşıyıcısından finansal olarak birçok yönden etkilenen sinema için de geçerlidir; örneğin sanat evi bölümü ancak gişe rekorları kıran filmlerden gelen sübvansiyonlar ve çapraz finansman sayesinde hayatta kalabilmektedir.
Dünyanın dört bir yanındaki şarkıcılar ve dansçılar artık kendilerini iPhone'larının önüne konumlandırdılar ve sanat formları için güçlü, orijinal, bazen de yürek burkan ricalarda bulundular. Coşkulu alkışları, dolu salonları, beceriden gelen ve sadece tüketirken değil, aynı zamanda gerekli bilgiyle sevmeyi öğrendiğinizde daha da takdir ettiğiniz opera ve bale sanatında yer alan milyonları gururla gösteriyorlar.
Chalamet: “İzleyicilerimin yüzde 14'ü kaybetti”
Pek çok opera binası ve dans topluluğunun sosyal medya ekipleri, normalde zahmetli bir şekilde ve vergi mükelleflerinin paralarıyla erişimi artırmaya çalışan, şimdi de hashtag'ler ve mesajlarla Chalamet hayranlarını heyecanla hesaplarına çekmeye çalışıyor. Hatta Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Wolfram Weimer bile her zamanki neşeli tavrıyla konuştu.
Eski teyze operası Trump'ı, iklim krizini, MeToo'yu ve transseksüelliği başarabilir. Hiçbir insan konusu hareket ettiği, meydan okuduğu, güldürdüğü veya ağlattığı sürece ona yabancı değildir. Bu konuda, bestecilerine kadar kendisinden ve eski sahne büyüsünden çok şey öğrenen ve öğrenmeye devam eden sinemanın öncüsüdür.
New York'ta devlet tarafından finanse edilen sanatçı rezidansı Manhattan Plaza'da büyüyen Timothée Chalamet, şu anda performans ve galalara yönelik sert veya sırıtan davetlerden kaçamıyor. Toplum uyandı. Elbette sosyal medyanın nasıl çalıştığını da biliyor: ilginin olduğu yerde birlikte oynarsınız. Ve bu şu anda önemli bir ölçekte gerçekleşiyor.
Yani: Bizler, başından itibaren imkânsız, kârsız ama vazgeçilmez bir sanat formunun hayranları olarak bu küstah küçük oyuncuya minnettarız. Bir sürü far yaktı. Ve Chalamet'in endişelenmesine gerek yok: “Tüm opera ve bale insanlarına büyük saygısı var” ama daha sonra şaka yaparak muhtemelen “izleyicilerimin yüzde 14'ünü kaybetti”.
Muhtemelen bağışlayıcı bir şekilde gülümsediler. Belki bazı kişiler de Chalamet'in gönderisinin zaman tüneline girmesinden sonra takipçisi olmuşlardır. Kendisi, fahişe operası “La Traviata”dan suskun bir fahişenin (“Pretty Woman”daki Julia Roberts) ortaya çıktığı zaman sadece kekeleyebildiği bir sanat formundan geliyor: “O kadar hoşuma gitti ki, neredeyse pantolonuma işiyordum.”
Kültürlü müşterisi Richard Gere ise şu harika sözleri ekliyor: “Operaya ilk kez giden insanlar genellikle çok şaşırtıcı tepkiler verirler. Operayı ya severler ya da ondan nefret ederler. Eğer operayı severlerse bu sonsuza kadar sürer. Diğerleri için üzülüyorum. Çünkü müzik asla onların ruhunun bir parçası olmayacak.”
Al şunu Timothée! Ve git tekrar masa tenisi oyna.
Bir yanıt yazın