Bu makale, hayatta kalma mücadelesi veren binalar, nesneler ve teknikler hakkındaki tasarım özel bölümümüzün bir parçasıdır.
Burada tek yönlü bir caddede ilerlerken küçük apartmanlardan oluşan geçit törenine, birkaç dükkâna ve müstakil evlere baktım. Sahne Japonya'nın herhangi bir yerinde olabilirdi.
Ama sonra Kenzo Tange'nin Kagawa Bölge Lisesi görüş alanıma girdi. Yoldan uzakta, masif direklerin üzerine kuru bir şekilde yerleştirilmiş bu devasa beton gemi daha önce gördüğüm hiçbir şeye benzemiyordu. Dinamik. Heykel. Gizemli. Kendi ağırlık sınıfıydı.
Spor salonu 2014'ten bu yana valilik tarafından yapının kusurlu olduğu gerekçesiyle kapalı olduğundan içeri giremedim. Ancak kubbeli tabanın her iki uçta da yukarıya doğru eğimli olduğu yerde, pencere duvarları toz toplayan koşu bantlarını, donmuş ibreleri olan bir duvar saatini ve önceki bir yaşamın diğer izlerini ortaya çıkarıyordu. Valilik, 1964'ten kalma bu modern şaheseri yıkmayı planlarken, Boat Gym olarak adlandırılan yerin yapımı için zaman daralıyor olabilir.
Spor salonu çöktüğünde, bu, modern mimarinin Japon kurbanlarının sürekli akışının sonuncusu olacak. Kayıp eserlerin çoğu, acil yeniden inşa ve modernizasyona ihtiyaç duyulduğu İkinci Dünya Savaşı'ndan sonraki on yıllarda yaratıldı. Yeni belediye binaları, müzeler, okullar ve diğer büyük kültürel ve ticari projeler ortaya çıktı; bunların çoğu Kunio Maekawa, Junzo Sakakura, Kiyonori Kikutake ve tabii ki 1987'de mimarinin en büyük onuru olan Pritzker Ödülü'ne layık görülen Bay Tange dahil olmak üzere Japonya'nın önde gelen mimarlarından bazıları tarafından yapıldı.
Pasifik'in her iki yakasındaki yüksek sesli protestolara rağmen, valilik meclisi spor salonunun yıkılmasını onayladı, kamu fonlarından 1 milyar yen (yaklaşık 6,5 milyon dolar) ayırdı ve Aralık ayında bu işi yapması için yerel bir müteahhit kiraladı. Geçtiğimiz Temmuz ayında kurulan Eski Kagawa Valilik Lisesini Yeniden Canlandırma Komitesi, spor salonunun yenilenmesini özel olarak finanse etme ve onu bir otele dönüştürme planıyla karşı çıktı; bu, hem vergi mükellefleri hem de turistler için büyük bir kazanç.
Ancak bu öneri, valilik hükümet yetkilileri ve valilik meclisinin iktidar partisinden politikacıların, binayı yıkması için bir inşaat şirketine ödeme yapma yönündeki orijinal planlarına sadık kalmaları nedeniyle göz ardı edildi.
Mimarlık tarihçisi ve eski Kültür İşleri Ajansı yetkilisi Osamu Goto, “Bu ülke için gerçek bir kayıp” dedi. “Hükümetin 20 yıl önceki zihniyetle hareket etmesi son derece talihsiz bir durumdur.” Komite daha sonra binanın sismik durumunun daha fazla araştırılmasını ve en azından yürütmenin geçici olarak durdurulmasını talep eden bir dava açtı.
İronik bir şekilde, Kagawa Eyaleti kendisini mimari ve kültür için bir yer olarak konumlandırıyor. Takamatsu, popüler “sanat adası” Naoshima'ya giden feribotların kalkış noktasıdır. Isamu Noguchi heykellerini bu şehirde yaptı, George Nakashima mobilyalarını yaptı ve Bay Tange, Kagawa Valiliği Hükümet Ofisinin Doğu Binasını tasarladı.
Bu 1958 binası, spor salonundan farklı olarak güzel bir şekilde yenilenmiştir ve kullanımdadır. Hükümetin mevcut planına karşı çıkan Kagawa vilayet meclisinin bir üyesi olan Maki Ueta, “Bu mimariyi gelecek nesillere aktarma sorumluluğumuz var, bu nedenle spor salonunu yıkma kararını yeniden düşünmeliyiz” dedi.
Depremler vintage mimariyi terk etmenin açık bir açıklamasıdır. Japonya, fay hatlarıyla kesişiyor ve binalarını katı inşaat kurallarına ve rutin sismik güvenlik denetimlerine tabi tutuyor. Başarısız olursanız, yenileme yapılması gerekir. Ancak eskiyi güçlendirmenin maliyeti, yeniyi yaratmanın maliyetine rakip olabilir. Bu, yıkımların yaygın bir nedenidir.
Diğer bir sebep ise eskimedir. Artık kullanıcı ihtiyaçlarını karşılamayan binalar savunmasız hale gelir. Bir zamanlar her yerde bulunan “kaikan”ı veya topluluk salonunu ele alalım. Savaştan sonra vatandaşların konser, konferans ve hatta düğün kutlamaları için gidecek yerleri olmadığında, bu kamu kurumları her yerde ortaya çıktı. Ancak şehirler ve topluluklar özel tiyatro ve salonlara para ayırabilecek duruma geldikten sonra, çok amaçlı salonlar işlevsel salon haline geldi. Ve artık günleri sayılıydı.
Bay Kikutake'nin bebek arabası gibi kavisli parçalı çatısıyla Miyakonojo Sivil Merkezi gibi önemli binalar bile kurban oldu. Benzer şekilde, Japonya'nın azalan nüfusu gereksiz okulların, hastanelerin ve diğer bayındırlık işlerinin birleştirilmesini ve ortadan kaldırılmasını teşvik etti.
Gayrimenkul imparatorları daha yüksek kâr peşinde koştukça, ticari gayrimenkullerin ömrü daha da kısalıyor. 1950'lerden bu yana Japonya'daki inşaat teknolojisi istikrarlı bir şekilde gelişti ve bina kodları değişti; bu da mülk sahiplerinin mülklerini daha uzun ofis kuleleri ve daha büyük alışveriş merkezleriyle değiştirmelerine olanak tanıdı.
Şiddetle karşı çıkılmasına rağmen, ne kısmen Yoshiro Taniguchi tarafından tasarlanan muhteşem Hotel Okura ne de Kisho Kurokawa'nın göz alıcı Nakagin Kapsül Kulesi (kurtarılan kutulu birimlerden biri şu anda New York Modern Sanat Müzesi'nde) sitenin yeniden yapılanmasından sağ çıkamadı.
Kültür İşleri Dairesi'nin yönetimi altında anıt korumanın farklı düzeyleri vardır. Ancak yüzyılın ortasındaki binalar henüz büyük bir fayda sağlamadı. Meiji döneminden (1868-1912) kalma geleneksel ahşap tapınaklar ve çay evleri veya kırmızı tuğlalı binalar, kalıcı güzellikleri, kültürel değerleri ve geçmişle bağlantıları nedeniyle değer görüyor ve düzenli olarak korunuyor.
Buna karşılık, cam, çelik ve betondan yapılmış binalar nadiren benzer bir patina elde edecek kadar uzun süre dayanır. 1996 yılında hükümet, koruma programının kapsamını 50 yıllık binaları da kapsayacak şekilde genişletti. Ancak bu kapsam ne mutlak ne de tartışılmazdır. Binalar yine de değiştirilebilir veya listeden kaldırılabilir ve daha sonra yıkılabilir. Ve bu mülklerin yenilenmesi ve bakımının masrafları büyük ölçüde mülk sahipleri tarafından karşılanıyor.
Mimarlık tarihçisi Bay Goto, “Japonya'nın hükümetin bu tür bir destek sağlamasına olanak tanıyan bir sistem yaratması gerekiyor” dedi. Örneğin, Junzo Sakakura'nın Mie Eyaletindeki Iga Belediye Binası, kamu ve özel finansmanın birleşimi yoluyla, 1960'lardaki binayı kendi tasarladığı bir butik otele dönüştürerek yeniden canlandırıldı. MARU.mimari Temmuz ayında açıldı.
Savaş sonrası mirasın korunmasında bir başka başarı öyküsü de Bay Tange'nin diğer spor salonudur: 1964 Tokyo Olimpiyatları için hizmete açılan Yoyogi Ulusal Stadyumu. Devasa çelik halatlarla sabitlenmiş, muhteşem bir dönen çatıya sahip etli, kaslı formu, uluslararası spor meraklılarını heyecanlandırdı ve Japonya'nın II. Dünya Savaşı'ndan sonraki muhteşem toparlanmasının sembolü haline geldi.
Mimar ve Harvard profesörü Toshiko Mori, Bay Tange tarafından Tokyo ve Kagawa'da tasarlanan spor tesislerine değinerek şöyle açıkladı: “O zamanlar Tange, yeni teknolojileri, Batı yöntemlerini ve Japonya'ya özgü bir ikonografiyi birleştiren bir mimari dil arıyordu.”
Tekne Spor Salonu'nun geleceği belirsiz olsa da Yoyogi Arena, 2021 yılında hükümet tarafından Önemli Kültürel Varlık olarak belirlendi ve şu anda UNESCO Dünya Mirası Alanı olarak değerlendiriliyor.
Japonya'daki diğer birçok yüzyıl ortası binanın önemi fark edilmeden kalıyor. Sanatsal ifadelerinin veya teknik deneylerinin değeri, yeni inşaatların getirdiği en son sismik güvenlik ve enerji verimliliği önlemlerinin vaadiyle gölgede kalıyor. Japonya'nın yeniye olan köklü iştahı, ister ihtiyat ister kişisel tercih olsun, modern mimarinin taraftarları için sürekli bir meydan okumadır.
Bu tünel vizyonu, yıkımın çevresel etkisini bile aşıyor. Binaların bazı kısımları kurtarılabilse de, dağlar kadar enkaz çöplüklere atılıyor. Ancak binaların tamamının geri dönüştürülmesi fikri benimsenebilir. Mağazalar ve okulların yerini keşiş yengeçleri gibi sanatçı stüdyoları ve kafeler alırken, seçkin kamu tesisleri de yıkım güllesinden kurtuluyor. Mimarın 1966'da memleketi için tasarladığı ve 1998'de Oita Sanat Plaza'ya dönüştürdüğü Arata Isozaki'nin Oita Valiliği Kütüphanesi bunun iyi bir örneğidir.
Japon mimari modernizminin en ateşli savunucusu bile her binanın kurtarılabileceğine ya da kurtarılması gerektiğine inanmıyor. Bununla birlikte, bu beton parçaları ve inşaat demiri yığınları düştüğünde, yanlarında bir yer hissi, zengin bir anı, yerel bir simge yapı ve tarihle bir bağ da götürürler. Eğer hükümet tutumunu değiştirmezse Kagawa Valiliği Lisesi'ni bu kaderden kurtarmak için çok geç olabilir.
Valilik meclisi üyesi Bayan Ueta, “Eski olsa bile bir binanın doğru adımlarla kurtarılabileceği bir kültür yaratmak istiyorum” dedi.
Japonya, modern öncesi mimari mirasına büyük saygı duyuyor ancak Japonya ve diğer pek çok kişi, hükümeti ülkenin modernist mirasının da bu mirasın önemli bir parçası olduğuna ikna etmeye çalışıyor.
Naomi Pollock'un “Yok Olan Japonya: Modern Mimarlık Geçti Ama Unutulmadı” adlı kitabı Eylül ayında Thames & Hudson tarafından yayınlanacak.
Bir yanıt yazın