“En son ne zamandı? Sen Bir arp gösterisine mi gittin?”
Geçen yıl, arpçı Parker Ramsay bu soruyu -aslında daha zorlu bir soruydu- bir makalesinde ortaya attı. Perşembe günü Merkin Hall'daki performansı, zorlu mücadeleyi sürdürmek için bir tür fırsat sundu. Küratör olarak kendisine tam yetki vermek üzere tasarlanmış bir programda son derece eski ve yepyeni müziği yan yana getirerek bir klavsenci olarak becerilerini de gösterdi. (Keşke bu mekanda bir org olsaydı, İngiltere, Cambridge'deki King's College'da org öğrencisi olan Ramsay'ın farklı bir yüzünü duyabilirdik.)
Perşembe günkü konserde Georg Friedrich Haas ve Christopher Trapani'nin eserlerinin dünya prömiyerleri yapılacaktı. Ancak, son zamanlarda Kuzeydoğu'nun büyük bir kısmını etkileyen kar fırtınası ve bunun sonucunda prova süresinin yetersizliği nedeniyle Trapani'nin “Luci Bizantine” adlı eserinin sahnelenmeyeceği sahneden duyurulmuştu.
Ramsay geceye klavsen çalarak çoğunluğu 17. yüzyıldan kalma bir dizi kısa eserle başladı: Jan Pieterszoon Sweelinck'in “Ricercar Nono Tono”su; Riccardo Rognoni'nin “Ancor Che Col Partire (Cipriano de Rore)” Kısaltmaları; Johann Schmelzer ve Dietrich Buxtehude ve Georg Muffat'ın sonatları; ve Michelangelo Rossi'nin Toccata Settima'sı. Ramsay arp çalarken renkli ve dinamik kontrastları takdir edebilse de, ses düzeyini değiştiremeyen veya sesi sürdüremeyen bir enstrüman olan klavsen'in temel ton sınırlamaları ona tonal, armonik ve ritmik icatları vurgulamak için katı bir çerçeve verdi.
Bu seçimlerin çoğunda kendisine kemancı Miranda Cuckson ve çellist Jay Campbell da eşlik etti. Barok ve modern eserleri kapsayan ikili bir kariyer peşinde koşan Ramsay'den farklı olarak Cuckson ve Campbell, daha çok çağdaş müzik uzmanları olarak tanınıyor. İkisinin bu müziği çaldığını duymak, tanıdığınızı sandığınız insanların aniden yabancı bir dilde sohbet etmesini dinlemeye benziyordu: kişiliklerinin yepyeni bir yanını ortaya çıkardı. Özellikle Cuckson, özellikle Schmelzer'in tatlı ve narin La minör Sonatı IX'da yetenekli bir çok dilli olduğunu kanıtladı.
Diğer şeylerin yanı sıra, Trapani'nin prömiyerinin yapılmaması nedeniyle Haas'ın “Yaklaşımı” keman ve arp için gecenin ana olayıydı. Ramsay ve Cuckson, Almanca başlığı “yakınsama” veya “yakınlık” anlamına gelecek şekilde tercüme ediyorlar ve bu parçada onların bireysel parçaları, yaklaşmadan ve senkronize bir şekilde çalmadan önce birbirlerinin etrafında dönüyorlar. Cuckson'ın durumunda, aslında oyun sırasında mekanın içinde dolaştı ve sonunda sahnede Ramsay ile tanıştı. Bu sürekli değişim ve sabitlenmemiş hareket duygusu, ikilinin zıplayan figürler ve sürekli bölümler arasında geçiş yapmasıyla ritmik ve uyumlu bir şekilde ortaya çıktı.
Haas'ın mikrotonlara olan kalıcı hayranlığı, Ramsay'in arpının benzersiz bir akorta sahip olduğu anlamına geliyordu: enstrümanının ortası 440 hertz'de standart A'ya ayarlanmıştı, ancak daha kısa tellerin her biri sırayla normalden birkaç derece daha yükseğe ayarlanmıştı ve alt teller biraz daha düz akortlanmıştı. Cuckson ayrıca bazen arpın ruh haline uyum sağladı ve bazen kendi mikrotonal aralığında gezindi.
Haas'ın ana fikri yakınlığın anlamını ve olanaklarını keşfetmekse, bu aynı zamanda bu geniş kapsamlı programın itici entelektüel gücüydü. Tam bir arp gösterisi değildi ama Ramsay'ın enstrümanının ses ve sanatsal potansiyelini keşfetmesi anlayışlı ve son derece tatmin ediciydi.
Parker Ramsey
Perşembe günü Manhattan'daki Merkin Hall'da sahnelendi.
Bir yanıt yazın