Gözünü bile kırpmıyor ve absürt enstalasyonlarına ve komedi dolu Haberlarına diğerlerinin gülmesine izin veriyor. Tuhaf yapılarının arasında yürürken sürekli sırıtmak zorunda kalsak da, Klara Lidén, Berlin-Mitte'deki KW Auguststrasse Enstitüsü'nün sergi salonu da dahil olmak üzere üç kata sığdırdığı şeyler konusunda son derece ciddi. Önizleme sırasında labirent benzeri sokak tünellerinde ve karton ranzalarında bile saklanıyor ve küratörü KW direktörü Emma Enderby'nin konuşmayı yapmasına izin vermeyi tercih ediyor. Neredeyse şu eski söze sadık kalmış gibi görünüyor: Boya, sanatçı, konuşma!
Hiçbir şeyi açıklamak istemiyor. İnsanların kafalarının içinde gözleri vardır. Ve duyacak kulaklar, melodiyi, ritmi, Haberin Detayları gürültüsünü ve büyük şehrin gürültüsünü. Yazar Karl Scheffler'in 1910'da Berlin'in cennet dışı durumunu tanımladığı gibi, sürekli yeni inşaat eğilimi ve eskinin yıkılması nedeniyle şehrin sürekliliğini ortadan kaldıran, her zaman var olan ve asla var olmayan bir şehir.
Klara Lidén kentsel çalışmaları için araçlarla: “Şehrin Anahtarlarıyla Otoportre”Klara Lidén
1979 doğumlu Klara Lidén İsveçlidir ve şehrin güzel, düzenli ve bakımlı incisi Stockholm'den gelmektedir. Orada mimarlık okudu ve 2005 yılında Sanat Üniversitesi'nde eğitimine devam etmek için yeniden birleşme sonrası çılgın, ahlaksız Berlin'e geldi. Sonsuz inşaat alanı varlığıyla, sürekli kaotik olan eski cephe hattı şehrinin duyusal rejimini özümsedi. “Şehrin Anahtarlarıyla Otoportre”si ne kadar derin olduğunu gösteriyor. Anahtarlar aletlerdir – cıvata kesiciler, anahtarlar, bir el feneri, bir rögar kapağı kaldırıcı; hepsini büyük ceketinin içinde saklıyor, her zaman elinin altında – kendi deyimiyle “şehri açmak”, kamusal altyapısını ve mevcut kurallarını test etmek için. Düzenleme, kontrol ve dışlama ile karakterize edilen her şey. Ve iyi bir araçla düzenlenebilir.
Klara Lidén kentsel koşulları “dönüştürüyor”; bunu tuhaf bir mizahla, sessiz bir melankoliyle ve absürtlüğe tam bir bağlılıkla yapıyor. Evin üç katında sade bir şekilde sahnelenen “Sanat Eserleri” kısa ve öz başlığı bile çok şey söylüyor. Sağdaki insanların kafası karışmış, sonra eğlenmiş görünüyor. Kendi bodrumunuzda olduğunuzu hissediyorsunuz: kabaca yapılmış raflar, kutularla dolu ve bir gün tekrar ihtiyacınız olacağını düşündüğünüz şeylerle dolu kutular.
Klara Lidén: Bodrumda atılan şeylerin gizli yaşamıKlara Lidén/Frank Sperling
Ancak hiçbir zaman gerçekten ihtiyaç duyulmaz. Ve böylece biriken şey, hayatı tıkayan ama bodrumda gözden uzak tutulan şeydir: eski TV ekranı. Yerde eski bir lavabo, üst üste yığılmış koltuklar ve sandalyeler, paketlenmiş dosyalar, kitaplar, plaklar, büyükannenin rulo haline getirilmiş eski halısı, bağlı bir şilte, arasına paslı ocaklar itilmiş eski elektrikli soba, zinciri kırık bisiklet, eski kablolar ve abajurlar var. Ve eski buzdolabındaki ışık artık yanmıyor.
Lidén'in ellerinde şehir posteri, kültürel yaşamın bir heykel arşivine dönüşüyor.Klara Lidén/Frank Sperling
Klara Lidén'in mizahı, hayatı, sanatçıların göçebeliğini, kullanışsız toplumun umursamazlığını bilen bir punk'ın mizahıdır. Ve temizliğin başarısızlığa mahkum olacağını biliyor. İyi niyet, ahşap, metal, plastik ve kartondan yapılmış yapılarda, duvar heykelleri oluşturacak şekilde katmanlı ve yapıştırılmış reklam posterlerinde, kenarları şişmiş, şehirdeki kültürel etkinliklerin yıllar içinde çökelmiş bir arşivinde, yerini Berlin'deki reklam direkleri, panolar ve inşaat çitleriyle titizlikle değiştiren bir şakşak eylemine dönüşüyor.
Ham tesisler gözlerinizi açar
Seyirci de katılıp Lidén'in büyük KW salonuna doğru manevra yaptığı iki büyük yol inşaatı tünelini iterken, kendisi hakkında metanetli bir şekilde kendisi hakkında şöyle diyor: “Bir yanım şehirdeki mevcut yapıların sorunuyla boğuşan zavallı mimar, diğer yanım ise inşa edilmiş alana yeniden ritim hissi vermek isteyen bu amatör dansçı.” Oraya vardıklarında ve geri döndüklerinde insanlar tamamen kendi algılarına odaklanarak oradan geçerler.
KW mahzeninde Noel'den kalanlar kokuyor ve kokuyor. Klara Lidén, Berlin'deki muhtemelen en büyük geçici natürmortu yarattı.Klara Lidén/Frank Sperling
Berlin'in inşaat tünellerinden hızla geçtiğinizde bunun gerçekleşmesi pek olası değildir. Örneğin, Neue Nationalgalerie'ye doğru yürürken, yayaların ve bisikletlilerin sürekli olarak birbirlerinin yoluna çıktığı, 20. yüzyılın geleceğin müzesinin devasa kabuğunun yanından geçerken. Ya da Lidén'in sıra sıra dizilmiş, rengarenk etiketlere sahip ve sprey boyayla boyanmış beş elektrik kablosu kutusunun yanından geçtiğinizde. Bunlar olmasaydı internetin ya da telefon görüşmelerinin olmayacağının farkındasınız! Peki günlük hayatta bunu kim düşünüyor?
Klara Lidén'in kaba enstalasyon sanatı göz açıcıdır. Kısaca gerçekleştirdiği eylemler sadece saçma değil, aynı zamanda eğlenceli. Ancak sonuçta, öncelikle çevremizdeki birçok günlük duruma bakıyorsunuz: duvarlardaki elektrikli reklam panolarının takırdayan sesleri, çalışmayan, kendi kendine yapılan bir salıncak, Art Nouveau süs akantus yapraklarıyla süslenmiş antik demir çöp kutusu. Memleketi Stockholm'den Berlin'e bir şeyler getirdi. Belki 100 yıl önce ne güzel bir duyguydu. Yorumlayıcı bir tezat olarak, salonun başka bir köşesinde bugünün yıpranmış turuncu bir çöp kutusu asılı duruyor.
Filmler büyük karton parçalarından oluşan labirentlerinde gösteriliyor. Kullanılmayan şehir ışıkları garip binanın etrafında duruyor. Birinde kırmızı bir eczane “A”, diğerinde soluk mavi “Berliner Zeitung” yazısı var, muhtemelen 50 civarında. Bu tuhaf bağlamda ışıklar farklı bir düzeyde ilgi görüyor. Ardından Haberda Lidén'in şehri dolaştığını, trende dans ettiğini, kıyafetleriyle yerleri dağıttığını, sokak tabelalarına tırmandığını ve kanalizasyon borularıyla zorlu egzersizler yaptığını görüyoruz. Kamusal alanlardaki sosyal düzeni ve normları aşar.
Ve son olarak, eğimli bir ekranda şu film var: Trajikomik bir şehir koşucusu olarak Klara Lidén, aniden (ustaca) düşüp bir anda ayağa kalkıyor: Amerikalı şakacı komedyen Buster Keaton'ın (1895–1966) bu performansının adı “Beden sineması” idi. Lidén'in seçilmiş akrabası mı? Aynı zamanda bu “güzel sanat” düşme sanatıyla dayanışma içinde kahkahaları da tetikliyor. Ve onunla yatmanın da utanılacak bir yanı yok.
Bir yanıt yazın