Charlotte Rampling, Tom Waits, Cate Blanchett ve Adam Driver: “Baba Anne Kardeş Kardeş”te Jim Jarmusch, geniş bir yıldız kadrosuna sahip, birbirinden çok farklı aileler hakkında üç hikaye anlatıyor. Ama hepsinin ortak bir yanı var.
Oğul ve kız ziyarete gelmeden önce baba ortalığı yeniden toplar. Hayır, eşyaları topluyor, tasarım kanepenin üzerine yıpranmış bir battaniye yayıyor, rastgele ıvır zıvır ve eski kitapları dolaplara koyuyor. Bu şekilde, çocukları Jeff (Adam Driver) ve Emily'nin (Mayim Bialik) kendisi hakkındaki imajına karşılık geliyor ve onlar New Jersey kırsalındaki uzak cennete doğru giderken kardeş konuşmalarında bunu biraz daha ürkek gösteriyor.
Düzgün, dürüst bir kariyer adamı olan Jeff'in, evdeki onarım gerektiren su boruları ve yıkılma tehlikesiyle karşı karşıya olan harap arka duvar nedeniyle yaşlı adama sıklıkla maddi olarak yardım ettiği ortaya çıktı. Görünüşe göre Emily bu cömertliğin bir karakter kusuru olduğunu düşünüyor; ve umutsuz bir vaka için baba. Neyse ki göl kenarındaki evinin kapısının önünde daha güzel, passız günler görmüş bir araba park edilmiş.
Selamlama gergin ve yapmacık bir şekilde sıcaktı. Birbirimize söyleyecek hiçbir şeyimiz kalmadı. Tuhaf bir sessizlik, utanç, yersiz yorumlar. Baba musluk suyunu servis ediyor – evet, yine çalışıyor, mükemmel. Daha sonra kız, “aile ilişkilerine” kadeh kaldıran çay yapar.
Vicdan azabı çeken iyi, çalışkan oğul Jeff, sanki bir kriz bölgesini ziyaret ediyormuş gibi yanında bir tür bakım paketi getirmiştir. Buna makarna, zeytinyağı, sert likör ve “içinde zaten peynir bulunan” hazır makarna sosu da dahildir. Baba sanki bu kadar yeni çıkmış şeyleri hiç duymamış gibi şaşırmış gibi davranır. Ancak Emily bileğinde bir Rolex fark eder ve yakalanan baba bunu ucuz bir taklit olarak görmezden gelir.
Tom Waits, harika, ince bir mizah anlayışıyla, önceden sağlanan donanımları kullanarak çocukları için bir rol oynayan yaşlı adamı canlandırıyor. Saf suyun kalitesini öven, Wilhelm Reich'ı rafta bulunduran ve sözde kırık duvarın olduğu evin arkasına şık bir spor arabayı gizlice park eden, zararsız, şımarık, yaşlı bir Boomer. Jeff'in veda ederken kendisine zorla verdiği parayla, daha sonra kız arkadaşını akşam yemeğine davet ediyor – “her zamanki yere”, sosun muhtemelen kavanozdan tamamen çıkmadığı ve “peynir zaten içinde”.
Jim Jarmusch'un yeni filmi “Baba Anne Kardeş Kardeş”, temalar ve ana motiflerle birbirine bağlanan farklı ortamlar, hikayeler ve karakterlerin yer aldığı üç bağımsız bölümden oluşuyor. Bu, tekrarlanan tesadüfi ayrıntılardan (her üç hikayede de musluk suyunun kalitesine, çay veya kahve içmeye veya eski arabaların ortaya çıkmasına ilişkin tartışmalar vardır) aile üyelerinin birbirlerini gerçekten ne kadar iyi tanıdıklarına dair büyük soruya kadar uzanır. Aile, kıyafet rengi seçiminde aynı zevklerin tesadüfünden daha fazlası mıdır?
Dublin'de geçen “Anne” hikayesinde, iki yetişkin kız, yalnız yaşayan ve başarılı bir romancı olan annelerini (Charlotte Rampling), yıllık ikindi çayı ritüelinde ideal, geleneksel bir dünyaya kandırır. Timothea (Cate Blanchett), hayatını kontrol altında tutan ama aslında katı annesinin gözüne girmeden önce tüm gücünü toplamak zorunda olan başarılı küratörü canlandırıyor. Özgür ruhlu kız kardeş Lilith (Vicky Krieps), lezbiyen ilişkisini açıklamak zorunda kalmamak için bir erkek hayran icat eder.
Ancak annesi aynı zamanda psikoterapisti yerine enfes pastalarının kökenleri hakkında konuşmayı da tercih ediyor. Bu kompulsif nevrotik kişinin yönetimi altındaki bir çocukluğun neye benzeyebileceğini hayal edebilirsiniz. Böylece çayı kimin koyacağı sorusu incelikli bir güç mücadelesine dönüşüyor: “Anne ben mi olayım?” – “Bir noktada bunu yapmaya başlamalısın.”
Üçüncü bölüm olan “Kardeş Kardeş”te, özel uçaklarının düşmesi sonucu anne ve babaları ölen ikiz ikizler, Paris'te tanışır. Burada olay ve atmosfer farklıdır: Skye (Indyra Moore) ve Billy (Luka Sabbat) hayattayken ebeveynleri hakkında pek bir şey bilmiyorlardı, ancak ikisi eski fotoğraflara bakarken ve çocukluklarının zaten boş olan eski dairesine yaptıkları son ziyarette birbirlerine daha da yakınlaşıyorlar. Ve birdenbire kardeş yakınlığının samimi ve hassas anları ortaya çıkıyor, ilk iki bölümdeki benzerlerinde hayal bile edilemeyecek kadar ebeveynlerden yabancılaşmanın çocuklar arasındaki bağı da yıprattığı.
“Baba Anne Kardeş Kardeş” Venedik Film Festivali'nde Altın Aslan ödülüne layık görüldü, bu da muhtemelen Jarmusch'u şaşırtacak şekilde tartışmalı bir seçimdi. Açık eleştiri, bağımsız sinemanın eski ustasının üç sıradan, hatta keyfi hikayeyi anlatması ve teknik, biçimsel hileler (aile çay partisinde yukarıdan aynı kamera perspektifi gibi) ve anlamlı semboller kullanarak bunları yalnızca yüzeysel olarak bir araya getirmesidir. Her üç bölümde de genç kaykaycılar, felaket habercileri gibi sahnede yavaş çekimde yuvarlanıyorlar.
Bu olağanüstü yıldız oyuncu kadrosu olmasaydı sinemada izler miydiniz? Entelektüel açıdan sofistike bir aşırı plan olduğu yönündeki beklenti zayıflıyor. Tek tek hikayelerin gizemlerinin çözülmemesi, bu filme özel bir uzun vadeli etki yaratıyor ve bu da izleyiciyi günler sonra bile düşündürüyor: Jeff ve Emily'nin annesi neden öldü ve onun ölümü, babanın gizemli ikili yaşamıyla nasıl bağlantılı? Zarif Dublin evinde neden bir yapımcının adı geçmiyor? Skye ve Billy'nin ebeveynleri hayatlarını gönüllü olarak mı terk ettiler, eğer öyleyse neden?
İzleyici karakterlerden çok daha fazlasını biliyor ama yine de yeterli değil. Bu yüzden hikayeyi kendi üzerinden düşünmesi gerekiyor. Bu öne çıkıyor çünkü filmlerde ve özellikle dizilerde her şey her zaman en son olay örgüsüne kadar anlatılıyor. Berrak suyun yanı sıra dikkat çeken bir konu da uyuşturucu tüketimidir. Billy'nin Paris'te yaptığı ilk şey, her zamanki satıcısından halüsinojenik mantarlar almak ve her sabah kız kardeşiyle mikro dozajın faydalarını tartışmak oluyor. Kaykaydaki adamlar bir sonraki alıcıya giden sıradan suçlular mı?
Tom Waits'in bir baba olarak kızının hâlâ “bir şey alıp almadığına” dair şefkatli sorusuna yanıt verdiği harika sahne haindir ve hayır diyerek büyük bir jest yapar ve aldığı tüm olası uyuşturucuları listeler. Olumsuz “at narkotikleri” de dahil olmak üzere tüm ürün yelpazesini bir müşterinin önüne seriyormuş gibi görünüyor. Özenle gizlenmiş servetinin bariz cevabı, yerel uyuşturucu ticaretinde önemli bir rol oynamasıdır.
Küçük çağdaş ahlaki resimlerde Jarmusch, en yakın akrabaların bile aldattığı, kamufle ettiği, saklandığı ve saklandığı izole bireylerden oluşan bir toplumun panoramasını çiziyor. Bu bir üçlü yapmaz, çünkü orta parça burada özellikle önemli değildir. Aksine, son kardeş filmi, ailenin tamamen bir görünüş ve kötü bir alışkanlık olduğu önceki iki parçalanmış üçlü takımyıldızın bir tür ütopik karşıt imajıdır. Harika film müziği şu mesajın altını çiziyor: Aile denen bu cılız yapının ancak içsel özgürlük söz konusu olduğunda bir geleceği olabilir.
Bir yanıt yazın