Dört bölümün ilkinde Görme yolları1972'de İngiliz BBC ağı tarafından yapılan ve bugün görsel kültür dediğimiz şeye ithaf edilen genç bir televizyon dizisi. John Berger Doğası gereği sessiz olan bir tablo üzerinde sesin yaratabileceği etkiyi bize gösteriyor. Ünlü İngiliz denemeci, yazar ve ressamın amacı, görsel-işitsel üretim araçları bir görüntünün anlamını nasıl belirler?Bugün basit ve açık görünebilecek bir fikir. Ancak bunların hiçbiri onun önemini azaltmıyor: Bizimki gibi hipergörsel bir kültürde, kulak hala pencere En incelikli ve nihai anlam içeri sızar. Maruz kaldığımız hemen hemen her görsel (veya görsel-işitsel) deneyim (hepsi olmasa da) onun heyecan verici, sakinleştirici, korkutucu etkisine maruz kalır.
Oditoryumda rahat bir armut koltukta oturuyorum ArtHausHayat Yolunu Buluyor performansına yanıt olarak, genel yönetmenliğini Andrés Buhar'ın üstlendiği house topluluk konseri, aynı isimli video enstalasyonunun projeksiyonuyla birlikte gerçekleştirildi. Charly Nijensohnişitmenin önemini bir kez daha düşünüyorum. Sesin nasıl olduğu, bu durumda parçanın etkileyici icrası Uzun süreli tekrarlarTopluluk tarafından gerçekleştirilen, Bryn Harrison imzalı, Arjantinli video sanatçısının yerleştirmesi aracılığıyla bizi burnumuzdan (yoksa kulaklarımızdan mı demeliyiz?) alıyor.
Nijensohn multidisipliner bir proje üzerinde çalışıyor Yenilenme Stratejileri (bundan türetilen Hayat yolunu bulur) 2018'den beri. Bu bir girişimdir. sanatı bilim ve ekolojiyle birleştiriyorİnsan müdahalesinden etkilenen farklı ekosistemlerin bölgesel ve göçmen faunası için sürdürülebilir yaşam ortamlarının geliştirilmesini teşvik etmek. Comunidad del Zonda ve Las Mujeres del Desierto'nun yanı sıra bilim insanları ve biyoinşaatçıları da içeren kolektif, And Dağları boyunca bir dizi toprak heykel yerleştirdihayvanlara barınak sağlamak için tasarlanmıştır.
Sanatçı şunu söylüyor Yenilenme Stratejileri Basit bir fikirden ortaya çıktı: Çöküşün ortasında sanat ne yapabilir? Çevre krizi çağdaş sanatın gündeminde yadsınamaz bir konu. Ancak Nijensohn'un sorusu biraz daha ileri gidiyor çünkü bu konuda imaj üretmeye devam etmenin saçmalığını yansıtıyor. Bu durumda bu mantıktan kurnazca kurtulmanın bir yolu, daha büyük bir amaca hizmet eden alanlar yaratmaktı.
Ancak sembolik dürtü, kurtulmamız zor olan bir şeydir. Yani Nijensohn, 90'lardaki yerel video sanatına referansİnsanın doğayla olan bağı temasının her zaman işlendiği geniş bir eser külliyatının yaratıcısı olan sanatçı, bu esere başka bir boyut kazandırıyor. Heykellerin/barınakların yanına, hayvanların bu yeni mekanlarla etkileşimini kaydeden kameralar yerleştirildi. Kameraların sağladığı bilgiler bilimsel amaçlı olarak doktor tarafından izlenmektedir. Carlos Borghi. Ama aynı zamanda topluluğun icrasıyla birlikte ArtHaus oditoryumunun beş ekranında sunulan video enstalasyonunu şekillendirmek için kullanılan malzemeyi de oluşturuyorlar. (Ve kimin tam adı Yenilenme Stratejileri. Hayat yolunu bulur. Dr. Borghi'nin raporu).
Sonuç şu kadar çekici: bir gerilim filmi: Sıradağlardaki vahşi hayvanların 50 dakikalık görüntüleri, şimdi Harrison'ın yine beş parçaya bölünmüş parçasının gittikçe hipnotik akorları altında yansıtılıyor. Müzik parçası dairesel, çılgın ve rahatsız edici. Yazarı eser hakkında “Tekrar, hafıza ve döngüsel yapılar hakkındaki fikirleri araştırmak istedim” dedi. “Paradoksal olarak, iş ne kadar uzunsa, o kadar az malzemeye ihtiyaç duyuyormuş gibi görünüyordu. Hayal etmeye başladığım şey, zamana giderek daha fazla odaklanan, neredeyse iş ilerledikçe giderek genişleyen bir mercek gibi, uzatılmış süreli bir parçaydı.”
Gösterim ve salondaki performans süresince, müzik farklı olsaydı o küçük tilkilerin, tavşanların, kurbağaların, kuşların ve kemirgenlerin nasıl olacağı sorusu ortaya çıkıyor. Başka bir şey söyleseler daha dost canlısı görünürler miydi? Bu küçük yaratıkların artık tuhaf ve bazen de uğursuz görünmesinin sorumlusu müzik mi? Neredeyse bir saat süren çalışma boyunca bu sorunun yarattığı tek gerilim, ilgiyi sağlam tutmak.
Artık ona eşlik eden müziğin ötesinde, görsel malzemeyle ilgili birçok karar, anlamı o yöne yönlendiriyor. Nijensohn'un diğer eserlerinden farklı olarak burada kameralar zemin seviyesine yerleştirildi. Bu da bizi, kelimenin tam anlamıyla bu küçük hayvanlarla aynı seviyede olan ve daha sonra başka bir boyuta bürünen izleyiciler haline getiriyor. Kurulan kameralar yağmura ve fırtınaya karşı dayanıklıdır ve aynı zamanda gecenin karanlık saatlerinde olanları da mantıksal olarak kaydeder. Kızılötesi kullanımı, görüntülere çok özel bir doku kazandırır; bunun, genişlemiş, mekanik görünen gözler üzerindeki etkisinden bahsetmeye bile gerek yok. Öte yandan, beş ekran tek bir sahneyi yansıtır, ta ki bir noktada süreklilik bozuluncaya kadar, gözde oluşan, gördüklerini doğallaştırma eğiliminde olan, onu şaşırtan bir yabancılaşma.
Siyah ve beyaz sepyaya ve yalnızca sonuna doğru renkliye dönüşür. Müzisyenler saldırıyı yalnızca iki veya üç dakikalığına durduruyorlar, kulaklarımızı bazı tellerin hala yankılandığı bir tür gerilime, bir tür ses uçurumuna sokuyorlar. Sanatsal yönetmenliğini üstlendiği topluluğun icrası Lucas Fagino kadar hassas ki (neredeyse) sessizlik anları yankılanıyor. Eğer müzisyenler hepimizden iki üç metre uzakta olmasaydı, müziğin dağ silsilesinden, tavşanların kulaklarından ve bıyıklarından, rüzgârla sallanan ve uçuşan kuru dal demetlerinden, çerçeveyi terk edene kadar daireler çizerek koşan küçük tilkilerden yayıldığını düşünebilirdik.
Bu hayvanlar ne yaptıklarının, ne yapmadıklarının farkında olmadan yer seviyesinde yaşamlarını sürdürür, öldürür ve ölürler, yaptıkları hiçbir şey doğanın dışında değildir. Topluluğun elinde Harrison'ın müziği, Nijensohn'un çalışmasını, gücünü tamamlıyor. Her şey birlikte olur basit ama orijinal ve şaşırtıcı bir deneyim. Video enstalasyonu yaban hayatına çok özel bir bakış açısı öneriyor; bu perspektifte yaban hayatı başka bir boyut gibi görünüyor, bizimkinden çok farklı bir boyut. Ama buradan bize eşitmişiz gibi bakıyor. Bazen güzel, bazen rahatsız edici olan bu görüntü bizi kendi dış mekanımıza döndürür. Çok insani bir şeydi ve kulaklarımızın doğru rehberliğiyle, Buenos Aires şehir merkezindeki bir oditoryumda, etrafı insanlarla çevrili bir şekilde içeriye döndük.
Bir yanıt yazın