“Mayıs Devrimi”ni kim çekti?

Birkaç hafta önce araştırmacı, sinema tarihçisi, yazar ve koleksiyoncu Lucio Mafud sunulan ENERC Mikrosinemafilm üzerine yaptığı çalışmanın ilerleyişi Mayıs DevrimiArjantin kurgu sinemasının temeli sayılan filmlerden biri.

Bu röportajda Ngibi başlıkların yazarı Olmayan görüntü, grafik yayınlarda Arjantin sessiz sineması Ve Arjantin sinemasında ilkeler ve haklar, yönetmenler ve senaristler arasında (1915-1933)diğerlerinin yanı sıra, hem geleneksel olarak kabul edilen prömiyer tarihini sorgulayan yayınlanmamış verileri ortaya çıkarmak için bizi INCAA-ENERC kütüphanesinde – çalışma alanı – ağırladı. Ulusal Sinema Günüfilmin atfedilmesi gibi Mario Gallo. Bu, erken sinematografimizin şimdiye kadar bilinmeyen bir öncüsünü tanımlama olasılığını açar.

Sunulan çalışmada Mafud, “1980'lerde, Arjantin'de kurmaca sinemanın kökenleri tarihinde köklü bir değişikliğe neden olan iki önemli araştırma ortaya çıktı” diyor. “1983 yılında Diana Klugaraştırmacı Pablo Ducros Hicken Film Müzesişunu belirledi Dorrego'nun infazıO zamanlar ulusal sinemanın ilk olay örgüsü filmi olarak kabul edilen film yapımcısı Mario Gallo'nun ilk gösterimi 11 Mart 1910'da Circo Anselmi ve Teatro Ateneo'da yapıldı. Daha sonra 1988 yılında araştırmacılar Arjantin Sessiz Sinemasının Tarihi Araştırma Semineri (Fundación Cinemateca Arjantin) Tarihi filmi keşfettiler Mayıs DevrimiYine Mario Gallo'ya atfedilen eser ilk kez 22 ve 23 Mayıs 1909'da Teatro Ateneo'da sergilenecekti; yani Dorrego'nun İnfazından önce.”

–Sizi bu derin tarihsel incelemeyi yapmaya iten şey neydi?

–2008'den beri Arjantin sessiz sinemasını araştırıyorum, bu yüzden birçok bilgi topladım. Bunların arasında Mario Gallo ile yapılan çeşitli röportajlar ve dönemin farklı tarihçilerinden notlar yer alıyor. Gallo'nun bahsettiği şey her zaman dikkatimi çekti. Dorrego'nun infazı ve değil Mayıs DevrimiTarihçilere göre bu onun ilk filmi ve ilk ticari sinema gösterimi olmalıydı. Bu bana çok tuhaf geldi. Dikkat çeken bir diğer husus ise o rapor ve notlarda bir dizi filmden bahsedildiği halde bunların listede yer almamasıydı. Mayıs Devrimi Gallo'nun filmografisinin bir parçası olarak. Bütün bunlarla birlikte şöyle dedim: “Burada bir şey var, belki de Gallo'nun bu filmin yapımıyla ilgisi olmadığına veya alakası olmadığına dair bir gösterge.”

–Çalışmanızda nüshanın da bulunduğunu belirtiyorsunuz. Mayıs Devrimi Filmin yapımcılarına veya yönetmenlerine atıfta bulunan başlıklar, etiketler veya efsaneler sunmaz. Araştırmacılar Claudio España ve Ricardo Manetti şunu belirtti: Mayıs Devrimihenüz hiçbir şey bunun Gallo tarafından gerçekleştirildiğini kanıtlamıyor.”

–Bu anlamda altını çizdiklerinizle ve diğer tüm şüphelerinizle adeta yetim bir film gibi göründü. Örneğin olanlardan çok farklı Marşın yaratılışıGallo'nun yönettiği, her ara başlığın “M. Gallo” kısaltmasını taşıdığı. O dönemde bir filmin yazarlığını yapım şirketine göre belirleme eğiliminin olduğunu vurgulamak gerektiğini düşünüyorum.

–Ve böylece film kitaplarındaki tarihi değiştirebilecek bilgileri yeniden yapılandırma çalışması başladı.

–(Gülümsüyor). Bu varsayımla dönemin yayınlarına, yani temelde gazetelere geri döndüm, çünkü o zamanlar film dergisi yoktu. İlki 20. yüzyılın ilk on yılının sonunda ortaya çıkıyor. 1908, 1909 ve 1910 yıllarında gazeteler ana kaynaktı ve bu da araştırmayı zorlaştırıyordu.

–Çünkü o zamanlar gazetelerde sinemaya özel bir bölüm yoktu. Ayrıca, genellikle merkezi bir konumda bulunan, her oda için tüm programların yer aldığı ayrıntılı bir reklam panosu da yoktu. Bu, bu bilgiyi yeniden yapılandırmaya çalışmak için birçok gazeteyi incelemeyi içeriyordu. Çıkış noktam daha önce yapılan araştırmalarda adı geçmeyen gazetelerle çalışmak, bir yandan da en azından ilk etapta sinemayla doğrudan ilişkisi olmayan bölümlere değinmekti.

–O dönemde Sosyal bölümü kültürel alanda da yaşananların bir yansımasıydı.

–O sayfalarda genellikle üst sınıflara ait sosyal olaylar anlatılırdı: O dönemde çok yaygın olan düğünler, ölümler, yardım şenlikleri. Bu tür festivallerde filmlerin gösterilmesi yaygındı. Bu yüzden bunun bir bilgi kaynağı olabileceğini düşündüm. Ve bu, projeksiyonun olduğu bölümdeydi. Mayıs Devrimi galasından önce: 22 Mayıs 1909. El Tiempo gazetesinde, Sociales'te 1 Şubat'ta bir yardım etkinliğinin düzenleneceğini söyleyen bir ilan buldum. Mayıs Devrimibir tuhaflığı var: Film, Cinematografo Caballito şirketi tarafından ödünç verilmişti. Ayrıca para toplamak amacıyla orada sergilenecekti.

– Burada durmak istiyorum. Çünkü Görüntü Yönetmeni Caballito sahnede beliriyor ve bu da soruşturmanızda merkezi bir önem taşıyor.

–Evet, çünkü bir anlamda filmin sahibi olabilirim. Üstelik Arjantin sinema tarihinde adı pek geçmemiş bir görüntü yönetmeniydi. Bu beni daha da geriye gitmeye ve ipuçları aramaya yöneltti. La Prensa gazetesinde filmin galasının duyurusunu bu şekilde buldum. Mayıs Devrimi üzerinde şunu belirtiyordu: “19 Ekim 1908, Cinematografo Caballito'da.” Film ticari olarak sonraki iki gün, 20'si ve 21'i aynı sinemada gösterildi. Ayrıca La Prensa'da 15 Ekim'de basına yönelik özel bir serginin düzenleneceği duyurusu vardı. Referans olarak aldığım bu tarihlerden itibaren, gazete arşivlerinde bulunan tüm nüshaları gözden geçirerek farklı medyaları araştırmaya başladım. Filmin yapımına, bazı bölümlerin detaylı olay örgüsüne ve karşılanışına dair bilgilere bu şekilde ulaştım.

–Az önce iki temel noktadan bahsettiniz: yeni çıkış tarihi ve Görüntü Yönetmeni Caballito'nun başrolü.

–O sinemanın arkasındaki kişi kimdi? Cevap, Arjantin sinema tarihinde adı hiç geçmeyen bir kişiydi: Haziran 1907'nin sonunda Amerikan sinemasının salonunda Modern Biyografi Yazarı'nın açılışını yapan Juan S. (ya da A.) Mujica adında bir katılımcı ve yapımcı. İtalyan At TopluluğuCachimayo 66'da bulunuyor ve kısa bir süre sonra Cinematografía Caballito olarak yeniden adlandırıldı. Bu parçalar beni, Mujica'nın Mayıs Devrimi'nin gerçek mimarı olup olmadığını düşünmeye yöneltti, çünkü korunan kopyada Gallo'dan bahsedilmiyor. Mahalle gazetelerine odaklandım. Mahalledeki sinemaların ve sosyal etkinliklerin programları burada yayınlandı. Bu şekilde Juan Mujica'nın tarihinin bir kısmını yeniden inşa edebildim.

–Anlattığınıza göre o yıllarda Mujica ve görüntü yönetmeni önemli bir yer tutuyordu.

-Evet. Gazetelerin sosyal bölümlerinde Clarín Mujica'nın 1907 yılının Haziran ayının ortalarında Caballito Sinematografı'nı kurduğu ve bu sinemaya genellikle Caballito ve Flores'in üst sınıflarından ailelerin katıldığı anlaşılıyor. Mujica odanın bitişiğindeki araziye yazlık bir bahçe bile yaptırmıştı. Orada, sıcak günlerde katılımcılar etrafta dolaşıp meşrubat veya dondurma tüketirken, o dönemin kayıtlarına göre “mükemmel bir orkestranın müziğinin keyfini çıkarıyorlardı.”

–Sizce Mujica bunu neden belirtmedi? Mayıs Devrimi Yazarlığınız mıydı?

–O sinemaya dair tüm bilgilerin ortadan kaybolmuş olması dikkat çekici. Ekim 1909'dan bu yana Cinematografo Caballito veya Mujica'dan eser yok. Sanki film sergisinden emekli olmuş ve diğer pek çok kişi gibi onun figürü de unutulmaya yüz tutmuş gibi. Ulusal sinemanın kökenlerinin hikayesi 1910'ların ortalarında yazılmaya başlandı ve o zamana kadar Mujica artık aktif değildi; Öte yandan Gallo giderek artan bir merkezilik kazandı.

–Bu nedenle Mayıs Devrimi 1950'lerde yeniden ele alınıp Arjantin sinema tarihine ilk kez dahil edildiğinde onu Gallo'ya atfetmekte hiç tereddüt olmadı mı?

– Başlıklarında referans bulunmayan 35 mm'lik nitrat film kopyası keşfedildiğinde, Arjantin'de tarihi sinemanın öncüsü olarak Gallo'nun merkeziliği dikkate alınır. Bu yüzden neredeyse otomatik olarak filmle ilişkilendirildi.

–Mujica çok ilginç bir karakter. Kültürel katılımlarını araştırmaya devam edecek misiniz?

–Evet çünkü o sadece bir katılımcı değildi. 1908'in ortalarında bir film kamerası satın aldı ve PBT dergisinin baş fotoğrafçısı Modesto San Juan'ı işe aldı. Böylece toplumsal olayları konu alan belgeseller ve filmler çekmeye başladı. Mujica figürünü daha derinlemesine incelemeye devam edeceğim ve filmin korunmuş ve kaybolan parçalarını daha ayrıntılı olarak analiz edeceğim.

–Mujica üzerine yapacağınız çalışmanın sinema kitaplarında henüz bilinmeyen bir karaktere ışık tutacağına hiç şüphe yok.

– Sinemamızın gizli figürüdür. Yurtsever kutlama komisyonlarının katılımı gibi çok ilginç konular onu Mayıs Devrimi gibi kurucu bir olayın film uyarlamasını yapmaya itmiş olabilir. Aklımdaki film projeleri bile ortaya çıkıyor; San Lorenzo Savaşı, Reconquista, Liniers'ın Ölümü Ve Saint Martin'in hayatı. Şimdilik bunların gerçekleştirileceğine dair bir kanıt yok.

Lucio Mafud, Arjantinli film araştırmacısı

INCAA-ENERC Kütüphanesi ve Dokümantasyon ve Arşiv Merkezi'nde Arjantin sineması konusunda uzmanlaşmış referans araştırmacısı. 2008 ve 2010 yıllarında Milli Kütüphane'nin verdiği Oscar Landi ve Domingo F. Sarmiento burslarını alarak Arjantin sessiz sineması üzerine araştırmalar yaptı.

Kitapların yazarıdır Yok olan görüntü. Grafik yayınlarda Arjantin sessiz sineması. Katalog. Cilt I: Kurgu sineması (1914-1923) (Milli Kütüphane/Theseus), Emirler ve haklar arasında. Arjantin sessiz sinemasında kadın yönetmenler ve senaristler (1915-1933) ve ortak yazarı Amerika Ulusları adına. Renée Oro'nun sessiz belgesel filmi (Tarihsel ve teknik çalışma) onun tarafından düzenlendi Mar del Plata Uluslararası Film Festivali. Ayrıca Imagofagia, Políticas de la Memoria ve Izquierdas gibi çeşitli akademik dergilerde bu konuyla ilgili makaleleri yayınlandı.