İran dünyanın en önemli sinema ülkelerinden biridir. Artık yöneticilerin neredeyse tamamı yurt dışında yaşıyor ve çalışıyor. Şimdi mollalar Cafer Necefi'yi de sürgüne gönderdi. Ancak Almanya ona sığınma hakkı vermek istemiyor.
1990'lı yılların başında yönetmen Abbas Kiarostami'nin öngörüsü şuydu; Yakın gelecekte İran'ın halıdan sonra en çok bilinen ihracatı film olacak.” Haklıydı. İran filmlerinin büyük ödüller kazanmadığı, beş yılda iki kez yabancı Oscar'ın İranlı bir yönetmene verildiği ve bir sonraki Akademi Ödülleri'nin favorisinin yine İranlı Cafer Panahi'nin “Basit Bir Kaza” olduğu büyük bir festival yok.
Mollalar yöneticileriyle gurur duyuyor ama onları birer birer ülkeden kovuyorlar. Son vaka, Alman yetkililerin rejimin ikili stratejisini anlamadıkları için siyasi sığınmayı reddettiği Cafer Najafi'nin vakası.
1979'da İslam devrimi iktidara geldiğinde sadece Şah'ın heykelleri devrilmedi, aynı zamanda başörtülü kadınları gösterdiği için sinemalar da yakıldı. Ancak dönüşünden sadece bir gün sonra Ayetullah Humeyni, elbette “İslami olarak doğru” bir çerçevede film yapımını teşvik etti. Ancak İran'ı dünyadaki en önemli film ülkelerinden biri haline getiren şey bu değildi. Bu filmlerin İran toplumuna, özellikle de kadınların rolüne ilişkin sorduğu psikolojik, ahlaki ve sosyal açıdan karmaşık sorular vardı.
Tüm senaryoların önceden sansürden geçmesi zorunluluğu göz önüne alındığında, ülkeden gelen sosyal eleştiriler bazen hayrete düşüyordu. Bu, diğer şeylerin yanı sıra, cumhurbaşkanının ılımlı mı yoksa aşırı muhafazakar mı olduğuna bağlıydı; Bazı filmler de yurt dışı gözetilerek yapıldı ve yurt içinde gösterilmesine izin verilmedi. Ayrıca Panahi'nin direksiyon başında Tahran'da dolaşıp yolcularıyla hassas konuları tartıştığı, Jafar Panahi'nin Berlinale ödüllü “Taksi”si gibi gözden kaçırılan filmler de vardı.
İran'da film yapımcılığının yazılı olmayan kurallarını hesaba katarsanız neredeyse her şey zordur. İzleyicinin sempatisi asla yanlış adım atan kişiye yöneltilmemelidir; Uyuşturucu ticareti yok, zina yok, kadın ve erkeğin birbirine dokunmasına izin verilmiyor, küfür kesinlikle yasak ve dindar kişilerin komik bir şekilde tasvir edilmesine izin verilmiyor. İki ay önce, yönetmenlerden yazarlara ve oyunculara kadar 13 İranlı meslek kuruluşu, filmlerin artık çekim izni gerektirmemesi çağrısında bulunan şaşırtıcı bir ortak çağrı yayınladı.
Son birkaç yıldır İran filmlerinin başka bir kategorisi daha var: Ülke dışına kaçırılan ve festivallerde gösterime giren filmler. Buna Mohammad Rasoulof'un Tahran'da gizlice çekilen ve ardından Cannes'da gösterilen Kutsal İncir Ağacının Tohumları da dahildir. Jafar Panahi'nin “Basit Bir Kaza” filmi çekim izni olmadan çekilmiş, oyuncular başörtüsü takmamıştı ve bu film aynı zamanda gizli yollardan Batı'ya da ulaşarak Altın Palmiye'yi kazandı. Hem Rasoulof hem de Panahi gizlice İran'ı terk etti ve geri dönemezler; Her ikisi de son on yılda defalarca tutuklandıktan sonra gıyaben birkaç yıl hapis cezasına çarptırıldı ve muhtemelen uluslararası protestoların çok gürültülü olması nedeniyle serbest bırakıldılar.
On yıl önce yönetmen Mani Haghighi, sansürcülerin kesecek bir şeyleri olması için filmlerinde özellikle kritik sahnelere yer vermeyi sevdiğini bildirmişti. Bir bakıma oyun ama bu oyun oynandı, siyasi cepheler sertleşti. Hem Rasoulof hem de Panahi, en azından kadın ayaklanmasının bastırılmasından bu yana filmlerinde radikalleştiler. “İncir Ağacı”, kendi ailesini acımasızca araştıran bir devrim muhafızının, eski işkencecileriyle tesadüfen karşılaşan ve gördükleri işkencenin intikamını almak isteyen eski mahkumların “kazasını” konu alıyor.
Jafar Najafi'nin belgeselleri şu ana kadar sansürün çatlaklarından kaçmış, güzel manzaralarla kırsal yaşamı ve aynı zamanda ataerkil etkileri de gösteriyordu. “Alone”, babasının ölümünden sonra ailenin reisi olan, küçük kız kardeşinin kendisinden üç kat daha büyük bir adamla evlenmesine izin vermeyen 14 yaşındaki bir oğlan çocuğunu konu alıyor.
Najafi'nin Frankfurt'taki Dok-Forum'a “Tek Başına” ile gitmesine izin verildi – ancak Almanya'da kaldığı süre boyunca dairesinin arandığını ve “Kadınların Yaşam Özgürlüğü” protestoları sırasında polis şiddetini gösteren kayıtların bulunduğu bir sabit diske el konulduğunu öğrendi. Najafi daha sonra sosyal ağlarda tehditler aldı; Görünüşe göre Devrim Muhafızları tarafından hedef alınmıştı. Haziran ayında Necefi sığınma başvurusunda bulundu ancak bu başvuru Federal Göç ve Mülteciler Dairesi tarafından asılsız olduğu gerekçesiyle reddedildi. Temyiz başvurusu beklenirken kendisi Darmstadt'ta bir sığınmacı evinde yaşıyor.
Rejim daha incelikli
Najafi'de eksik olan şey, tutuklanma emri veya mahkûmiyet kararı gibi tehlikesine dair sağlam kanıtlardı. Ancak nadiren var olurlar. Rejimin zalimleri, söz konusu kişi çevrimiçi tehditler, pasaportlara el konulması, aramalar, celpler, iftiralar gibi uluslararası bir itibara sahip olduğunda daha kurnaz oluyor; birkaç yıl önce köktendinci bir dergi, Farhadi, Haghighi ve Farhadi'nin düzenli oyuncusu Taraneh Alidoosti arasında olduğu iddia edilen bir aşk üçgeni hakkında iddialar yayınladı; Sorumlu editör daha sonra bir yıl denetimli serbestlik cezasına çarptırıldı.
Bir keresinde İran Yeni Dalgası'nın kurucusu Dariush Mehrjui, karısıyla birlikte evinde bıçaklanarak öldürülmüş olarak bulunmuştu. Birkaç ay önce bir sinema izleyicisine açıkça şöyle demişti: “Beni dinleyin, buna daha fazla dayanamıyorum. Kendimi savunmak istiyorum. Öldürün beni, ne isterseniz yapın… yok edin beni, ama haklarımı istiyorum.” Mehrjui'nin eski bir hizmetkarı katil olarak ölüm cezasına çarptırıldı, ancak çoğu kişi resmi versiyona inanmıyor.
İran sinemasının büyük isimlerinden neredeyse hiçbiri artık kendi memleketlerinde yaşıyor ve çalışmıyor: Mohsen Makhmalbaf, Abbas Kiarostami, Bahman Ghobadi, Rasoulof, Panahi; hepsi Batı Avrupa'da sürgünde. Çifte Oscar ödüllü Asghar Farhadi, henüz İslamcı rejimle bağlarını resmen koparmayan tek kişi. Ancak son dört filminden yalnızca biri İran'da çekildi ve bir sonraki filmi, başrollerini Isabelle Huppert, Catherine Deneuve ve Vincent Cassel'in paylaştığı Histoires paralelleri, Eylül başından Aralık ortasına kadar Fransa'da çekildi (ve bir sonraki Cannes'da gösterilmesi garanti ediliyor).
Bu daha önce hiç yaşanmamış bir duruma yol açtı. Bu sonbaharda yabancı Oscar'a İranlı yönetmenlerin dört filmi başvurdu: Panahi'nin “Basit Bir Kaza”, Alireza Hatemi'nin “Öldürdüğün Şeyler”, Shahram Mokri'nin “Kara Tavşan, Beyaz Tavşan” ve Ali Zarnegar'ın “Ölüm Nedeni: Bilinmiyor”. Yalnızca sonuncusu İslam Cumhuriyeti'ni, diğer üçü ise Fransa, Kanada ve Tacikistan'ı temsil ediyordu.
Bu, Berlinli bir üreticinin kısmi finansmanı dışında Almanya ile hiçbir ilgisi olmayan, geçen yıl Almanya'ya “Feigenbaum” adaylığıyla başlayan bir trend. Bu, yabancı ülkelerin onların yardımıyla Oscar ödülü kazanmayı umduğu İran filmlerinin yüksek kalitesini ifade ediyor, ancak elbette rekabetin ruhuyla çelişiyor. Kuralları buna izin veriyor ama belki de Bahman Ghobadi'nin sürgündeki yönetmenler için özel bir kategori getirilmesi önerisi izlenmelidir. Bu kapsama giren filmlerin sayısı her geçen yıl artıyor.
Bu arada Jafar Najafi, sığınma başvurusunun reddedildiği haziran ayından bu yana temyiz başvurusunun idare mahkemesinde değerlendirilmesini bekliyor. Darmstadt'taki bir mülteci evindeki bir odada diğer yedi sakinle birlikte yaşıyor. Bir sonraki filmi için bağlantı kurabileceği ve finansman ortakları bulabileceği uluslararası festivallere davet edilecekti, ancak şehirden ayrılmasına izin verilmeyecekti. Şu anda Almanca kursundan daha fazla uzaklaşamıyor
Bir yanıt yazın