Riccardo Chailly, ilk kez La Scala'da bir sezonun galasına Dmitrij Shostakovich'in bir operasını getirerek iddiasını kazandı. 'Moskova Bölgesinden Bir Lady Macbeth' 11 dakikadan fazla bir süre boyunca yüksek ve uzun alkışlar aldı. Müfettiş Fortunato Ortombina, maestro için müzik yönetmeni olarak görev yaptığı son 7 Aralık'ta bunun özellikle kişisel bir başarı olduğunu söyledi. “halkın kucaklaşması”.
Yönetmen Vasili Barkhatov'a ve Katerina'sını “kaplan” olarak tanımlayan kadın kahraman Sara Jakubiak'a da alkışlar gitti. Ancak Najmiddin Mmavlyanov (Sergej), Alexander Roslavets (Boris), Alberto Malazzi'nin yönettiği La Scala korosu ve diğerleri başta olmak üzere tüm sesler takdir edildi. Operanın librettosunda duyurulması istenen şiddet ve açık seks sahneleri halk tarafından kabul edildi, çünkü bunlar hiçbir zaman kötü zevk eşiğini geçmedi.
Genel olarak, Piazza della Scala'daki (Propal ve CGIL) gösterilerde bile, Devlet Başkanı Sergio Mattarella'nın varlığı eksik olsa bile, 7 Aralık geleneğine sadık kalınan bir akşamdı. Orta locada Anayasa Mahkemesi Başkanı Giovanni Amoroso ve Belediye Başkanı Giuseppe Sala'nın yanındaki Liliana Segre; arkasında ABD Dışişleri Müsteşarı Sara Rogers, Kültür Bakanı Alessandro Giuli, Senato ve Oda başkan yardımcıları Gian Marco Centinaio ve Anna Ascani yer alıyor. Odada müsteşarlar Gianmarco Mazzi, Lucia Albano ve Federico Freni bulunuyor. Ardından Mario Monti, Barbara Berlusconi, Diana Bracco, Giacomo Campora, Claudio Descalzi, Marcello Foa ve Melania Rizzoli. Ama aynı zamanda eğlence dünyasından Mahmood, Achille Lauro, Pierfrancesco Favino gibi isimler de var.
Gösterinin baş kahramanı, halkın büyük bir kısmı tarafından bilinmeyen Şostakoviç'in bu müziğidir (Stalin'in 1936'dan bu yana uyguladığı sansür, orijinal eseri La Scala'da görmek için 1992'ye kadar beklememiz gerektiği gerçeğine katkıda bulunmuştur). Chailly'nin asası altındaki müzik, izleyiciyi duygusal olarak dahil etmeyi başarıyor, bir kadın olarak doyum arayışında olan kahramanın her iç çekişini, her anındaki mutsuzluğu, can sıkıntısını, çaresizliği deneyimlemelerini sağlıyor. Ama aynı zamanda, ister cinsel ihanet ister vahşi bir suç olsun, her dramatik an, aceleci, baskıcı, bazen baş döndürücü seslerle. Shakespeare ve Verdi'nin Leydi Macbeth'i iktidara olan saf susuzluğundan dolayı kocasını kral öldürmeye ikna ediyorsa, Shostakovich'in hanımı da özgürlüğe, aşka ve sekse olan susuzluğundan dolayı öldürür. Ve bu kanlı olayın arkasında Şostakoviç, dönemin küçük-burjuva toplumunda kadınların durumuna ilişkin tartışmayı açmak arzusuyla şiddetli bir toplumsal eleştiri getiriyor. Yönetmenin hikayede de ironik ve grotesk bir şekilde anlattığı konular var: İktidarsız bir adamla zorla evlendirme, efendi kayınpederin tacizi, çıkmaz bir hayatın can sıkıntısı ve hepsinden önemlisi cinsel tatminsizlik (“beyaz göğüslerimi kimse okşamayacak…”), kahramanın bir hizmetçiye aşık olmasına, kocasına ihanet etmesine, kayınpederini zehirlemesine, kocasını öldürmesine ve sonunda tutuklanıp kınanmasına, intihar etmesine neden olur. Her rüyasında aşkın çöktüğünü gördükten sonra, sevdiği adamın yeni zaferini de beraberinde getirdi. Yönetmen Barkhatov hikayeyi 1860'taki bir Rus köyünden 1950'lerdeki başkentteki bir restorana taşıyor ve sanki hikaye kahramanların bir polis memuru önünde ifade vermesiyle gelişmiş gibi hikayeyi bir geriye dönüş olarak kurguluyor. Senaryoda (Zinovy Margolin tarafından), restoranın sabit masaların bulunduğu sabit merkezi sahnesi, soldaki sahne arkasından giren, tüm sahne önünü dolduran ve örtüşen iki ortamı temsil eden büyük bir teknik hacim tarafından birkaç kez işgal edilmiştir: zemin katta, aynı zamanda Katerina ile şef yardımcısı Sergej arasındaki aşk odası haline gelen şiddetli ustanın (Boris) çalışma odası. Üst katta, ilk perdede Sergej ve meslektaşlarının talihsiz bir hizmetçi kıza zorbalık yaptığı ve okşadığı mutfaklar var. Restoranda Boris, gelinini işe gitmek üzere ayrılan kocasına dizlerinin üzerinde sadakat yemini etmeye zorluyor. Ayrıca restoranda Sergei'nin Katerina'ya cinsel saldırı girişimi de var, ancak Katerina kendini ona kolayca sunuyor. Çalışma odasında Boris, Sergei'yi kanlı bir şekilde kırbaçlıyor. Hemen ardından restoranda kadın kayınpederine fare zehiri katılmış mantar çorbası servis ediyor. Kocası Zinovij (Yevgeny Akimov) geri dönüp onları şaşırtınca, iki aşık onu da öldürür ve cesedini saklar. Ancak librettodan en bariz farklılık, tutuklamanın ardından son sahnede görülür: Tüfeklerle silahlanmış askerlerin bulunduğu bir askeri kamyon, restorana girerek büyük cam kapıyı kırar. Kitapçıkta ortam, hükümlü treninin Sibirya'daki ceza kolonisine yolculuklarına devam etmek için durduğu açık bir kırsal bölgedir. Ancak sahnede restoranın içinde tek bir askeri araç var. Ve Sergei'nin yeni 'alevini' de beraberinde sürükleyerek kendini bir gölün kara sularına atmak zorunda kalan Katerina'nın ölümü, kadının kendisini ve rakibini benzine buladıktan sonra tetiklediği (gerçek) alevlerde çifte ölüme dönüşür. Müzik durur, perde kapanır ve yoğun alkışlar başlar.
Bir yanıt yazın