Söz yazarı Patrick Irwin geçen yıl Nashville'e taşındığında bir piyangoya katılıyordu. Her gün, yazarların bir yayıncıya sunmak üzere şarkı demosu oluşturduğu yüzlerce oturum düzenleniyor. Yayıncılar daha sonra bu şarkıları plak şirketleri ve yöneticilerle paylaşır; onlar da bu şarkıları sanatçılarla paylaşabilir. Büyük bir country yıldızı şarkıyı kaydetse (“kesse”) bile, o şarkının 1 numara olması yine de şans eseri olur.
Kazanma şansı son derece düşüktür. Son zamanlarda Irwin, ortak yazarları Sam Fink ve Duane Deerweater'ın yeni bir şeyler denediği bir odadaydı. Bir ortak yazar, stüdyo için zaman ayırmak ya da bir demo hazırlaması için bir “parçacı” çağırmak yerine, bir yapay zeka müzik platformu olan Suno'yu açtı, sadece gitar ve vokallerden oluşan bir sesli not yükledi ve bir komut istemi yazdı: “geleneksel country, erkek vokal, folk country, hikaye anlatımı, 90'lar country, ritmik.” 30 saniye sonra davullar, elektro gitarlar, baslar ve arka plan armonileriyle tamamlanmış iki demosu vardı. Stüdyo müzisyenleri yoktu, faturalar yoktu.
Irwin, “Ona türü anlatıyorsunuz ve o da her şeyi yapıyor, bu çılgınca” diyor. Rahatsız olduğu kadar da şaşkındı. Burası onun hayal ettiği, Amerika'nın en iyi müziklerinin çoğunun üretildiği 200 yıllık geçmişi olan Nashville değildi.
Irwin bu duyguda yalnız değil. Arka planda yapay zeka şehri ele geçiriyor. 2024'ün başında çok az profesyonel bu araçları denemişti, ancak son altı ayda şarkı yazarları ve yapımcılar daha hızlı, daha ucuz ve bazıları için daha becerikli çalışmak için bu araçları benimsediler. Hiçbir plak şirketi, hiçbir büyük yayıncı veya Suno bu hikaye hakkında yorumda bulunmadı. Ancak müzisyenler, yazarlar ve bir düzine isimsiz kişiyle konuştuktan sonra Nashville'in bir yapay zeka kasabası haline geldiği açıkça görülüyor.
Patrick Irwin, Sam Fink ve Duane Deerweater'ın “Hold On To You” şarkısının orijinal kaydı:
“Hold On To You” Suno tarafından şu komutla remikslendi: “Geleneksel country / erkek vokal / Folk country / Hikaye anlatımı / 90'lar country / ritmik”
Lainey Wilson, Dan + Shay ve Reba McEntire için yazan söz yazarı Trannie Anderson, teknolojinin her yerde mevcut olduğunu söylüyor. Kendisi kullanmasa da “giriş seviyesi şarkı yazarlarından en iyilere kadar” geniş bir kullanım alanı görüyor. Abartmıyor; Birçok kaynak bana Dustin Lynch ve Jelly Roll gibi yıldızlara bile seslerinin yapay olarak demolar halinde oluşturulduğu sunumlar gönderildiğini söyledi, bu da yapay zeka ses aktarımının mümkün kıldığı bir şey. Lynch'in menajeri Brad Belanger bunu doğruladı ve şunu ekledi: “Nasıl bir dünyaya doğru ilerliyoruz.” Jelly Roll'un temsilcileri kayıt hakkında yorum yapmaktan kaçındı.
Manşetler, kısa süre önce Billboard Country Dijital Şarkı Satışları listesinde zirveye çıkan bir AI şarkısı olan Breaking Rust'un “Walk My Walk” şarkısına odaklanmış olabilir, ancak bu hikaye büyük ölçüde duman ve aynalardan ibaret. Bu grafik, yayın öncesi dönemden kalma bir grafiktir ve kolayca oynanabilir. Gerçek devrim henüz listelerde yer almıyor; yazı odalarında yaşanıyor.
Nashville, “10 yıllık bir kasaba” olarak biliniyor ve bu, bir darbe almadan önce onu halletmeniz gereken süreyi yansıtıyor. Tecrübeli şarkı yazarları için bile, orijinal şarkı yazma seansı ile ülke radyosuna çıkma arasında uzun bir süre geçiyor. Bailey Zimmerman ve Luke Combs'un hit kitabı “Yedekleme Planı”nın yazarı UMPG yazarı Jon Sherwood, “Gördüğüm en hızlı iki yıl” diyor. Sherwood hala yapay zeka olmadan geleneksel şekilde yazıyor ancak hızın oyunu değiştirdiğini belirtiyor. Geçmişte yazarlar bir şarkı yazar, ardından yıldızlara seslenmek üzere profesyonel bir demo kaydetmesi için bir “atletçiye” 500 ila 1.000 dolar öderlerdi.
Suno, Nashville şarkı montaj hattında verimlilik yaratıyor. Şarkı yazarları hala şarkı sözlerini ve melodiyi yazıyor çünkü Suno'nun oluşturduğu şarkı sözleri mide bulandırıcı derecede klişe (gerçi Nashville merkezli kaynakların çoğu ülke radyo hitlerinin de klişe olabileceği konusunda hemfikir). Bunun yerine demo prodüksiyonunu gerçekleştirmek için yapay zekayı kullanıyorlar. Bir sesli not kaydediyorlar, yüklüyorlar ve saniyeler içinde onu bro-country, alternatif-country veya “hick-hop”a dönüştürmek için “remix” özelliğini kullanıyorlar. Dream 3 ve Kobalt yayıncılarıyla sözleşme imzalayan yükselen şarkı yazarı Maggie Reaves, kısa süre önce büyük bir sanatçı için bir günlük bir geri dönüşle görevlendirildi, bu yüzden şarkıyı yazdı ve “Suno'ya attı.” Yayıncısı ona “Bu mükemmel. Bu doğrudan ona gidecek” dedi.
Reaves yılda ortalama 200 şarkı yazıyor. Şarkılarının tanıtımını yapmak aşırı derecede pahalı olabilir. Şarkıların demosunu yapmak için her biri 500 dolara para biriktiriyordu; tüm şarkılarının demosunu yapmak varsayımsal olarak her yıl on binlerce dolara mal olabilirdi. Şimdi, neredeyse sonsuz denemeler için yılda 96 dolar ödüyor: “Bunun bunun yerini alabileceğini hemen gördüm.”
Charlie Harding'in “Dirt Road” sesli notunun örnek taslağı:
“Dirt Road”, Suno tarafından şu komutla remikslendi: “Stil: Devre arasında etkileyici bir karışıklığa sahip Outlaw country. Waylon Jennings'e benzer, rahat ama hakim bir ses tonuyla derin bariton erkek vokal. Sıcak analog ton, hafif cesur. Enstrümantasyon: Hafif overdrive'lı Twangy Telecaster elektro gitar, sabit akustik ritim gitar, sıkı, ileri oluklu, fırçalanmış veya hafifçe sallanan davullara sahip Fender bas, hafif pedal çeliği kabarmaları, ara sıra bariton gitar riffleri: 70'lerin Nashville kanun kaçağı sesi – kuru davullar, geniş ama minimum yankı, güçlü alt uçlar, geniş açılı gitarlar, odaklanmış ve samimi Hisset, kendinden emin, havalı ve telaşsız olmalı.”
Özel olarak yönlendirilen Claude ile yazılan ek şarkı sözleriyle birlikte “Dirt Road”, Suno tarafından şu komutla remikslendi: “Stil: Güney ruhu ve kökten gelen havanın karışımıyla sıcak, modern country. Bol karakterli güçlü, zengin kadın vokal – dünyevi, etkileyici ve biraz dumanlı. Hem klasik hem de güncel hissettiren melodik ifadelerle rahat güven. Enstrümantasyon: Yuvarlak, melodik bas; bataklık havası hissi veren sıkı, sabit davullar; akustik gitar tıngırdamalar; hafif tınılı yumuşak elektro gitar sesleri; duygusal yükseliş için ara sıra kayan gitar veya pedal çeliği; Prodüksiyon: Cilalı ama organik, yumuşak bir şekilde öne yerleştirilmiş vokaller, alan için zevkli yankılar ve biraz arka sundurma hissi ile birlikte radyoya hazır. kalp ve ülke cazibesi.”
O yalnız değil. Yayıncılar, unutulmuş parçalar üzerinde yeni bakış açıları bulmak için Suno aracılığıyla katalogları geriye doğru bile çalıştırıyorlar.
Ses mükemmel değil ve aşırı sıkıştırılmış, “tarihi geçmiş” bir MP3'e benzeyebilir: biraz lo-fi, çok dinamik değil, düşük örnekleme hızı ve bit derinliği. Ancak Suno şarkılarının esrarengiz vadisi inkar edilemez bir şekilde sestir; sesin perdesi aşırı derecede düzeltilmiş, hafif grenli bir kaliteyle sunulur; çekimler sınırda Cylon'dur. Ancak Reaves, çıktının yüzde 70'inin arabada çalınabilecek kadar sağlam olduğunu (trafik gürültüsü düşük kaliteli sesi maskelemek için yeterli) ve bir sanatçıya seslendirmek için bitmiş şarkının net bir resmini verdiğini söylüyor. Sonuçta bunlar demo.
“Onun türünü söylüyorsunuz ve o da her şeyi yapıyor, bu delilik.”
Suno yalnızca bir demo aracı olarak kullanışlı değildir; aynı zamanda yapımcıların bir şarkıya veya müzik pasajına yönelik farklı yaratıcı yaklaşımlar için hızla beyin fırtınası yapmasına da yardımcı olur. Bağımsız şarkı yazarı Kalen Nash genellikle şarkılarını stüdyosunda eski yöntemle parça parça üretiyor ancak son zamanlarda yaratıcı ilham için Suno'yu benimsedi; buna “cebinizdeki bant” diyor. Günlük kayıtlarını tam şarkılara dönüştürmek için kullandı. Big Loud yapımcısı Jacob Durrett, bunu şarkılar için alternatif versiyonlar ve “hisler” bulmak için kullanıyor. İlham almak için “yarı pişmiş” bir fikir sunabilir: Suno'nun akla gelebilecek her türde birden fazla melodi ve tam şarkı fikri çıkarması için sadece bir gitar fikri karalama parçası yeterlidir. “Bazen buna hayret ediyorum, ne kadar iyi olabilir, biliyor musun?” Suno'nun kendisine “yaratıcı bir destekten çok üretkenlik artışı” sağladığını söylüyor. Yetenekli bir müzisyen olarak, herhangi bir tarzda bir şarkıyı deneme konusunda eşit derecede yeteneklidir; sadece daha uzun sürer. Umudu, yapay zekanın, işinin dosyaları yeniden adlandırmak ve karıştırmaya hazırlamak gibi sıkıcı kısımlarını devralması ve böylece yaratıcı kısma odaklanabilmesidir.
Yazarları bu aracı kullanmaya teşvik eden müzik yayıncısı Eric Olson, aracı “odadaki sınırsız ortak yazar” olarak adlandırıyor. Açıklık sıkıntısı olmadan veya başka birisinin aynı parçayı numune aldığından endişe duymadan numuneler bulmak için bunu yararlı buluyor. Onun için bu, zamanı geri satın almakla ilgili. “Son yüzde 20'yi Suno'ya verebilirsem ve çocuklarımla daha fazla zaman geçirebilirsem bu çok büyük” diyor.
Ancak hepsi bisküvi ve sos değil. Nashville'deki çoğu insan birden fazla şapka takıyor: söz yazarı, “atletçi”, stüdyo müzisyeni, turne gitaristi. Kacey Musgraves'in Grammy ödüllü yapımcısı Ian Fitchuk şöyle diyor: “Müzisyenlerin yalnızca demo ölçekte çalarak altı rakamlı rakamlar elde ettiği bir dünya vardı.” Altın Saat. Fitchuk, Suno'dan uzak duruyor ve müzisyenlerin bu geliri kaybetmesinden endişe ediyor. Trannie Anderson bunu demo stüdyo sistemi için “tabuttaki son çivi” olarak adlandırıyor. Demo oyuncularından oluşan “çiftlik ekibi” ortadan kaybolursa sektör ileride bir yetenek kriziyle karşı karşıya kalabilir.
Ayrıca yasal ve etik sorunlar da var: “Eğer Suno bir sanatçının kullandığı öncü cümleyi söylerse protokol nedir?” Reaves'e soruyor. Telif hakkı ofisi yapay zeka çalışmalarını korumamaktadır, bu da bu hibrit şarkıların sahipliğini karmaşık hale getirmektedir; ayrıca yapay zeka mevcut müzik üzerine eğitildi. Anderson, “Yapay zeka benim şarkılarımdan, arkadaşlarımın şarkılarından öğreniyor… Tazminat almıyoruz” diyor. Bir de “ick” faktörü var. Durrett, yapay zekanın tam olarak bir arkadaşına benzeyen bir ses çıkarmasından nefret ediyor. (Bunun birçok kez olduğunu iddia ediyor.)
Endişelere rağmen Suno, 250 milyon dolarlık fon sağladı, yıllık 200 milyon dolar gelir elde ediyor ve benimseme hızlanıyor. Yaklaşık iki yıl bekleyin ve ülke radyosunun her yerinde Suno'nun yardımıyla yapılan şarkıları duyacaksınız.
Sorun bunların nasıl ses çıkaracağıdır. Anderson “bir unsurun eksik olduğunu” duyduğunu söylüyor. “İnsanlık ve bir ruh… Kutsal Ruh yapay zekada yaşamaz.”
Bir yanıt yazın