'Cadı Aşkına Yolculuk' Madrid Topluluğu İspanyol Balesi'nin yeni gösterisinin adı, bir yıldan biraz daha uzun bir süre önce kurulmuş olan ve o dönemde zaten ilerleyişini görmüş olan bir topluluk. … ilk sanat yönetmeniydi, İsa Carmona. Artık grubun başkanı, şu kişilerden oluşan yönetim kurulu tarafından işgal ediliyor: Gala Vivancos, Mónica Fernández Ve Antonio Castillo Algarra.
Bu üçlü hükümdarlık (gösterinin kostümlerini de tasarlayan), Olga Pericet (işbirliğiyle Ivan Amaya) ve Estévez-Paños çifti (Rafael Estevez Ve Kediotu Bezleri) omurgasını Manuel de Falla'ya dayandıran bu ikinci gösteri. 'Yedi popüler şarkı', 'Claude Debussy'nin le Tombeau'ya Saygısı' Ve 'cadı aşk' duyulacak notalardır (orijinal müzikle birlikte) Morón'dan Dani), sahibi tarafından yönetilen Madrid Topluluğu Orkestrası (Orcam) tarafından gerçekleştirilen, Alondra de la Parrave için Diego García Rodríguez.
Gösterinin ilk bölümünün koreografisini Olga Pericet üstlendi: uvertür, 'Yedi Popüler Şarkı' ve 'Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy' – Córdoba'lı sanatçı, “Her zaman bu parçanın koreografisini yapmak istedim, çünkü o müziğe her zaman aşık oldum” diyor. 'Şarkıların' koreografisini yapmanın zorlu bir iş olduğunu ve her birine İspanyol dansının farklı disiplinlerinden farklı bir tarz kazandırmak istediğini ekliyor.
Bunun için aradı Ivan Amayile; “Artık bir takımız ve bu benim için çok önemli. Çok fazla sorumluluğum vardı ve parçada çok iyi bildiğim birçok farklı hareket türü vardı ama onu geri dönüştürmem, güncellemem ve daha güncel bir sahneye getirmem gerekiyordu, bunun için hareket ediyorum.
Her şarkının koreografik tarzını belirleyen müzik ve ritmin kendisidir. «'Asturiana' gibi manzara müziği vardı; 'Murciana Seguidilla' ya da 'Jota' gibi çok tanınabilir olanlar ve beni Bowling Okulu'Mağribi kumaşı' gibi». Olga Pericet şunu ekliyor: “En büyük zorluk, onu sadece plastik ve estetik bir şey olarak görmek değil, onu kendi alanıma götürüp küçük, çok küçük ama izleyiciyi büyüleyebilecek bir hikaye anlatmaktı.”
Neredeyse yok olan Bolera Okulu koreografide karşımıza çıkıyor. Olga Pericet, geleneksel olarak bugün neredeyse görülebilen bu tarza bağlı olan ailesi sayesinde orijinal kaynaklarından içki içmiştir. “Bedenlere çağdaşlık kazandırmak için iletişim kurduğum amcalarımdan öğrendiğim Bowling Okulu, ama büyük bir temele sahip.” Folklor ve bölgesel danslar da var.
“Açıkçası,” diye bitiriyor Olga Pericet, tüm bu gelenekçiliğin içinde her zaman kişisel bir çizgi var; şiirim ve bedeni daha güncel bir dansa uyarlama tarzım ve anahtar olarak o zamanın avangardını; 'Homage pour le Tombeau de Claude Debussy' özellikle şöyledir: anahtar Gösterinin ikinci bölümüne geçelim.
Bu ikinci bölümden sorumlu olan Rafael Estévez ve Valeriano Paños, yirmi yılı aşkın süredir birlikte yaratım yapan iki koreograf. Müziği Dani de Morón'a ait olan 'Halüsinasyonlar' adlı giriş, María de Lejárraga'nın bir asırdan fazla bir süre önce yazdığı hayalet hikayesine girmemizi sağlıyor (her ne kadar diğer eserleri gibi bunu da imzalamış olsa da, Gregorio Martínez Sierra, kocası). Koreograflar, “Biz bu evrenden ilham aldık” diyor, efsanelerden Keşiş Tespih 'La Mejorana' Falla'nın duyduğu ve bu ona, La Mejorana'nın kızı olan Pastora Imperio'nun prömiyerini yapacağı o parçayı yaratması için ilham verdi. Antonia Merceile ilgili Arjantinli…kendi tarihimizi yaratmak.
'Cadı Aşkıİlk gösterimi 15 Nisan 1915'te Madrid'deki Lara Tiyatrosu'nda “Tek perde ve iki resimde Gitanería” adlı bale olarak yapıldı. On yıl sonra, 1925'te (şimdi yüz yıl önce), bu gösteride kullanılan tam senfonik versiyonun prömiyeri yapıldı. “Çalışmanın iki versiyonunun yayılmasına katkıda bulunan herkesin yanı sıra kişisel hikayelerinden de ilham aldık.”
Onların versiyonunun “kırık bir aynadaki, kaleydoskoptaki, mozaikteki yansıma gibi… Bu, tarihin şimdiki zamanından gelen vizyonumuzdur” diye devam ediyorlar. 'El amor brujo'nun 2003 yılında tandem olarak başladıkları günden bu yana akıllarında olan bir çalışma olduğunu kabul ediyorlar. “Fakat hayat herkesten daha akıllıdır ve gelmesi gerektiği zamanda, yaratıcı olduğumuz, güçlü ve olgun olduğumuz bir zamanda geldi.”
Bu 'El amor brujo'nun arkasında pek çok araştırma var. «Maalesef Pastora, Antonia Mercé ve La Argentinita versiyonlarını göremedik. Ama bizi işaretlediler Antonio Ruiz Soler, film versiyonları – ilki 1949'dan, Ana Esmeralda ve Manolo Vargas; La Polaca ile Gades'inki ve Rafael de Córdoba; ya da onun Carlos Saura ve kendisinin Antonio Gades-. Hepimizi ve hiçbirimizi işaretlediler çünkü sonuçta hepimizin bildiği tarihe başvurmadık bile. Sevillian dansçının öldürülmesinden bu yana içinde bulundukları kendi versiyonumuzu yapabilmek için çok fazla araştırma yaptık. Maria Montero 1928'de New York'ta sevgilisi onu vurarak öldürdü ve bu bize kadınların istismarı, toksik ilişkiler ve bağımlılık gibi güncel meseleleri ele alma olanağı sağladı.
Bir yanıt yazın