Krasznahorkai ipliği kopana kadar çekiyor

Edebiyattan daha az ulusal olan hiçbir şey yoktur. Şuna: Nobel Ödülü Bu bir ülke tarafından değil, yıllarca tek başına çalışan bir insan tarafından kazanılır. Yani İsveç Akademisi'nin farklı kıtalar, kökenler ve diller yaratma çabası, tanınma kurgusuna yalnızca bir kum tanesi daha ekliyor. Bir yazar, bilinmeyen bir süre için yerinden edilmiş olarak çalışır ve bu, aylar veya on yıllar içinde netleşebilir (uzun zamandır beklenen bir yayın, kararsız bir karşılama, dikkati dağılmış bir ödülle).

Bu üretken belirsizlik bağlamında, Macar gibi bir anlatıcı László KrasznahorkaiSon Nobel Ödülü sahibi, metinlerinde yazmaya ve edebiyata olan tutkusunu inandırıcı hale getirdi. Yazarı Direniş melankolisi Otoritesini yoğunlaşmış bir iç gözlem bozukluğundan kurar. Onun şeytani tangoaslında sağanak yağmurların ortaya çıkmasıyla 50. sayfada yolunu bulmaya başlıyor.

Sözdizimsel teatralleştirme, genellikle kritik getiriler elde eden bir yatırımdır ve sarmal düzyazıdır. Krasznahorkai uluslararası sahnede bazı ciddi ve hatta ciddi seslerin desteğini aldı: Susan Sontag ve WG Sebald. Adanmışlık ve özgünlük izlenimi veren ve edebiyatın kapalı bir evreni ifade eden keyfilikten başka hiçbir emre yanıt vermediğini vurgulayan, neredeyse otistik bir düzyazı. Birden fazla karakterin yönünü kaybetmesi pahasına, şüphecinin elinde mistik ve yüce olana kur yapan, asla statik olmayan coşkulu bir ritimle topuklarının üzerinde adım atıyor.

Bağlam genellikle cesaret verici değildir: kıyamet hakimdir, işten çıkarmalar, iflaslar, yıkımlar, hakaretler ve hakaretler, “biz” “onlara” karşı, genel bir gözetim ve cezalandırma durumu, açıklanamayan haberler, uğursuz iklimler, zulüm ve gizlilik; kısacası, Stockholm jürisinin tercih ettiği karanlık. Japonya'da geçen büyüleyici hikayeler dışında, Ve Seiobo Dünya'ya indi ve içinde Kuzeyinde dağ, güneyinde göl…Aynı ezici tarzıyla bile yerel hafifliğin, inceliğin ve bilgeliğin bir kısmını aktarıyor.

İle Krasznahorkai Edebiyatın ses bariyerini kırmak için iç sese körü körüne itaat ettiği izlenimine kapılıyor insan. En son tercüme edilen eserinin net ve hoş bir şekilde ortaya koyduğu şey budur. son kurt: Yazı topunu çektiğinizde ne olur? Bu hikayede bir davet var yanlışlıklabir yolculuğa yol açan yanlışlıklasonuçta büyüleyici bir kitap ortaya çıkıyor, kısacası, yanlışlıkla.

“Kurtlarda öyle olur ki, bir bölge kendilerine ait olduğunda sonsuza kadar onlarındır, eğer bir bölgenin efendisiyseler, elli hektarlık bir alana sahip olsa bile oradan ayrılamazlar, yani kanun budur, onlar, kurtlar bunu öyle görüyorlar, yani o ruhla yaşıyorlar.” Bu şekilde davranıyor Krasznahorkai hikayeleriyle. Sanki okuyucunun bir romana başlarken ve her seferinde ona geri dönerken başladığı zaman uyumsuzluğunun farkındaymış gibi. Bu nedenle onu, rehberli meditasyon içeren bir egzersize veya cezaya tabi tutuyorum. Boşluğa yapılan bu sıçrama, Adán Kovacsics ve Ottilie Mulzet gibi kahraman çevirmenlere ihtiyaç duydu. (Bu arada: çeviride sanrısal insanlar daha da yanıltıcı hale gelirler.) Hiçbir şey anlamayan bir figürün sıklıkla burnunu göstermesi garip değildir.

Aksiyonu son noktaya kadar yavaşlatan dikkatli düzyazının yalnızca yeterli bir değer değil, aynı zamanda yüksek bir edebiyat olduğunu düşünme gibi riskli bir ayartmaya sık sık düştüğümüz doğrudur. Bu yolu fazlasıyla doğrulayan parlak vakalar var: Proust, Céline, Beckett, Thomas Bernhard, Juan Benet, JC Onetti, JJ Saer ve daha ileride WG Sebald, Javier Marías, Mircea Cartarescu ve Gerald Murnane. İnsanı daha az okuyanı etkileyen ön ve kesme tarzları -bu bir deyimdir- ve bazen doygunluk zili veya grafik doygunluk zili çalmadan önce patlamalar halinde okunurlar ve bu, şu dogmayı başka hiç kimse gibi somutlaştırıp yeniden doğrular: Ateşkes yapmayın.

Büyük bir sessizlikten, yazarın kendiyle olan çok kapsamlı bir sessizliğinden geliyormuş gibi görünen romanlar, tek vuruşta temiz ve sarsıntılı bir olaya yol açacak şekilde en uç noktalara geri dönmüştür. Ya da belki de onların (Beckett, Bernhard ve arkadaşlarının) olası eleştirileri gözden kaçırmak gibi gizli bir misyonu vardı (bazılarının onları kayıp olarak görmeleri pahasına). Bir romandan çok farklı şekillerde, iyi herhangi biri kötükavramak, takip etmek, değerlendirmek zorlaşıyor. Bu arada okuyucu, kendisine verilmeyen müzikle şehvetli bir şekilde eğitilir.

İsveç Akademisi ödülü verirken Bernhard'dan bahsetti. KrasznahorkaiBu, pişmanlığı açığa vurmak (bunu Avusturyalıya vermemek) ve aynı zamanda Macar'ın değerini düşürmekle eşdeğerdi. Bu ilginç bir durum çünkü Bernhard'ın sesine en yakın ses, etkilerin genellikle daha görünür veya daha az gizli olduğu ilk romanlarda değil, daha yeni romanlarda duyuluyor.

Krasznahorkai Sanki son dakikada kurtarılanların listesini çıkarıyormuş gibi anlatıyor. Noktasız veya noktasız romanları William Burroughs'un sloganının bir başka versiyonudur: “Dil bir virüstür.” Ancak hikayelerinde kaybolmak mümkün değil çünkü her zaman geri gelmek. Medya zengini ve varlıklı Nobel Ödülü, edebiyatın samimi senaryosunun ima ettiği şey açısından orantısız bir ödül.

Krasznahorkai Orantısızlığın dostudur ama sayfada. Pek çok çağdaş kurgu ve eleştirinin sloganı gibi görünen, düz ve yıpranmış arasında bir yerde sanal bir “ateşten uzak durun” geliyor. Birçok kez kolay hedefi vurmayı başardı ve işleri başka bir boyuta taşıdı. Bir kurgunun sırrı budur: yapmak bir geçit. Beğenseniz de beğenmeseniz de, her roman seçkinlere yöneliktir ve doğal olarak kendisine yazılmamış olanları dışlar; iyi herhangi biri kötüezoterikliği – özüne demek gerekirse – okunmaz hale gelir ve esrarengiz bahçesine yalnızca birkaç davetsiz misafir erişebilir.

Direniş melankolisiLászló Krasznahorkai. Adam Kovacsics'i tercüme etti. Acantilado Editoryal.

şeytani tangoL. Krasznahorkai. Adam Kovacsics'i tercüme etti. Acantilado Editoryal.

son kurtL. Krasznahorkai. Adam Kovacsics'i tercüme etti. Gizli Editör.