“İnsanın imkansıza, anlayamadığı şeylere hayran kalma ihtiyacı vardır.”

«Büyü, 4000 yılı aşkın bir geçmişi olan eski bir sanattır; İlk sihirbazlar eski Mısır'da bulunmuş ve 19. yüzyılda büyük tiyatrolara getirilerek saygınlık kazanmıştır. Özellikle büyünün altın çağı olan 19. yüzyılda yapılan büyük 'gösterilerin' mirasçılarıyız. Jean Eugene Robert-Houdin -Houdini ile karıştırılmamalıdır-; Robert-Houdin, otomatlar yaratan ve kendi tiyatrosunda gösteri yapan bir saatçiydi. O öncüydü. Elbette çok geliştik. Artık yaptığımız sihir günümüze uyarlanmış, çok daha sofistike, teknolojinin önemli olduğu, interaktif oyunlarla… Ama biz onun mirasçılarıyız.

Ancak özü değişmedi. Halkla oynayın. «Algılamayla, akılla… Anlatılamayacak şeyleri halka yaşatın. Büyünün teknik, biçim ve sahneleme açısından çok geliştiği doğrudur ama duygu Ürettiği yüzlerce yıl öncekinin aynısıdır ve insana bağlı bir şeydir; İnsanoğlunun imkansıza, anlayamadığı şeylere hayran kalma ihtiyacı vardır ve sihir budur; “Bu gerçeklikten kopma anıdır, hiçbir anlam ifade etmeyen ama gözünüzün önünde olup biten bir şeye teslim olma anıdır.”

Günümüzde bir sihirbazın görevi seyircileri şaşırtmaktır. «İlgi alanı değiştişimdi sadece birkaç saniye. 15 yıl öncesinden programlarımı izliyorum ve şimdikinden çok daha az sihir yaptım. Bir programda on ya da on iki büyü efekti yapabiliyordum, şimdi aynı anda otuzdan fazla efekt var. Ritim çok daha çevik ve gösteriler çok daha dinamik.

Kamuoyu, sosyal ağlar, toplumun evrimi… Bütün bunlar büyüyü dönüştürdü. Jorge Blass bir örnek veriyor. «Yirmi yıl önce yaptık güvercinlerle büyü ve artık bu imkânsız; Kamuoyunda bir duyarlılık oluştu ve artık bundan hoşlanılmıyor. Ya da bir kadını ikiye bölmek ya da birini kilitleyip kılıçla ya da mızrakla bıçaklamak… Artık oynamayı bile düşünmediğim oyunlar var.

Jorge Blass 'Ilusionarte' ile neyi başarmak istediğini açıklıyor. «Bu, büyünün özüne yapılan bir yolculuktur; A büyüye aşk ilanı sahneye saygı, seyirciye sevgi ve şükran. Harika ustalıkların veya makinelerin olduğu bir gösteri değil. İşin özü bu; ben ellerimle birçok yanılsamanın ve etkinin ortaya çıkmasını sağlıyorum; Bazıları klasik, bazıları çok teknolojik ve yeni ama izleyiciyi duyguyla büyülemek istiyorlar.

Seyirciler

«Yapıyoruz – devam ediyor – etkileşimli sayılar… Etkileşim çok önemlidir, çeşitli anlarda insanlar koltuklarından katılırlar ve bu benim için sihirde yeni bir yoldur: izleyici gözlemci olmayı bırakır ve gösterinin doğrudan kısmı. Onlara kartlar veriyoruz, onlar da kendi telefonlarıyla oynuyorlar… Sihir dördüncü duvarı kırınca büyük duygu dolu anlar yaşanıyor. En cesur olanlar sahneye çıkabilir; “Gönüllü isterim ama asla kimseyi haince dışarı çıkarmam.”

Jorge Blass çağrılmayı tercih ediyor illüzyonist sihirbaza «Bu bana daha doğru geliyor çünkü sihirbazlar aynı zamanda ezoterikçilerdir. Daha doğrudur, daha güzeldir, illüzyonisttir. “Şaka yapıyor – tıpkı bir aşçı ya da şef gibi… İllüzyonist, bileti biraz daha pahalı hale getirmenize olanak tanıyor.”

İllüzyonist olmanın en iyi yanının “seyircilerin yüzlerini görmek olduğunu söylüyor. Sahnedeyken bir oyun oynuyorsunuz ve yüzlerinin değiştiğini, bunun onları dönüştürdüğünü görüyorsunuz. BBC'de bunun çocuklar için olduğunu söyleyen bir çalışma yaptılar” zaman inanılmaz bir şekilde uzuyorgünlerinin bir yetişkininkinden çok daha uzun olduğunu. Ve görünce büyünün tam da bu olduğunu düşündüm, bizi çocukluğumuza götürüyor çünkü bir an için tüm yerleşik kurallar çöküyor. Duvarı geçemezsiniz, uçamazsınız ama sihir bu yasaları çiğner. Büyü bizi bir anlığına yeniden masum kılar ve üstelik kendi isteğimizle teslim oluruz. “Kamuoyunun izniyle aldatıyoruz.”

Jorge Blass da iyi bir sihirbaz gördüğünde çocukluğuna dönüyor, “mesela öğretmenim, Juan Tamariz». Ve onun on iki yaşındayken başladığını unutmayın. Psikoloji okudu ama aynı zamanda gösterilerini yaptı ve seyahat etmeye başladı. Ona Monte-Carlo Altın Asası'nı verdiler ve ben de dünyayı dolaşmaya, televizyonda oynamaya başladım… Ve gerçek şu ki durmadım. Ama ilk kez harekete geçtiğinizde o her zaman içinizde mevcut olmalıdır, çünkü ancak bu şekilde başkalarını harekete geçirebilirsiniz.

Daha rahat olmasına rağmen kısa mesafelerdeJorge Blass da büyük rakamlara imza attı. «Bir keresinde Metropolitano'da bir aileyi maçın devre arasında sahanın bir tarafından diğer tarafına ışınlamıştık. Bu, en çok insanın önünde performans sergilediğim zamandı çünkü 80.000 kişi vardı ve bu bir meydan okumaydı. Televizyon programlarında harika şeyler yaptım ve bazı programlarımda da harika illüzyonlar var ama ben yakın büyüyü daha çok seviyorum. Ve bir şekerleme barı olan Pavón gibi tiyatrolar, duyguyu bir spor sarayından veya stadyumdan daha iyi yansıtan alanlardır.

Bir illüzyonist için daha önemli olan şey, teknik veya psikoloji? «İkisi de, ama daha çok psikoloji diyebilirim, çünkü hiçbir tekniği olmayan ve öte yandan tamamen psikoloji olan oyunlar da var; Akılla, algıyla oynayın, olmamış şeyleri görün, olmuş olanları unutun. Sihirbazlar üzerinde çalışan, bir sihir oyunu gördüklerinde insan zihninde neler olduğunu inceleyen birçok sinir bilimci var ve bu, sihirbazların düzenli olarak kullandığı hataları, beynimizle ilgili şeyleri açıklamalarına yardımcı oluyor.

«Jorge Blass şunu ekliyor: doğaçlama; Hatta bu gösteride sahneye bazı seyirciler çıkıyor, bazen de çocuklar oluyor. İşte o zaman her şey değişir çünkü bir çocukla işlerin nereye varacağını asla bilemezsiniz. Ama en çok keyif aldığım kısım bu çünkü her gün farklı ve sizi uyanık olmaya zorluyor.

Bu onu başlangıçlarına geri götürür. «Başladığımda on iki ya da on üç yaşındaydım; Ana gelir kaynağım cemaatler ve doğum günleriydi. Daha sonra 17 veya 18 yaşlarında bir genç olarak aşağıdaki gibi mekanlarda sahne aldı: Berlin Kabare herhangi biri Galileo Galilei; Düşünün, Salı günü sabah saat 1.30'da sahneye çıkıyordu. Dışarı çıktım ve çoğunluğu sarhoş olan bir izleyici kitlesi buldum ve yarım saat boyunca orada bulunmak zorunda kaldım… 17 ya da 18 yaşımdayken. Ve bu bir savaştı; dışarı çıkın ve kürek çekin. Ve bu elbette harika bir deneyimdi. Daha sonra rol aldım Sihirli Kript ve insanların zaten sihir görmeye gittiği yerlerde. Ancak bunların hepsi sabit diskte kalır ve kendinizi zor bir durumda bulduğunuzda size yardımcı olur.

Sen olmak zorundasın sürekli öğrenme… «Sürekli, evet. Her şeyden önce seyirciyi neyin şaşırtabileceğini, onlara daha önce hiç görmedikleri bir şeyi göstermek için ne yapmanız gerektiğini düşünmelisiniz. Zorluk bu ve biz de işte buradayız, yeni şeyler arıyoruz, yeni yollar yaratıyoruz… Böylece insanlar tiyatrodan biraz değişmiş olarak ayrılıyor.

Jorge Blass sözlerini “sihrin İspanya'da yaşadığı güzel zamanlardan” bahsederek bitiriyor. «Las Vegas'ın bu anlamda dünyanın başkenti olduğu doğrudur. Orada daha çok yapım var, sihirbazlar var David Copperfield, David Blaine, Penn ve Teller.. Ama Madrid, Las Vegas'tan sonra hem küçük hem de büyük sihirbazlık gösterilerinin en fazla yapıldığı şehirdir. Price'da yaptığımız festival her yıl 30.000 kişiyi buluşturuyor. Teatro Encantado, Grada Mágica, Galileo Galilei… gibi düzenli olarak sihir gösterileri düzenleyen mekanlar var. Ve bizi yurt dışında ödüllendiriyorlar, geçen yıl bana Hollywood'daki Sihir Sanatları Akademisi'nden yılın en iyi sahne sihirbazı ödülünü verdiler ve bu, Amerika Birleşik Devletleri dışında hiçbir sihirbaza verilmemişti.