Aslında daha fazla film yapmak istemiyordu ve sadece marangozluk yapmak istiyordu. Daniel Day-Lewis, oğlu Ronan'ın ilk filmi için sinemaya geri dönüyor ve birçok erkeğin kemiklerinde yer etmiş bir karakteri canlandırıyor.
Etrafındaki karanlık, ilkel orman için aslında fazla büyük olan adam, neredeyse küçük, kırılgan, güçlü, sustalı bir bıçak gibi esnek görünüyor. Nasıl odun kesiyor. Onu arkadan görüyorsunuz. Yüzü olmayan. Kulübesinin önünde. Özlendi. Dünyaya karşı kayıptı. Kasıtlı olarak. Sebeplerden dolayı. Tam sekiz yıldır.
Day-Lewis'in “Anemone”da canlandırdığı Daniel Day-Lewis ve Ray Stoker'ın hayatlarının birbirine çok benzediği birkaç nokta var. Üç kez Oscar kazanan Paul Thomas Anderson'ın zehirli aşk hikayesi “The Thread”den sonra 2017'de oyunculuğa veda etti. Artık her şey onun için çok fazlaydı.
Oyunculuk değil. Süslemeler, röportajlar, pazarlama, onun gerçek mesleğiyle hiçbir ilgisi olmayan her şey. O zamandan beri marangozluk öğrendiği söyleniyor. Milenyumun başında verdiği ilk mola sırasında ayakkabı tamircisini nasıl öğrendiğini.
Day-Lewis'in “Gangs of New York”taki karakteri Bill “The Butcher” Cut'ın uzak kuzey İngiliz ağabeyi gibi görünen Ray Stoker'ın, kaçışının muhtemelen daha varoluşsal başka nedenleri var. Karısını ve oğlunu terk etti. Onu kıran, herkesi kırabilecek bir şiddet döngüsünü kırmak için, aile gibi bir şeyin içindeki varlığının bunun devam etmesini sağlayacağını hissettiği bir tamirci.
Şiddet – Kuzey İrlanda'da IRA'ya karşı savaşmaktan suçlu olan babası tarafından rahip tarafından istismar edilen Ray Stoker'ın ikna olduğu şey budur – aktarılıyor. İstesen de istemesen de. Acil durumlar için notun üzerinde “Anemon” yazılıdır. Orada ayrıca birkaç koordinat var. Orada, Yorkshire ormanının ortasında, kardeşi için bulunabilirdi.
Adı Jem. Onu Yüzüklerin Efendisi'ndeki Boromir rolündeki ve küçümsenen karakter taklitlerinden biri olan Sean Bean canlandırıyor. Yüzü meşe ağaçlarının kabuğuna benzeyen Jem, “Anemone”un başında motosiklete binmeden önce dua ediyor. Ray'in kaçtığı oğlu Brian'ın başı dertte.
Jem, Brian ve annesi Nessa ile birlikte istikrarsız bir mahallede yaşıyor. Şiddet ondan çıktı. Hiç tanımadan nefret ettiği babası gibi askerde. Yabancı kaldığı amcası gibi. Şiddet döngüsünü kırmak işe yaramadı.
Bu erkek filminin en kadınsı yanı olan başlığı “Anemon”, travmanın ve bunun nesilleri nasıl etkilemeye devam ettiğinin öyküsü: istismarın, savaşın ve ruhların nasıl eğrildiğinin, insanın kaçamayacağı şiddetin sonuçlarının, kendilerine açılan yaralarla baş başa kalan askerlerin öyküsü. Fiziksel olanlar değil; kalplerindeki ve beyinlerindeki yaralarla baş başa kalıyorlar. “Anemon” erkekliğe ve onu zehirleyen şeylere dair bir film.
Belirsiz bir baba-oğul filmi: Sanatçı ve film yapımcısı, Day-Lewis ve yönetmen Rebecca Miller'ın oğlu Ronan Day-Lewis, ilk filmi için babasını beyazperdeye geri getirdi. Senaryoyu ikisi birlikte yazdı. Bu belki de Daniel Day-Lewis'in “Anemone” sinemasına yapılan her geziyi değerli kılan iki monologuna yol açmıştır.
Nefret ettiği babasından karanlıkta ve ıslakta öğrendiği gibi, Ray'in yetiştirdiği yerde büyümemesi gereken bir çiçek. Ray, Jem'le uzun süredir sessiz kaldığı için orada kulübesinde oturuyor. Hizmet etmek zorunda olduğu ve daha sonra ziyaret ettiği rahipten bahsediyor (Jem, babasının vahşeti kadar bundan da rahatsız değildi). Köri diyetinden sonra tok bir mide ve bağırsaklarla. Daha sonra sindirim sisteminin içeriğini boşalttığı “Anemon”un tek güzel yanı resimleridir. İntikam için. Travmasını geride bırakmak için.
İki inanılmaz monolog
Her şeyin ters gittiği günü anlatıyor. Bir IRA bomba imalatçısını ve onun çocuk yardımcısını takip ettiği yer. O zaman her şey nasıl patladı? Kendisinin ve muhtemelen hepimizin insan olduğunu düşündüğü şeyi yaptı. Bu daha sonra savaş suçu olarak kabul edildi. Sonra oraya oturuyor. Deniz kenarında. Ve bunu anlatıyor. Onun giymesi gereken şeyleri giymek istemiyorsun ve eve onunla gelmek istemiyorsun. Çocuğunu korumak istiyor Daniel Day-Lewis'in, Ray'in cümlesi olan ve kendisine ait olan cümlelerle yaptığı gerçekten inanılmaz.
Ronan Day-Lewis'in doğadaki ruhun yansıması konusunda özel bir gözü var. Gökyüzü, İncil'deki enerji fırtınalarının toplandığı beyin maddesi gibidir. Ormanda hikaye dolu yüzler gibidir (ve yüzler orman gibidir). Hipergerçek varlıklar, tıpkı Ronan Day-Lewis'in sanat dünyasına musallat oldukları gibi, Yorkshire'ın karma ormanlarına da musallat olmaya devam ediyor.
Gerçeküstülüğün patlamasına, insan yüzlü atlara, anemon vadisinde ölü gibi yüzen dev balıklara, Paul Thomas Anderson'ın “Magnolia” filmindeki kurbağalar gibi gökten düşen dolu tanelerine gerek yoktu. İnsan sadece erkeklikten değil metaforlardan da zehirlenebilir.
Sonra onlar, Bean ve Day-Lewis, Ray'in kulübesinde pogo dansı yaparlar. Daha sonra tek kelime etmeden yaklaşırlar. Denize girmek. Yüzmek. Birbirinizle savaşın. Erkeklik sergileme korkusu nedeniyle artık nadir hale gelen bir şekilde fizikselliklerini kutlamak. Sonra Day-Lewi'ler, cennetin şimdiye kadar olmadığı kadar güzel bir son buluyor. Ve yine de bu yalnızca bir başlangıç.
Bir yanıt yazın