20. yüzyıl mimarisinin mücevherinde saklanan kadın keşfedildi

Neredeyse yüz yıl önce, 20. yüzyıl mimarisine farklı bir soluk getirecek bina, 1929 Barselona Uluslararası Sergisi için Alman pavyonu inşa edildi. Yalnızca Ludwig Mies van der Rohe'ye atfedilen, binayı destekleyen haç şeklindeki sütunların tasarımı, diğer unsurları yüzer halde bırakarak “yeni bir mekansal prensip” buldu. Ancak modernitenin bu sembolik inşasının arkasında şimdiye kadar unutulmuş bir kadın vardı: Lilly Reich. Sanatçı Josef Albers'in izinden giden araştırmacı Laura Martínez de Guereñu, New York'taki MoMA'daki sergilerin bazı orijinal planlarını buldu. “Reich tarafından imzalanan inşaat detaylarına sahip, çok büyük ve güzeldiler.” Bu keşif bir tezin ortaya çıkmasına neden oldu: Reich pavyonun ortak yazarı mıydı?

Almanya, İspanya ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki merkezleri araştıran ve mektuplara, gidişatlara, çalışmalara ve ikisi arasındaki işbirliklerinden elde edilen orijinal materyallere dayanarak Martínez de Guereñu, birkaç nesil akademisyenin çoğunluğunun görüşüne rağmen, evet, katkısının kendisininkiyle aynı düzeyde olduğu sonucuna vardı.

İpuçlarından biri: IE Mimarlık ve Tasarım Okulu profesörü ve 'Barselona'da Lilly Reich: İhmal edilmiş bir yazarlığın materyalizasyonu' kitabının yazarı Martínez de Guereñu şöyle açıklıyor: “Mies'in Reich'la olan ilişkisinden önceki çalışmalarında, pavyonda kullanılan malzemelere veya geometrik rasyonelliğin ötesinde daha fazla akışkanlığa sahip bir mimari yaratmaya başlama biçimine olan duyarlılığını açıklayan hiçbir şey yok.” «Bütün bunları Reich'a borçluydum. Aslında onunla çalışmak Mies'in projeyi kabul etme koşullarından biriydi.

On yıl sonra, Avrupa İkinci Dünya Savaşı'na yol açacak koşullar altında sarsılırken, mimar 1938'de Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti ve burada Chicago'da şöhretini pekiştiren gökdelenler inşa etti. Reich Almanya'da kaldı ve 1947'deki zamansız ölümüne kadar arşivlerini korudu.

Dikkatsizlik ve ihmaller

“Barselona'daki Alman projesi büyüklüğündeki 16.000 metrekarelik bir projenin hiçbir zaman bir kadına emanet edilmeyeceği bir dönemdi. Görevler ona verildi ve o, belki de o esere erişebilmekten ve cam tavanı kırmaktan memnun olduğundan, açılışta bir kenara bırakılmış olmasına rağmen yazarlığının tanınmasını garanti edemedi. “Mies onun yüzyılın en önemli mimarlarından biri olacağını biliyordu ve çalışmaya devam etti.”

1939 yazında onu Amerika'da ziyaret etti. 1925'ten beri sadece işte değil, bir çifttiler ve bu onların son buluşmalarıydı. Bu hafta Bilbao Güzel Sanatlar Müzesi'nde çalışmalarını sergileyen Martínez de Guereñu, “Dönüş gemisindeyken savaş başladı” diyor. “Hitler'in megaloman planları nedeniyle Mies'in stüdyosunun bulunduğu bina yıkıldı ve Mies, daha sonra bir bombalamayla yok edilen mirasını kurtardı.” 1943 yılına kadar iki mimar arasındaki yazışmalar sürdürüldü.

Mies van der Rohe Vakfı'ndan ilk Lilly Reich Hibesini kazanan Martínez de Guereñu'nun araştırması üç bölüme ayrılıyor: 'Kayıtsızlık', 'Silinme' ve 'Kayıp', Reich'ın hayatını, onun perspektifinden ve sesinden, yalnızca yazarlığı artık unutulmaya yüz tutan pavyonla değil, mimari çalışmalarıyla ilgili olarak titizlikle derliyor. Sekiz ay sergilendikten sonra pavyon, Barselona Kent Konseyi'nin yeniden inşa ettiği 1986 yılına kadar yalnızca on dört fotoğrafla hayatta kaldı. Artık kültürel bir hac yeridir.