Ünlü fotoğraflar: Miroslav Hucek ve Bay Makovicka'nın kanatları

Ağustos işgalinden dört yıl sonra Çekoslovakya'da hayallere pek yer kalmamıştı. Ancak Miroslav Hucek onu keşfetti. Başpiskopos Sarayı'nın duvarına bitişik bir dükkanda, yetmiş yaşındaki kartpostal ve hediyelik eşya satıcısı ve aynı zamanda bir zamanlar kanatları patentli bir hayalperest olan František Makovička ile sohbet etmeye başladı.

Eğitimli bir oymacı bunları Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra inşa etti. Savaşın kargaşası dinince Paris'te çalışmaya gitti ama maun ve fildişi öğütürken kan kustu ve eve yarı sakat döndü. Doktor artık oymacı olarak geçimini sağlayamayacağını söyleyerek temiz havada çalışmasını tavsiye etti.

Aralık 1972'de Mladé svět muhabirlerine, “Biliyorsunuz, o sırada bir kriz vardı. Hiçbir şey bulamadım. Bu yüzden bir şekilde dikkatleri üzerime çekebileceğimi düşündüm. Diğer adamlar her türlü saçmalık giyiyordu ama ben kanatları buldum. Bunları takarsanız sokakta dikkat çekmeniz garantidir” diye hatırladı.

Böylece bambu direkler, tahta, kanvas ve deri satın aldı ve Holešovice apartmanının mutfağında çalışmaya başladı. Kanatlar hazır olduğunda onları taktı ve sallamaya çalıştı. “Beni biraz yukarı kaldırdı ve birden içime tuhaf bir güç ya da bir şey geldi, rüyamda öyle güzel uçtuğumu ve havada süzüldüğümü gördüm, o kadar muhteşem bir duyguydu ki böyle bir şey icat etmem gerektiğini düşündüm.”

Aslında kanatların patenti vardı ve Birinci Cumhuriyet'teki gazeteciler kısa sürede onunla ilgilenmeye başladı. Hatta Kızıl Sağ'ın gelecek vaat eden atlet ve muhabiri Evžen Rošický onun hakkında yazdı. Rošický'nin heydrichiad kapsamında Kobyli atış poligonunda idam edilmesinden bir yıl sonra František Makovička kanatlarıyla kamera karşısına çıktı.

Haftalık koruyucu film için kanatlarının pratikte nasıl çalıştığını göstermesi gerekiyordu. Bohnice'nin arkasındaki tarlada onu bir saman yığınının üzerine sürdüler ve üç metre yükseklikten atlattılar. Yedinci kez atladığında kötü bir şekilde yere indi ve omurgasını kırdı. O zamandan beri kanatlar bitti ama uçma hayali onu asla terk etmedi.

Güçlendiriciler icat etmeye devam etti: örneğin, başlangıçta modern Icarus'u yüzdürecek olan balon. Ona göre başarının anahtarı doğru sallamayı uygulamaktı. Raporda şunları söylüyor: “Çok sıkı antrenman yapmaları gerekiyor. Sadece bu hareket. Çok küçük yaşlardan itibaren, bebeklerden itibaren. Siz de biliyorsunuz ki, genç yaşlardan itibaren bir şeyler yaptığınızda insanlar çok şey öğreniyor.”

O kasvetli Aralık gününde Miroslav Hucek, Prag Kalesi yakınındaki bir tabure üzerinde dikkat çekici kamerasıyla poz verirken bir portresini çekti. Bay Makovička'nın kanatları uzatılmış fotoğrafı, Mladé svět'in iç çift sayfalık yayınında yer aldı ve resmi olmayan logosu oldu. Hayatı boyunca davetlerde kullanmıştır.

Elli yılı aşkın bir süre sonra kızı Barbara Huck, “Babam hayalperestleri ve öncüleri severdi” diye anımsıyor. “Yetmişli yaşlarındaki adamın kanatlarını tekrar taktığını, taburesinin üzerinde durduğunu ve uçabileceğine inandığını hayal edin. Hareketi ona babası yaptırdı ve bu çekimde her şey var; cesaret ve özgüven.”

Görülecek bir hediye

Miroslav Hucek, Mladý svět'e 1960'ların başında, Çekoslovak röportaj fotoğrafçılığının yeni bir dil edindiği dönemde geldi. İki haftada bir çıkan son derece popüler gazetenin editörleri, orijinal haber dalgasına ayak uydurdu ve fotoğraf, metinle aynı ağırlığa sahipti.

Hücek önce teknik editör, daha sonra fotoğrafçı olarak çalıştı. Leoš Nebor ve diğer meslektaşlarıyla birlikte ünlü resimli dergiyle eşanlamlı hale gelen şeyi şekillendirdi: Sıradan insana süslemeden ziyade empatiyle dikkatli bir bakış. İşte onun meşhur koleksiyonları Bir öpücüğün tadı nasıldır, Köy, Biz böyleydik veya İnsanlar her yerde yaşar.

Barbara Hucková şöyle açıklıyor: “Babam en başından beri derginin doğuşundaydı. Döngüler doğrudan Mladé svět'te değil, hayatı boyunca oluşturuldu. Bunlar uzun vadeli, düşünceli çalışmalardı” diye açıklıyor. Normalleşme yılları sonunda babasını Mladé svet'in yazı işleri bürosundan uzaklaştırdı. Partiye katılmayı reddetti ve özgürce ayrıldı.

İlk yıllar zor olsa da kısa sürede reklam ve mimari fotoğrafçılık alanında kendine yer edindi. Semafor tiyatrosu ve Kotva mağazası için fotoğraf çekti ve ana teması olan insan ve mekana geri döndüğü topluluklar üzerinde çalışmaya devam etti.

Fotoğrafçı Miroslav Hucek Zbraslav'daki evinde (1 Temmuz 2011)

Hucková, “Hayatı birkaç kez değişti. Pencerelerinin açık olduğu ve insanların konuşmak için durduğu Vinohrady'deki Římská Caddesi'nden, hayatının sonunda Zbraslav'a taşındı. Orada kale duvarına bağlı bir stüdyosu vardı. Sel onun ve annesinin kitaplarını aldı ama arşivi kurtardık” diye anımsıyor Hucková.

Babasının asistanı olarak çalıştı ve bu sayede kendini sanatsal fotoğrafçı olarak geliştirdi. “Tripodlar, ışıklar, ahşap yüzeyler, ağır kameralar taşıdım. Şofördüm, lens besleyiciydim ve prodüksiyon işçisiydim. Fotoğraf çekimi için 'uzanmama' izin verdi ama her şeyin yolunda gitmesi için beni her zaman hazırladı.”

Babası hiçbir zaman renkli veya dijital fotoğraf çekmenin bir yolunu bulamadı. “Deklanşörün ne zaman açılacağını hissetmeye ihtiyacı vardı. Kağıdı, karanlık odayı ve geliştiricinin kokusunu seviyordu. Dünya değişti, hümanist fotoğrafçılık farklı ama anlattığı şeyler kalıyor. Sevinçleri, aşkları, üzüntüleri, başarıları ve başarısızlıklarıyla insan değişmiyor. Ve babamın bunu görme yeteneği vardı,” diye bitiriyor Hucková.