Fernando Sánchez Castillo'nun (Madrid, 1970) ortağı sanatçı Cristina Lucas'la paylaştığı Madrid stüdyosuna girer girmez, bu cumartesi Meksika'dan gelen bir yığın istiflenmiş ve paketlenmiş kutuyla karşılaştık. “İşte buradalar, sadece bir tanesini açtık”, … yorumlar. Bunlar, yaratıcının kısa bir süre öncesine kadar Madrid, Santander veya Valensiya sokaklarında bulunan atlı Franco heykelinin 25.000 küçük formatlı reprodüksiyonunu içeriyor.
Son varış noktaları Madrid'deki Círculo de Bellas Artes olacak ve burada bu hafta sonu 'Özgürlükte İspanya: 50 yıl' girişiminin bir parçası olarak sergilenecekler. Tek bir farkla Sánchez Castillo eski binicisini elinden aldı. “Amaç, Tarihsel Bellek Yasası nedeniyle artık halka açık olarak sergilenemeyen bu heykelin serbest bırakılmasıydı; çünkü benim için önemli olan, kentsel peyzajdaki varlığı her zaman önemli olan attır. Hakimiyeti olmayan atlar asla yoktur. Çünkü? At halkı temsil ettiği için her zaman ona binecek, onu yönetecek birisiyle birlikte görünür. Bir heykeltıraş olarak benim için ilginç olan, atı özgürleştirmektir ki bu, insanları özgürleştirmekle aynı şeydir. Bu, elli yıl sonra kaderinin dizginlerini yeniden ele geçiren kasabanın bir metaforu” diye açıklıyor yazar.
Sanatçının 'Özgür' adını verdiği enstalasyon, Franco'nun 20 Kasım 1975'teki ölümüyle İspanya'da özgürlüklerimizi genişletme olanağının açılmasının üzerinden geçen yarım yüzyılı anıyor. Sanatçı aynı zamanda eserinin demokrasimizin kolektif başarılarını kutlamasını ve temel haklar üzerine düşünmeyi teşvik etmesini de sağlıyor. “Aslında Goya, Kurtuluş Savaşı'nda Fransızlara karşı yaşanan felaketleri resmetmeyi seçmedi, sıra ona gelmişti. Tarihsel Bellek ile ilgili yaptığım çalışmalarda da aynı durum başıma geldi. Şu anda geçmişin ikonografisi sorunu çok önemli, bu yüzden o geçmişte hayatta kalmak ve daha özgürleştirici bir geleceği arzulamak için onunla ne yapmam gerektiğini düşünüyorum.” diye haklı çıkarıyor.
Reprodüksiyonları, José Capuz tarafından yapılan ve 2005 yılında Nuevos Ministerios'tan kaldırılan Franco'nun atlı heykelinden ilham alıyor. Atı binicisi diktatör olmadan sunarak istediği şey, onu kendisine hakim olan figürden kurtarmaktır. Sánchez Castillo, görünüşte basit olan bu hareketin, gücün kaidesinden nasıl indiğine ve demokratik dürtünün ve ortak yaşamın bir temsili olarak yalnızca atın hareket halinde kaldığına dair güçlü bir metafor içerdiğine inanıyor.
25.000 rakam
Her ziyaretçi bu hafta sonu özgürlük, demokrasi ve temel haklar konusunda yazılı bir mesaj bırakma karşılığında 25.000 küçük rakamdan birini alabilecek. Enstalasyon, Cumartesi günü saat 10:00 ile 21:00 arasında Círculo de Bellas Artes'in Sütun Odası'nda halka açık olacak. ve Pazar günü saat 16:00'dan itibaren. akşam 9'a kadar. «Bu çalışma aslında şu anda asıl ilgi alanımız olan güç ve özgürlük üzerine bir yansımadır. Bir vatandaş olarak, her gün daha fazla özgürlüğe ulaşmak için başkalarının özgürlüklerine her zaman saygı göstererek mücadele etmemiz gerektiğine inanıyorum. Sorun mutlu olmak değil, bu görevle meşgul olmak, her gün o özgürlük için çalışmaktır. Bunu bir sanatçı olarak plastik bir şekilde düşünerek ve diğer insanlara hizmet edecek eylemler önererek yapıyorum” diye savunuyor.
Yıllardır İspanya'nın yakın tarihinin sembollerini genel olarak eleştirel bir bakış açısıyla yeniden yorumlamasıyla tanınan ve Paris'teki Centre Pompidou, Londra'daki Tate Modern veya Reina Sofia Müzesi gibi ünlü sanat galerilerinde sergileyen Sánchez Castillo, “Demokrasi kapalı bir miras değil, hepimizin eylemlerimizle, sesimizle ve katılımımızla yenilediği ortak bir projedir” diye ısrar ediyor.
Örneğin 2012 yılında Matadero-Madrid'e 'Guernica Sendromu' sergisini getirerek Franco'nun gezi teknesi Azor'un kalıntılarını bir anti-anıt haline dönüştürdü. Üç yıl sonra Juana de Aizpuru galerisinde şiddetli ortamlarda bile bulduğumuz özgürlük anlarını konu alan 'Serbest Zaman' sergisini sergiledi. Savaş sona erdiğinde şaka yollu kendilerini ölü taklidi yapan Birleşmiş Milletler askerlerinin fotoğraflarını gösterdi. «Bu, kendi ölümünün bir hatırasıydı. Ve bu benim için sanatın ölümü yendiği bir yaratıcı özgürlük anıydı” diye 2015'te ABC'ye açıklamıştı.
Mezbaha
Yakın zamanda, Madrid Matadero'nun savaş sonrası dönemde, sadece bir yıl içinde 838 dilencinin açlık ve soğuktan ölüme terk edildiği bir gözaltı merkezi olarak nasıl kullanıldığını gün ışığına çıkarmak için başka bir proje geliştirdi. «Francisco Fernández Agudo'nun arşivindeki görüntüler çok sertti ve travma geçirdim. Auschwitz'den gelmiş gibi görünüyorlar ve aklıma bir sanat enstalasyonu geldi [aún no presentada] mahkumların hareket etmeleri, bizimle konuşmaları ve canlılık aktarmaları için 3 boyutlu olarak canlandırılan portreleri. Kısacası buraları bir daha yaşanmaması gerekenlerin örneği olarak kabul edin” diye Haziran ayında bu gazeteye açıklamıştı.
Aslında stüdyosuna girmek, zamanda geriye yolculuk etmek gibidir; insan hızla Franco'nun birkaç büstüne, Charles Chaplin'in 'Büyük Diktatör'deki yüzünün bir kopyasına, bir baskı merkezi olarak Madrid Matadero'nun karanlık geçmişine ilişkin belgelerle dolu eski bir çantaya ve tarih kitaplarıyla dolu birkaç rafa rastlar. “Dikkatli olun, orada Franco'nun heykelinin içinde bulduğum bir fare var” diye uyarıyor. Sanki evin yeni evcil hayvanıymış gibi taş, su ve yiyecekle dolu bir kutunun içinde saklıyor. Şakacı bir şekilde, “Kadın mı erkek mi olduğunu bilmediğimiz için ona Francis adını verdik” yorumunu yapıyor.
Bir yanıt yazın