Luis Buñuel'in Viridiana'sı sadece harika bir film değil, aynı zamanda ustaca bir şakaydı. 1960 yılında Avrupa'ya döndü ve hâlâ General Francisco Franco'nun Ulusal Katolikliği yönetimi altında olan memleketi İspanya'da bir film yapması için davet edildi. Buñuel, İspanyol sansürcülerini öyle küstah bir kara komediyle karıştırdı ki, diktatörü felç edecek kadar işe yaramalıydı.
Franco çoktan gitti ama senaryosu, eleştirmen Andrew Sarris'in 1962'de yazdığı gibi, “özetlenemeyecek kadar korkunç” olan “Viridiana” her zamanki kadar kaygısız. Film Forum'da bir hafta boyunca yeni bir 4K restorasyonla yeniden canlandırıldı.
Handel'in “Şükürler olsun” korosunun sesiyle başlayan acemi Viridiana (Silvia Pinal), yemininin arifesinde, hiç tanışmadığı dul amcası Don Jaime'ye (Fernando Rey) veda etme göreviyle bir manastırdan ayrılır. Onun harabeye dönmüş malikanesine gittikten sonra, Buñuel'in Yok Eden Melek filmindeki misafirler gibi oradan ayrılamayacağını fark eder.
Patoloji çoktur. Görünüşe göre her ikinci atış bir sapkınlığa ya da daha kötüsüne işaret ediyor. Adını bilinmeyen bir ortaçağ azizinden alan Viridiana, çalkantılı bir bilinçaltına sahip dindar bir mazoşisttir. Uykusunda Don Jaime'nin yatağına kül atar. Arzuları Buñuel'in Alfred Hitchcock'la diyaloğunu yeniden başlatacak gibi görünen zarif bir fetişisttir. Tıpkı Bunuel'in “Él”inin “Vertigo”nun doruk noktasını öngörmesi gibi, “Viridiana” da “Vertigo”dan Viridiana'nın teyzesinin gelinliğini giymeye ikna edildiği önemli bir sahneyi sahneliyor.
Filmin ikinci yarısı, Don Jaime'nin mirasını konu alıyor ve Viridiana'nın, daha önce tanınmayan oğlu Jorge (Francisco Rabal) ile birlikte mirasını miras almasını sağlıyor. Pişman olan Viridiana, bir Hıristiyan sığınağı yaratmaya karar verir ve Goya'nın eskiz defterinden gelmiş olabilecek bir grup dilenciyi işe alır; Pratik Jorge, mülkü çalışan bir çiftliğe dönüştürmeyi tercih ediyor. Petrol ve su arasındaki bu ilişki, bir süreliğine kendi hallerine bırakılan yoksulların, saygısızlık cümbüşüyle bir ziyafet düzenlemesiyle sarsılır. Buñuel'in alaycılığı öyle ki, sonu (Handel'in yerine rockabilly şarkısı “Shimmy Doll”un getirilmesi) mutlu sayılabilir.
Dikkat çekici bir şekilde, İspanya “Viridiana”yı hükümete göstermeden Cannes yarışmasına kattı ve temsilcisi, en büyük ödülleri aldıktan sonra Palme d'Or'u gururla kabul etti. Ne yazık ki, İspanyol bir rahip de “Viridiana”yı izlemiş ve bunu Vatikan'a bildirmişti; Vatikan da hiç de şaşırtıcı olmayan bir şekilde filmi “dindarlık ve küfür” olarak ilan etmişti. İspanyol yetkili kovuldu. İspanyolca kopyaları imha edildi, film yasaklandı ve Bunuel mahkum edildi. İtalya filmi yasaklamakla kalmadı, aynı zamanda yapımcıyı (gıyaben) bir yıl hapis cezasına çarptırdı.
“Viridiana”nın harikası, çirkinliğinin tamamen sürekli ve sinsice donuk olmasıdır; Film, kendi açısından, en az kahramanı kadar kusursuz. Gözden kaçması mümkün olmasa da gündelik imalar ve sıradan sapkınlıklar kirli görünmeyecek kadar açık. (Yeni altyazılar son belirsizliği artırıyor.) Yine de Haberler eleştirmeni Bosley Crowther filmi “çirkin, iç karartıcı bir hayat görüşü” olarak buldu. Belki de Viridiana'yı Mad dergisinin yetişkinlere yönelik versiyonu olarak görmek için 16 yaşında olmanız gerekiyordu. Benim durumuma gelişmenin durdurulması diyorlar ama hala öyle diyorum.
Viridiana
Perşembe gününe kadar Manhattan'daki Film Forum'da, filmforum.org'da.
Bir yanıt yazın