uçurumun keşfi ve kişisel yeniden keşif

Her şey bir uçurumla başlar. Güzel bir kadın, mesleki başarılarından dolayı bir ödül almak üzere İsviçre'ye gider. Bu doğasının tanınması için henüz genç ama bir tasarımcı olarak performansı, birçok meslektaşının zaman içinde elde ettiği değeri taşıyor. Lina gülümsüyor, selamlıyor, teşekkür ediyor, törene uyuyor. Bunlar, statükoda daha yüksek bir adıma ulaşmayı arzulayanların genelleştirilmiş itaatiyle sürdürülen hiyerarşik bir sistemin protokol olayları, ayinleridir. Kazananı bir talihsizlik anından kurtarmak dışında başarının etkinliği tartışılmıyor. Belirgin bir neden yokken kaygı ortaya çıkabilir. Rüzgarın istediği yere esmesi gibi.

İlk sahnede zaten ipuçları var Akıntılar, Arjantinli film yapımcısı Milagros Mumenthaler tarafından, filmin harika olabileceğini. Sosyal buluşmanın kaydedildiği mesafe, kromatik ton barınmayan bir ışık oluşturmak ve doğru kararlar perde arkasında hassas bir zeka oluşturmak için seçilmiştir. Bir film yapımcısının salt anlatısal bir illüstrasyon değil de sinematografik bir çekim yapma çabasını göstermesi, başka hiçbir çekimin ihmal edilmemesi gerektiğinin bir işaretidir.

İçinde Akıntılar, Gördüğünüz her şey orada olma ihtiyacını aşılıyor. Bir vitray pencereye işlenmiş eski bir mendil, bir binanın tepesindeki deniz feneri, üzerinde “nezaket insanlığın çiçeğidir” yazan eski bir tabela, görülebilen her şeyin bütününü renklendiriyor. Onlar resmin içindedirler, onun aracılığıyla ve onun için var olurlar. Hiçbir şey ve hiç kimse değiştirilemezdi. Görünen her şey gizli bir zincire yanıt verir. Şeyler arasındaki ilişkinin mantığını nasıl tanıyabiliriz? Bir timpaninin sesi karakterin görüş alanına giriyor. Ses, mekan ve algı arasındaki ilişki sinema diyor. Basitçe söylemek gerekirse.

Ödülü aldıktan ve Cenevre sokaklarında bir süre tek başına yürüdükten sonra kahraman, onu tanıyan dünyanın taşlaşmış bir dünya olduğunu görür. Gecenin erken saatlerinde, kuralların kısır olduğu ve işlerin işleyiş şeklinin alışkanlıklar ve geleneklerden oluşan bir kapris olduğu ortaya çıktığında, trafik ışıkları gibi çalışan bir küredir. Bu bilinç durumunda kahramanın yürüyüşü beklenmedik bir şekilde kesintiye uğrar. Uçurum artık gizemli bir kelime değil. Burada kaybolmak, sırf bu yüzden işe yarayan tüm eylemlerin dilsiz önemsizliğini kendi vicdanında algılamak anlamına gelir.

Bu şekilde söylendiğinde ürkütücü görünebilir ama filmde uçurumun algılanması, dünyayı kendi hareketi içinde yeniden algılamanın ve biraz sonra hayal gücünü harekete geçirmenin bir olasılık koşuludur. Dünya, kaderin birbirine bağladığı mekanik olayların bir araya gelmesi olarak algılanabilir; ama aynı dünya, büyü formülü altında başka bir bütün kavramının doğduğu başka bir düzenlemeye yönlendirilebilir. Bu filmde silinmez bir şey varsa, o da ilerledikçe hikayenin ritmini ve tonunu yavaş yavaş belirleyen, her zaman kahramanın ruhsal yaşamına tamamen uygun olan ikili hareketten gelir.

Hikaye Buenos Aires'te gelişmeye başlar başlamaz, Akıntılar Lina'nın en yakınlarının kimler olduğunu ve bugüne kadar hangi koşullar altında yaşadığını anlatıyor. Genç kadın artık eskisi gibi olamayacağını biliyor. Müşterileri ve etkileşimde bulunduğu dünyanın çoğu gibi ailesi varlıklı, tanınmış bir profesyonelle evlendiği açıktır. Kocasından bir kızı var; hâlâ çok genç. Aile hayatı çözülmesi gereken bir gizemdir.

Arjantin sinemasının tüm tarihi boyunca ürettiği en güzel sahnelerden birinde, zarafetle dokunan bir sekans, Mumenthaler Mucizeleri sürekli değişen bir rüyayı yakalar. Lina, tanıdıkların ve yabancıların düşmanlığın olmadığı bir dünyada yaşadıkları durumları hayal ediyor. Günlük hayatın bir anında mutlu olmak mümkün görünüyor. Bu sekansın sonucu, hikâyeye, önce bir muamma, sonra da her şeyi değiştirecek bir işaret olan yeni bir unsurun nasıl istemeden dahil edilebileceğinin dikkate değer bir kanıtıdır.

Bu, kahramanın hayatındaki geçmiş bir gerçeğin, kızı ve Lina arasındaki sıradan bir konuşma nedeniyle ilk yarım saatte zar zor gözden kaçan bir görünümüdür. Nitekim söz konusu rüya bir kasabadaki karakteristik bir evde doruğa ulaşır. Biraz sonra uçurumun soykütüğü ortaya çıkıyor: bir başka muhteşem sahne. Küçük önemli karakterlerin, özellikle de daha önce annesine ait olan kuaför salonunun sahibi Lina'nın bir arkadaşının katıldığı başka dolambaçlı yollar ve sürprizler de var. Sadece arkadaş olup olmadıkları her ikisinin de vicdanı için bir sır olarak kalacak, ancak işte o zaman hikayeye başka bir toplumsal düzen giriyor, az sayıda kişinin zevk aldığı bir yaşam tarzına karşı bir karşı nokta.

İçinde Kapıları ve pencereleri açın ilk ve daha sonra Bir göl fikri, Mümenthaler Kendini dişil evrenin gizemini tasvir etmeye adamayı tercih ettiğini göstermişti; Hikâyelerinde tekrarlanan genel bir bakış açısıdır. Currents bu bakımdan bir dahidir: Kahramanın bedeni kamera için bir yüzeydir. Sırt, omuz, boyun ve ayakların detaylı ve alışılmışın dışında çekimleri var. Erken bir sahnede Lina başını bir koltuğa yaslıyor ve saçları sanki zarif çevreyi bilmeyen siyah bir ahtapotmuş gibi dağılıyor. İçinde Akıntılar, detaylar asla dekoratif değildir. İma edebilir, çağrıştırabilir, ima edebilirler; Sıradan olanı şaşırtıp bilinmeyen bir olguya dönüştürebilirler.

Filmde Goya'nın Buenos Aires müzesinde sergilenen bir tablosunda ressamın zamansız bir açıklamasını okuyabilirsiniz: Kimse birbirini tanımıyor. İçinde AkıntılarLina kendisi hakkında bir şeyler öğrenmeye çalışır ama bu aynı zamanda kendini yeniden keşfetmesi anlamına da gelebilir. Bu bakımdan yönetmen ve yarattığı yaratık benzerdir. Gerçek şu ki, her çaldıklarında gezegenlerGustav Holst tarafından ve Şehirde vahşi bir şeyMorton Feldman'ın yazdığı, kahramanın bilinci artırılıyor ve sahneleme taklit edilerek gerçekliği bozuyor ve hem dehşeti hem de şaşkınlığı açığa çıkarıyor. Bunlar daha büyük bir sinemanın Hitchcock'undan bir şeyler taşıyan pasajlardır. ölülerin arasındaEn büyük takıntısı ruhun hareketlerini sinematografik çekimlere dönüştürmek olduğu için gerilimden daha da ileri giden İngiliz ustadan. Onları eşit kılan bir şey dışında birbirleriyle çok az ilgileri vardır: Cehaleti hafifletmek için sinemanın hizmetinde olan bir kameradan daha iyi bir araç yoktur.