Arjantin'in 80'li ve 90'lı yıllarındaki zıtlıkları canlandıran bir roman

Luis Alberto Laffargue ilk ve etkileyici romanını az önce sundu: Yüksük (Sidera Media/Xuarezia yayınevi). Olay örgüsü 80'li ve 90'lı yıllarda geçiyor; tüm nüansları ve çelişkileriyle bir dönemi resmetmek için ideal bir arka plan. Laffargue (Balcarce 1983) melodram ve gündelik yaşamın unsurlarını birleştirir ve okuyucuyu saflığın, iyimserliğin ve mizahın üzüntüyle bir arada var olduğu değişen bir düzleme yerleştiren manzaralar, alanlar ve duygular arasında duyusal bir yolculuk önerir.

Bu kadar hassas görüntülerin kullanılması tesadüf değildir; 2022'den bu yana kısa filmin yazarı, yapımcısı ve yönetmenliğinin yanı sıra film eleştirmeni olarak da çalışmaktadır. Küçük siyah ev (2018) ve ortak yazar – Lola Lanusse ile birlikte – Dağa dön (2023). Halen Salvador Üniversitesi'nde görsel-işitsel alanla ilgili konularda ders vermekte olan bir profesördür.

Koleksiyoncu ve sanatçının önsözü Amalia Amodeobu kurgunun erdemlerini vurguluyor: “Luis Alberto Laffargue'nin bu romanında, hayat sadece bir arka plan değil, aynı zamanda sanatın hayati bir olumlama haline geldiği alandır. Yazar, sayfaları boyunca hafızanın, duyguların ve hatta zorlukların nasıl bir sığınak işlevi gören sanatsal bir ifadeye dönüştürülebileceğini, deneyimi, anlatıyı yatıştıran ve ateşleyen mizah parıltılarıyla noktalanan bir yaşam, çeşitlilik ve umut kutlamasına dönüştürebileceğini gösteriyor.”

Luis Alberto Laffargue, Salvador Üniversitesi'nden Gazetecilik diplomasına ve Arjantin Papalık Katolik Üniversitesi'nden Görsel-İşitsel İletişim alanında yüksek lisans derecesine sahiptir. ve hakkında Yüksükile konuştum N.

-“El yüksük”, Juan Manuel'in kimliğe doğru bir yolculuk olarak hikâyesini anlatıyor. Sizi bu içsel arayışı keşfetmeye iten şey neydi ve karakter kendi gözlemlerinize veya deneyimlerinize dayanarak nasıl oluşturuldu?

-Başta Yüksük Yoktu. Neredeyse bir yıl önce bir gece, olası bir öykü kitabı yapmak amacıyla bazı öyküler yazmaya başladım. Bunların hiçbiri olmadı. Metinler ortaya çıktıkça bir fikir beni diğerine yönlendirdi, ta ki bunun gerçekte bir romana dönüştüğünü fark edene kadar; Kısa bir roman saygı duyuyorum, belki metnin “içsel bir arayış” olarak düşünülebileceği, ama aranan bir şey değildi.

–Roman, Arjantin'de güçlü sosyal ve kültürel zıtlıkların olduğu 80'li ve 90'lı yıllarda geçiyor. Neden bu zamansal bağlamı seçtiniz ve bu bağlamın karakterlerin hissetme, konuşma ve ilişki kurma biçimi üzerinde ne gibi bir ağırlığı var?

–80’li yıllarda doğdum. Beni çeken bir dönem bu, çocukluktan mı yoksa sosyal ve kültürel zıtlıklardan mı bilmiyorum. Yazdığım ve daha sonra bölümlere dönüşen ilk metinlerden birinin 1988'de olduğunu hatırlıyorum. Ve böylece bir hikaye, bir anekdot, bir yorum vb. Akıp gitti. Tartışma bilinçli olarak olay örgüsünü detaylandırarak yapıldı. Ama aynı zamanda, kişisel bir bakış açısından ve oldukça hafızam olduğu göz önüne alındığında, tarihler beni çok ilgilendiriyor ve o yıllara ait çerçeve, olay örgüsünü konumlandırmaya yardımcı olan bir anlatı kaynağı haline geliyor.

–Olay örgüsünde hassasiyet, mizah, acı ve belli bir melankoli bir arada var. Bu denge üzerinde nasıl çalıştınız?

–Ne anlatmak istediğimi kendime sormuyorum ve satır aralarında bir şey varsa onu kendime saklıyorum. Bu yalnızca okuyucunun kendi okumasında bulacağı bir sonuca ulaşan basit bir yazma alıştırmasıydı.

–Olay örgüsünde hassasiyet, mizah, acı ve belli bir melankoli bir arada var. Bu denge üzerinde nasıl çalıştınız?

–Sanki sorularınızla çelişmek istiyormuşum gibi görünüyor ama durum öyle değil. Amacım, sahip olduğum birçok veya az araçla mümkün olan en iyi şekilde bir hikaye yazmaktı. Bu tür duyguların bir arada yaşamasını hiç düşünmemiştim. Evet, Tenderness'ı düşündüm çünkü bu, baş karakter Juan Manuel'in soyadı. Mizah, aramadan da olsa tek başına ortaya çıktı. Bunu yeniden okurken, roman düzenlenirken buldum. Bir gün yeniden okurken aniden gülmeye başladım.

–Amalia Amodeo'nun önsözü, El yüksüğünün hafızayı ve sevgiyi hayati bir onaylamaya dönüştürdüğü fikrini vurguluyor. Bu okumaya katılıyor musunuz? Sanatın -ya da yazının- kendi hayatınızda bir sığınak olarak nasıl bir rolü var?

– Evet, katılıyorum. Barınaktan çok bunu bir oyun olarak düşünmeyi seviyorum. Çoğu kişi için yazmak bir iş, bir kurtuluş, bir kaçış, vb. Benim durumumda bu, hafızanın veya geçmişin anlatı kaynakları haline geldiği bir oyun, harika bir eğlencedir. Gidilecek bir yer. Yazmayı seviyorum ve keyif alıyorum. Yazmanın keyfi var.

–Düzyazınızın sinematografik doğasına dikkat çekebiliriz. Kaynakları görsel-işitsel dilden edebi anlatıya aktarmak bilinçli bir karar mıydı? Kamera ve kelime diyaloğu sizin için nasıl?

–Önerdiğiniz şey arasında doğrudan bir ilişki var. Hikayeyi hayal etmeye, düşünmeye gelince, önce görüntü belirir; Onlara çok şey yansıtıyorum. Prensip olarak, en azından bu metinde (daha sonraki bir deneyimde görülecektir) hikayeyi bir film olarak hayal ettim ama buna ihtiyaç olduğunu düşünmedim. Yüksük bir gün film olacak. Hayır. Hayal etme şeklini kastediyorum. Görüntü ve metin arasındaki bu diyalog, ilk önce filmi zihinsel olarak “izlememin”, sonra onu kelimelere aktarmamın bir sonucudur.

–Yüksük ilk romanınız ama siz sinema ve gazetecilikten geliyorsunuz. Eğitiminiz ve görsel-işitsel deneyiminiz hikayenin oluşumunu ve kitabın tonunu nasıl etkiledi?

– Özellikle görselleri oluştururken sahip oldukları görsel bilgilerin, kompozisyonun çok etkisi oldu. Hatta geçen gün bir arkadaşım, övünme niyeti olmadan, iyi ya da kötü demeden bana WhatsApp'tan şöyle bir ses kaydı gönderdi: “Bu bir kitap değil, bir film.”

–Kimlik, çocukluk ve hafıza hakkındaki bu hikayeyi yazarken, bir yazar veya bir kişi olarak kendiniz hakkında ne keşfettiniz?

–Bazı okuyucular, tanıdıklar ya da meraklılar bana da benzer şeyler soruyor. O andan bu röportaja kadar romanın yaratıcı çalışmasını, kurgusunu ve sunumunu hesaba katarsam, gerçek şu ki özel bir şey fark etmiyorum. Ben aynıyım, hayat devam ediyor. Elbette soylular mecburdur, tüm bu süreç boyunca editörlerle olan alışverişlerde, düzeltmelerde ve editoryal paylaşımlarda yeni şeyler öğrenmediğimi söylemek haksızlık olur. Oradan çok şey öğrendim, araçlara dair ufkumu genişlettim.

Muhtemelen, şimdi düşündüğümde, en azından benim için her insanın sahip olduğu geçmişin, anıların mükemmel bir kaynak olduğunu yeniden doğruladım. Ama ben, hala aynıyım. Şunu unutmadan: Önceden bir romanım yoktu, şimdi var. Ve bu başlı başına öğrenmedir.