Bir set dekoratörünün en iyi filmlerden kamera arkası fotoğrafları ve hikayeleri

p]:metin-cms-hikaye-gövde-renk-metin düzeltmesi”>

COVID-19 salgınının ilk dönemlerinde, iş yavaşlamaları ve sosyal mesafenin ortasında ilham verici ve üretken kalmak için yaratıcı projeler başlatan Angelenos'ta hiçbir eksiklik görülmedi. Sonuçta, kaç tane muzlu ekmek pişirilebilir? Her ne kadar bu geçici çabaların çoğu hiçbir zaman gün yüzü görmemiş olsa da, bunu başaranlar, özellikle yıkıcı bir dönemde fazladan bir tutku ve azim ile güçlendirildi.

Uzun süredir fotoğrafçı ve set dekoratörü olan Lauri Gaffin için de durum böyleydi. Los Angeles yerlisi, yakın arkadaşı ve set dekoratörü Florence Fellman'la birlikte 2021'den başlayarak dört yıl boyunca “Moving Still: A Cinematic Life Frame-by-Frame”i geliştirip bir araya getirdi. Damiani Books tarafından yayınlanan parlak ciltte, Gaffin'in “Fargo”, “Iron Man”, “Charlie's Angels” ve “Captain Marvel” gibi yüksek profilli filmlerde çalışırken çektiği çarpıcı kamera arkası fotoğrafları yer alıyor. Bunlara seti süsleyen siperlerden canlı anekdotlar eşlik ediyor.

Ancak kitaba daha ağır, daha kişisel bir dokunuş katan, Gaffin'in kariyeriyle örtüşen aileye ve romantik mücadelelere dair samimi anıları. Birçoğu Los Angeles ve diğer Güney Kaliforniya bölgelerinde geçen yapım hikayelerini etkileyici bir şekilde tamamlıyorlar.

Geçenlerde Bergamot İstasyonu'ndaki Galerie XII'de Gaffin ve Fellman'la kitabı tartışmak için oturdum; burada Gaffin'in “Hareketsiz” fotoğraflarından oluşan bir seçki 22 Kasım'a kadar sergilenecek.

Lauri, bu kitap nasıl ortaya çıktı? Metnin her zaman kişisel ve profesyonel yolculuklarınızı birleştirmesini mi planladınız?

Lauri Gaffin: Her zaman set dekoratörü olarak sinemadaki geçmişim hakkında bir fotoğraf kitabı yapmak istemiştim ve Florence ile sabah bisiklet gezilerimizden birinde bunun hakkında konuşmaya başladık. Ama bunun sadece güzel setlerin veya güzel resimlerin fotoğrafları olmasını istemedim. İşte o zaman Florence şöyle dedi: “Eh, ilginç bir hayatın oldu; hadi daha çok anı kitabına benzeyen bir kitap yapalım.” Ve dört yıl boyunca bisiklete bindik ve konuştuk. Ve konuştum.

Florence Fellman: Haftada yaklaşık üç kez bisiklete bindikten sonra, o zamandan beri yanan evimde buluşuyorduk. [in the Palisades fire]Lauri ile röportaj yapıp onun hayatına bakış açısını yazmaya çalışıyordum. Lauri'yi 1980'den beri tanıyorum ve onun bir arkadaşıyım ve içinde pek çok dram barındıran hayatının ilerleyişine tanık oldum diyebilirim.

Birbirinizi ne kadar uzun süredir ve iyi tanıdığınız göz önüne alındığında, röportajlar nasıldı?

Fellman: Ona bir soru sorduğumda gözyaşlarına boğuldu. [Laughs]

– Gaffin: Bu görüşmeler iyi anlamda çok yoğundu. Oldukça organik bir süreçti. Bu yönüyle terapi gibiydi. Hayatımdaki bazı şeylerle yüzleşmek ve onları açığa çıkarmak istemem uzun zaman aldı. Her zaman en iyi seçimleri yapmadım ve harika seçimler de yaptım ama kendinizi kabul etmelisiniz. Geçmişte işleri çok bölümlere ayrılmış halde tutuyordum çünkü iş [as a set decorator] işlev görmeme, bir yapıya sahip olmama izin verdi.

Sonuçta asıl yazma, metni yazma işi nasıl gerçekleşti?

– Gaffin: Bunu aşağı yukarı filmlerin ardışık, kronolojik sırasına göre yaptık. Hakkında yazdık [personal] filmlerin çekimleriyle eş zamanlı olarak gerçekleşen bölümler.

Fellman: Sonra merakla ve kitabın daha derin olmasını isteyerek geri gelip şöyle bir şey söylerdim: “Seninle gerçekten 'Iron Man' hakkında tekrar konuşmam gerekiyor.” Belki 10'uncu kez oldu. Şöyle derdim: “Bir şeylerin eksik olduğunu hissediyorum; sanki bana bir şey söylemiyorsun.”

– Gaffin: Çok dikkatliydim. Çok dirençli. Ama Floransa ısrar etti!

Deneyimsiz olanlar için, bir set dekoratörü tam olarak ne yapar?

Fellman: Bir filmin sanat departmanı genel olarak oyunculuğun dışında görsel olarak gördüğünüz her şeyden sorumludur. Mimar gibi çalışan bir yapım tasarımcısı var; setin genel görünümünden ve yapımından onlar sorumludur. Set dekoratörleri bu seti dolduruyor. Oyuncuya karakteri için bir bağlam veriyoruz. Onların arka planını, onların [visual] arka hikaye: karakterin toplayabileceği her şey, o karakterin ailesinin resimleri ve benzeri.

Lauri, kitaba dahil etmek istediğin karelere nasıl odaklandın?

– Gaffin: Uzun bir süreçti. 30 yıl boyunca üzerinde çalıştığım yaklaşık 15 filmden katalogladığım yüzlerce fotoğrafla başladım. Metin üzerinde çok çalışmak ve fotoğrafları onunla birleştirmek gerekti. En iyi fotoğraflarına sahip olduğum filmleri seçtim. Başladık [taking photos] “Fargo”da analog olarak çalıştık ve yıllar geçtikçe cep telefonu ve diğer kameraları kullanmaya başladık. Bazı filmlerin, özellikle de cep telefonlarından artık güzel fotoğraflarım yoktu. Bu bir meydan okumaydı.

Peki bir fotoğrafçı olarak, set dekorasyon çalışmanız için çekmek zorunda olduğunuz fotoğraflardan ayrı olarak, doğal olarak sette fotoğraf mı çektiniz?

– Gaffin: Kesinlikle. 16 yaşımdan beri fotoğraf çekiyorum. CalArts'a gittim. Sanat okuluna gittim. Ben bir fotoğrafçıydım ve hayatımı fotoğrafçı olarak kazanmak istiyordum. Ama ailemle olan hayatımda başka ihtiyaçlarım da vardı ve ben de set dekorasyonuna bu şekilde başladım. Fotoğraf çekmekten her zaman keyif aldım. Bu, işimin yanı sıra bir şeydi.

Bu açıdan fotoğrafın set dekorasyonunu, fotoğrafın da set dekorasyonunu bilgilendirdiğini nasıl söyleyebilirsiniz?

– Gaffin: Fotoğrafı bir araç olarak kullanıyoruz. Elbette cep telefonlarından çok önce kullanacağımız her nesnenin fotoğrafını çekmek zorundaydık. Bir katalog hazırladık ve bu şekilde tasarımcıya ve diğer insanlara ne yapmak istediğimizi gösterdik. Fotoğrafı setlerde de sanat eseri olarak kullanıyoruz.

Fellman: Lauri için çalıştığımda [as assistant set decorator on “Iron Man,” “Thor” and others]tüm seti giydiriyorduk ve sonra “Tamam, bakalım kamera ne görecek” diyordu. Setin fotoğraflarını çekerdi ve biz de “Bu berbat!” derdik. Çünkü kamerada gördüğünüzü sadece gözlerinizle göremezsiniz. Lauri bitmiş fotoğrafı çekme konusunda gerçekten çok iyiydi ve sonra geri dönüp seti kameraya hazır hale getiriyorduk.

Lauri, artık hazır olduğuna göre bu fotoğrafları gösteren bir galeriye sahip olmak nasıl bir duygu?

– Gaffin: Çok heyecanlıyım. Bu benim bir hayalimdi. Kitabı gerçekten takip ettim ve sonra bir kitaba ve bir gösteriye sahip olmak mantıklı geldi. Hepsini paylaşabilmek. Bir galeri sergisinde resimleri yakından görebilirsiniz ve baskılar çok güzeldir. Patlatıldığında çok daha fazla şey gördük. Kendimi gerçekten arınmış hissettim.