Sonsuz bir filmin son patlaması, ebedi dönüşü: “Modernliğin başlangıcı ve sonuydu”

kendinden geçme belirir ve kaybolur. Ve her zaman oradadır. Iván Zulueta'nın 1979'da kimilerinin umutsuzluğuna, kimilerinin skandalına, doğrudan etkilenenlerin yıkımına, herkesin takıntısına rağmen çektiği film, ölümün gizemi kadar bozulmamış, mükemmel ve ebedi kalıyor. Ya da hayatın. Jean Ferry'nin imkansız öykülerinden birinde astrologun başına gelenin, İspanyol sinemasının en iyi ve en derin yönlerini en iyi ve en derin şekilde işaretleyen filmin başına geldiği söylenebilir. Kendisi de tutkulu bir yazar olan sürrealist adamın, her gün kalktığını ve öleceği anı bulana kadar tablolarındaki ondalık sayıları ayarlamak için tekrar tekrar geri döndüğünü anlatıyor. Böylece astrolog, varlığının her saniyesi boyunca aralıksız sürdürdüğü çabasıyla, bu büyük saçmalığın tek ve feci anlamını bir anlığına görür. Ölüm, tüm yaşam boyunca mümkün olan tek argüman haline gelir. Yaşam, belirli bir yok oluş anının keşfiyle karışır.

İLE Son patlama, Marta Medina ve Enrique López Lavigne'nin San Sebastián'da gösterime girdikten sonra şimdi Sevilla Festivali'nde gösterilen filmi de benzer bir şey oluyor. Filmin kendisine ve onlara, yönetmenlere. Bir anda yönetmeninin kariyerini sona erdiren ve aynı zamanda yeni bir sinemanın mümkün olduğunu ilan eden vampir, sinema, eroin, ölüm ve sonsuzluk yapımının içerdiği sonsuz gizemlerden sadece birini bulmak, bu büyük saçmalığın tek ve feci anlamı gibi görünüyor; herhangi bir film yapımcısının son ve gerekli görevi. “Zulueta'nın filmi, her ortaya çıkışında değişen, her zaman farklı olan ve hiçbir zaman tek bir yoruma konu olmayan mutant bir film.” Medina ve López-Lavigne'in de onunla aynı fikirde olduğunu söylüyor. Ve şunu ekliyor: “Sergisinin her zaman imkansız olan tarihi, efsanesine, lanetine katkıda bulunuyor. Uzun bir süre boyunca onu herhangi bir yerde görmek imkansızdı. Daha sonra restore edildi ve Amerika Birleşik Devletleri'nde büyük bir prömiyerle o an gelecekmiş gibi görünürken, covid ortaya çıktı.”

Son patlama Film içinde film olarak sunuluyor. Başka türlü olamazdı. Bu, Zulueta'nın filminin (ona bakanları yutan kamera) emrettiği aynı kurgunun kurgusudur, ama aynı zamanda bir belge ve aceleyle ölümün, tutkunun ve bizzat sinemanın genişliği ve parlaklığı hakkında bir manifesto olmayı da bırakmaz. Bu eğlenceli ve aynı zamanda kasvetli ayna oyununda Jaime Chávarri (arkadaşı, itirafçı ve Iván Zulueta'nın her zaman suç ortağı) suçluluk duygusuyla lekelendiğini keşfeder. Çaresizce “Eroinle rekabet etmek imkansızdı” dediği duyuluyor. Kendisi hayaletle birlikte rol alıyor. kendinden geçme (yani saf fantazmagori) ve yeni filmin Medina'yla ortak yazarı. Film yapımcısının mirasının samimi uygulayıcısı olan ve hala da öyle olan Virginia Montenegro, yaralarının her biri hala açıkken saf ve mükemmel bir şekilde yeniden ortaya çıkıyor. Ayrıca “Eğer hayal ettiğim şey olursa, kimse sana son filmi göndermeyecek…” diyen sesin, hepimizin inandığı gibi Will More'a değil, Zulueta'ya ait olduğunu da bize açıklıyor. Yakınlarda, 1979'da çekimler sırasında Zulueta'nın ortağı ve onun yönetmen yardımcısı olan Carlos Astiárraga ağlıyor. Ve Eusebio Poncela. Ve Cecilia Roth. Ve Marta Fernández Muro. Ve orada, arka planda, San Sebastián'daki Concha plajına bakan manolya ağacının dibinde artık Iván Zulueta'nın dinlendiğini biliyoruz. Bunlar sadece bitmeyen bir gizemin keşfedilen bazı gizemleridir.

Peki neden 50 yıl sonra hala Arrebato'dan bahsediyoruz? Zulueta'daki ev yapımı Super 8'in İspanyol Film Kütüphanesi'ndeki gösterimine katıldıktan sonra hep ertelenen filmi yapmaya karar veren yönetmenler, “Muhtemelen anahtar, filmin her şeyin ortasında olması gerçeğinde yatıyor” dedi. Ve şöyle devam ediyorlar: “kendinden geçme İspanya'nın o dönemde yaşadığı dönüşümün, en geniş anlamıyla moderniteye doğru değişimin, Zulueta'nın poster çalışmasında zaten belirgin olan imajla yeni bir ilişki kurma biçiminin, popüler kültürün ortaya çıkışının merkezinde yer alıyor… Almodóvar çekimlere dahil oldu ve hemen ardından Pepi, Luci, Bom ve grubun diğer kızları arkası gibi bir şey yaptım kendinden geçmeBu da başlı başına ünlü Movida'nın sonunu işaret ediyor. kendinden geçme “Modernliğin başlangıcı ve sonuydu.”

Geriye kalan, filmin kendisi gibi tanımlanmayı reddeden bir filmdir. Bazen komik, kendini bıraktığında derin ve acı verici, hatta öyle hissettiğinde sevimsiz, Son patlama Taşan tutkusuyla büyüleyen, mahrem hüznüyle hüzünlendiren, tüm metasinema oyunları sinirlendirdiği için sinirlendiren bir film. Ama her şeyden önce ölümün gizemine teslim edilmiş bir gizemdir. Başlangıcın yazarı Ferry, astrologun kendi ölümünün gizemini açığa çıkaracak basit bir meblağı bulamadığı için öldüğünü anlatır. Eğer işini bitirmiş olsaydı çoktan geç kaldığını anlayacaktı. Aslında ölmeden önce ölmüştü. Anın sıcağında öldü.