Kim demiş sanat sıkıcıdır diye? Hırsızların Fransa Kraliyet mücevherlerinin bir kısmını çaldığı Louvre'a kurulan asansörle plastik gözlü kaldık. Bir Caravaggio çıktığında gözlerimiz patlıyordu … Madrid'de 1.500 euro başlangıç fiyatıyla açık artırma. Duvara yapışkan bantla yapıştırılan bir muz Art Basel Miami'de sansasyon yaratıp 120.000 dolara satıldığında gözlerimiz yaşarmıştı.
Spoiler: Bu hikayenin mutlu sonu yok. Kendine saygısı olan her polisiye dizide olduğu gibi entrika ve gizem var. Prado büyük bir sergi hazırlıyor Anton Raphael Mengs (1728-1779)25 Kasım'da kapılarını açacak. Andrés UbedaPrado'nun 18. ve Goya resim koleksiyonunun başkanı ve serginin küratörlerinden biri olan Prado, Ulusal Miras'tan Javier Jordán de Urríes ile birlikte sanatçının sergiye dahil edeceği temel eserlerini arıyordu. Ama biri ona direndi. Bu çok güzel 'Aziz Cecilia'2001 yılında kaybolan özel bir Roma koleksiyonundan. O yıl Padua ve Dresden'de küratörlüğünü yaptığı 'Lascoperta del Neoclassico' sergisinin parçasıydı. Steffi RoettgenMengs konusunda büyük bir uzman ve raisonné kataloğunun yazarı.
O andan itibaren Tablonun nerede olduğu bilinmiyor. Prado'da kahve içtiğimiz Úbeda, “Roma'yı çok iyi tanıyorum, çünkü bu benim hayatımdı ve tüm ipler bendeydi ama kimse bu işi bana nasıl açıklayacağını bilmiyordu” diyor. Roettgen ona eserin sahibinin adını ve adresini verdi. 2023 yazında oraya taşındı ama kaleci hayaline son verdi: Ev sahibi taşınmıştı ve adresini bilmiyordu. «Bu bir korkunç hayal kırıklığı» diye uyarıyor. Nasıl devam edeceğini bilmiyordu, çıkmazdaydı. Ancak müzenin pek çok takipçisi olan sosyal ağlarından yararlanarak “bir kampanya” başlatmak aklına geldi. yardım çağır. Bu bir çaresizlik eylemi». Müze müdürü Miguel Falomir bunun iyi bir fikir olduğunu düşündü. Prado'da benzeri görülmemiş bir şey ama İspanyol müzelerinde değil. Bu yöntem, Thyssen'deki bir sergi için Rosario de Velasco'nun eserlerini bulmak için zaten kullanıldı. Bu arada, çok iyi sonuçlarla.
Ocak ayında bir cep telefonunun önünde durup elinde 'Santa Cecilia' resmiyle İspanyolca ve İtalyanca bir SOS başlatan Andrés Úbeda'ya dönüyoruz. İtalyan 'La Repubblica' gazetesi bunu şöyle tanımladı: “kültürel pazarlama övünmesi ». Birkaç saat sonra Roma'dan Prado'yla temasa geçtiler: Tablonun nerede olduğunu biliyorlardı. Bunlar koleksiyonu bilen, eserin nerede olduğunu ve sahiplerinin kim olduğunu bilen Romalı sanat tarihçileriydi. Andrés Úbeda'nın kendileriyle temasa geçmesine yardımcı oldular. 2001 yılında Dresden ve Padua'daki sergiye onu ödünç veren kişinin mirasçıları: “Çok nazik bir aile, bize çok iyi davrandılar.” Sahipler ile Prado arasında temas kurulur, Yakınlaştırma aracılığıylasayesinde İspanya'nın İtalya Büyükelçisi Miguel Fernández-Palacios Martínez. «Bize yardım etmek için Prado'ya geldi. Çok iyi davrandı. “Bu ona resmi bir değer kazandırdı, sanki İspanya Hükümeti Prado için kredi talep etmiş gibiydi.”
Andrés Úbeda, sosyal ağlarda SOS'u başlatıyor
O noktada bir senaryo bükülmesi hikayede (eğer bir film olsaydı, film müziği merak uyandırıcı olurdu): sahipleri şüpheli. «Bize isteklerinin işin Prado'ya gitmesi olduğunu söylüyorlar. Ancak bir sorun var: İtalyan miras savunma kanunu Olağanüstü derecede kısıtlayıcıdır. Bu BIC değil ve mal sahipleri, ihracat izni isterlerse İtalyan Hükümeti'nin tabloya kendilerine zarar verecek bir tür koruma verebileceğinden korkuyor: Yetkililer tablonun kontrolünü elinde tutabilir. İhracat izni isterlerse tabloya dikkat çekeceklerine inanıyorlar. Çok saçma: Şimdi korumamakla hiçbir şey kazanmıyorlar ve korunsaydı da bu kadar çok şey kaybetmeyeceklerdi.
“Bize şunu söylediler Borç vermeyeceklerdi. Ve hikaye bir bakıma burada bitiyor biraz üzücüVe» diye yakınıyor Úbeda. Eser 1960'larda Londra'da satıldı. Mevcut sahiplerinin babası tarafından satın alındı. Onu Roma'ya götürdü ve 2001 yılında Dresden'de görülebilmesi için ihracat iznini istedi. 'Aziz Cecilia'nın yerini Bayreuth'taki Neues Schloss'tan ödünç alınan 'Semiramis Babil'in ele geçirildiği haberini alıyor' alacak. Sergide 'Aziz Cecilia'nın yer alması neden bu kadar önemliydi? “Öncelikle, çünkü çok iyi bir tablo. Ve ayrıca Mengs'in kişiliğinin bir yönünü gösterdiği için: Raphael'in geleneğini alıp ondan yararlanıyor. 1750'de Roma'da tablonun tükendiği, artık işe yaramadığı sonucuna vardı. Onun en büyük yeniliği, klasik heykeli resim tartışmasının merkezine yerleştirmekti. Çağdaşlarından değil, Raphael'den gelen her şeyden ilham almaya devam ediyor: Carracci, Domenichino, Andrea Sacchi… 'Santa Cecilia'yı 1760 civarında, İspanya'ya gelişinden bir yıl önce yaptı. Charles III Ve altın fiyatına kiralandı».
Tablonun Domenichino'nun bir takipçisinin eseri olduğu düşünüldü. «Aslında bu atıf o kadar da yanlış değildi. O, aynı kaynaklardan yararlanan bir ressam” diyor Úbeda. Yıllar sonra yazarlığı Mengs'e devreden kişi Steffi Roettgen'di. Örneklemde yer almayan bir diğer kişi de Steffi Roettgen olacak. Hermitage'dan 'Perseus ve Andromeda' Saint Petersburg'dan. Taşıdığı hazinelerin bir parçasıydı. Westmorland. Her iki yokluğa rağmen Madrid'de yılın sergilerinden biri olması bekleniyor. 154 eser (65 resim dahil) Bazıları tarafından Goya'nın izniyle “18. yüzyılın en iyi ressamı” olarak kabul edildi. Matiza Úbeda: “Modern çağ tarihinin en belirleyici ressamlarından biri olduğunu söylemek abartı olmaz.”
Bir yanıt yazın