«Sosyal ağlar, 'süper bilgi' içerik oluşturuculara zarar verebilir»

“Flamenko – kendinden emin bir şekilde söylüyor – onu en temel ve en muhteşem hale getiren muazzam bir ifade kapasitesine sahip. Başka müziklerle, başka disiplinlerle bir arada olmasının karmaşık olabileceğini düşünüyoruz ama tam tersi: Nereye koyarsanız koyun işe yarıyor. Ancak onu nereye koyacağımızı bilecek cesarete, bilgiye ve güvenliğe sahip olmamız gerekiyor.

Sara Jiménez Granada'da doğdu; Çalışmalarına memleketinin Konservatuarı'nda başladı ve daha sonra Sevilla'ya taşındı ve orada tanıştı. Ruben Olmo Endülüs Dans Merkezi'nde. “Orada dansın gerçekliğinin ne olduğunu anladım, konservatuarda görmediğim dansın seviyesi nerede, çünkü o zamanlar başka şeylerdeydim ve henüz dans sorumluluğunu kazanmamıştım; “Her zaman dans ettim, hoşuma gitti ve dans etmek istedim ama Sevilla'ya geldiğimde hissettiğim vicdan ve kararlılıkla değil.”

On yılı aşkın bir sürenin ardından Rafael Estévez ve Valeriano PañosSara Jiménez kendi şirketini kurdu. «Kendi iş alanımı yaratmaya başladığım yer burası. Kendimi dans yoluyla ifade etme ihtiyacımdan çok, koreografik yaratımdan çok daha fazlasını gerektiren küresel bir teklif, bir manzara teklifi yapma ihtiyacım vardı. Bir bakıma dans açısından zaten bir tablaoda veya başka topluluklarda kendimi geliştirmiştim; ve koreografik olarak kısa parçalar yaratmıştım ama bütün bir hikayeyi yaratmam gerekiyordu.

Sara Jiménez tabloyu inkar etmiyor, tam tersi. «Orada daha sonra yaratımlarıma aktaracağım şeyleri keşfediyorum. Mesela 'Gecenin Fragmanları'nda sahne, sanatçı ve seyirci arasındaki çizgiyi kırmak istediğim bir bölüm var. Ve bu karakterlerin seyirciye hitap etmesinden değil, dramaturjide ona doğrudan hitap etmek isteyen bir şeyin olmasından kaynaklanıyor. Duygu sadece sahnedeki sanatçılara nüfuz etmekle kalmıyor, aynı zamanda oradaki seyircide de doğrudan bir yarık var. Ve bunu örneğin tablao'da keşfettim. Belki yakınlıktan, belki daha aydınlık olmasından ve halkla doğrudan görsel temasın olmasından dolayı. Koreografilerimde yarattığım şeyler var ve bunları daha sonra tablaya taşıdım.

Tablaolar bir zamanlar -bazıları hâlâ öyle- turistlere yönelik bir yerdi. Bugün daha fazla sanatsal mükemmellik arıyorlar. «Bu tabloya bağlıdır; Sanatsal ve ticari yönler karışıktır. Tıpkı sanatçılar gibi her biri kendi damgasını arıyor. Ben her gün aynı şeyi yaptığımız sahnelenen gösteriler için tablonun içindeydim; ama şimdi aynı zamanda bir açıklık da hissediyorum çünkü sanatçıların çağdaş bir dili var, şu anda olan da bu.

Küreselleşen dünyada her yerden etkilenmemek mümkün değil. “Ve sadece dans veya flamenko açısından değil, her düzeyde gördükleriniz nedeniyle. Gördüğümüz her şey bilinçsizce bizi sürekli etkiliyor. Ve zararlı bir şeyler de var, diye ekliyor, “çünkü hepimiz benzer etkilerle karşı karşıyayız ve özgün olmayı bırakıyoruz. Açıkçası her birimizin kendine özgü bir iletişim yöntemi olacak. Ancak ben yaratılışın özünden bahsediyorum, örneğin 'Gecenin Fragmanları' için mitolojik olandı. “Sosyal ağların, 'süper bilginin' zararlı olabileceğini hissediyorum.”

Sara Jiménez dans izlemeyi bırakarak bu sorunla mücadele ediyor. “Bir yaratım için araştırma sürecine başladığımda ilk yaptığım şey bir kitap alıp görselleri yakalamak oluyor.”

Dansçı ve bailaora arasında kalan Sara Jiménez, kendisini bir dansçı olarak görüyor. “Bu terim her şeyi kapsar. Ben de dansçıyım çünkü kökenim orası, oradan geliyorum. ama kendime dansçı demekle kendimi sınırladığımı, dilimi ve kapasitemi sınırladığını düşünüyorum.