“Bunlar gibi kataloglanmış ve dünya çapında tanınmış eserleri kim satın alabilir veya açık artırmaya çıkarabilir?” diye sordu Heritage Movable Assets genel müdür yardımcısı Román Ledesma. Haber ABC tarafından 19 Ağustos 1989'da yayınlanmıştı ve … 35 yıl sonra gizem hala çözülemedi. Diego de Velázquez'in iki tablosuna ve ayrıca 17. yüzyıl ressamı Juan Carreño de Miranda'ya atfedilen, sanki sihirli bir şekilde Kraliyet Sarayı'ndan kaybolan ve o zamandan beri bir daha geri getirilmeyen üçüncü tabloya atıfta bulunuyordu.
Sorumlular tek bir ipucu bile bırakmadılar ve o zamanlar her şeyin, tarihin en ünlü ressamlarından birinin yaptığı hesaplanamaz değerdeki iki eserin elinden alınması için aylarca düzenlenen bir master planın parçası olup olmadığı bilinmiyordu.
Anıtın kuzeybatı kanadında bulunan Kraliyet Sarayı'nın ana odasındaydılar. Ledesma, “Kaybolmayı, Saray konservatörlerinin iki günde bir gerçekleştirdiği olağan kontrol ziyaretinin ardından Pazartesi günü saat 13:00'te tespit ettik” dedi.
Davanın koşullarına ilişkin her şey gölgedeydi. “Hırsızlığın son ziyaretten sonra Cuma günü gerçekleşmiş olabileceğini varsayıyoruz ancak bunu nasıl ve kimin yaptığını kesinlikle bilmiyoruz. Görüyorsunuz: Saray'ın bilgisayar sistemine bağlı izinsiz giriş tespit sistemi herhangi bir olay kaydetmedi, alarmlar tetiklenmedi ve çalınan odada hiçbir şiddet belirtisi yok” diye ekledi Heritage başkanı, ABC editörü “gergin olmasa da gözle görülür şekilde endişeli” diye belirtti.
yüz milyon
Velázquez'in tuvallerinin değeri yaklaşık yüz milyon pesetaydı, ancak bu, müzayedede “on veya on ikiyle çarpılabilecek” gösterge bir fiyattı. Bunlardan ilki 'Meçhul Kadın', ikincisi ise Başpiskopos Fernando Valdés'in aşırılığını temsil eden 'Erkek Eli' idi. Üçüncü, daha büyük tablo, Carreño de Miranda'ya atfedilen ve 75 milyon değerinde olan, II. Charles zamanından kalma bir kadının büstüydü. “Belki de Saray'dan ayrılmamışlardır ve daha önce Prado Müzesi'nde olduğu gibi hırsızlar onları daha sonra fidye istemek veya kim bilir hangi amaçla bir yere saklamışlardır. Çerçevelerle birlikte çalındıkları düşünüldüğünde bu hipotez güçleniyor, bu da binadan çıkışlarını son derece zorlaştırıyor” diyen Ledesma, şu uyarıda bulundu: “Bugün Saray'da hepimiz şüpheliyiz.”
Takip edilen ilk ipuçlarından biri, aylar önce basında çıkan ve Kraliyet Sarayı'nı oyun odasına çeviren bir grup gencin maceralarını anlatan bir haberdi. «Çocuklar, güvenlik önlemlerinin çok daha düşük olduğu, sanat eserlerinin bulunmadığı koridorlarda ve odalarda oynuyorlardı. Buraya yalnızca yetkili personelin erişimi vardır: küratörler, temizlikçiler ve güvenlik görevlileri. Elbette güvenlik kontrolleri çok sıkı.
Tarihi Taşınır Varlıklar müdür yardımcısı, güvenlik sisteminin başarısız olmasının veya birisinin onu “ihlal etmiş” olmasının “olasılıksız” olduğuna inanıyordu, ancak bu, yetkililerin verdiği kör noktayı azaltmadı. Bir ay sonra ABC, hırsızlığın faillerinin Saray'da restorasyon çalışması yapan ve hareket özgürlüğüne sahip birkaç işçi olabileceğini bildirdi; ancak bu işçiler ortaya çıkmamakla kalmadı, aynı zamanda Ekim ayı sonunda Ulusal Miras dördüncü bir eserin ortadan kaybolduğunu duyurdu: Francisco Bayeu'nun 'San Carlos Borromeo' tablosu.
Sorumlular daha sonra aktif ve pasif olarak bunun bir hırsızlık olmadığını, daha ziyade “kasıtlı bir kayıp” veya “kötü zevksiz bir şaka” olduğunu, dolayısıyla parçaların ortaya çıkmasının uzun sürmeyeceğine dair güvence verdiler. Ancak otuz yıl sonra, resimler hala kayıp ve bu nedenle, son on yılda çalınan 8.000'den fazla sanat eserinin saklandığı Ulusal Polis'in 'Dulcinea' veri tabanında kataloglanıyor.
Bir yanıt yazın