Büyük İsviçre yazarı Max Frisch şu anda çok mevcut – sadece “Stiller” filmiyle değil. “Graf Öderland” oyunu şimdi Zürih'te gösteriliyor. Bütün bir toplumu deliliğe sürükleyen bir motif olmadan bir cinayetle ilgilidir.
İster Charlie Kirk'in öldürülmesiyle, Luigi Mangione tarafından sağlık sigortası için bir grup liderinin çekilmesi ister Magdeburg Noel Pazarı'ndaki Amocray – medya genellikle iddia edilen motiflerin kendisini arıyor. Failin ailesi incelenir (“Kibar ve göze çarpmayan, her zaman merdiven boşluğunda karşılandı.”) Sosyal medya görünümünü tarar, her zaman beklenmedik şiddetin patlak vermesinin ideolojik veya en azından psikolojik anahtarını sunan göstergenin avı üzerinde. Peki ya bu eksikse? Bu 80 yıl önce merak edildi, özellikle Zürih Schauspielhaus'ta gerçekleştirilen “Graf Öderland” oyunu ile ünlü Max Frisch, inanılmaz derecede peygamberlik gibi görünüyor.
Henri Mertens, Claudia Bossard'ın sahnelemesinde boş sahnenin ortasında oturuyor. Revisites motif kadar yoktur, hiçbir şey sosyal veya psikolojik bir oturum hakkında bilgi vermez. Bir seyirci olarak bile karanlıkta dokundunuz. Sadece iddianame, medya temsilindeki hükümlü kıyafetlerdeki klasik çizgileri (kostümler ve Romy Springguth tarafından sahne) değiştiren parlak turuncu genel olarak tanımak için tartışılmaz.
Katil hakkında ne biliyoruz? Fazla değil. Bir güne kadar bir bankanın çalışanıydı ve uzun yıllar (“kibar ve göze çarpmayan”) bir güne kadar temizlikçisini yavaşlattı. Bir balta ile. Thomas Wodianka'nın oynadığı savcı, bir motifin göze çarpmasını umutsuzluğa itiyor. Anlamsızlık aklını çıkarır.
Motifsiz bir cinayet, sebepsiz, kararsız mı? Kâr bağımlılığı öldürme, kıskançlık, ırksal delilik, tüm bunlar iyi, yine de açıklanabilir, diyor oyunda. Görünüşe göre bir motif, esas olarak amacın rasyonalitesi alanındaki şiddeti, burjuva dünyasının büyük düzen modeline yeniden düzenleyerek sakinleşmek gibi görünüyor. Fakat Frisch ve Bossard'da, Balt, Franz Kafka'nın edebiyat hakkında söylediği gibi, ABD'deki donmuş deniz için değil, “hayatın kendisini yaratan kanlı bir dava” için bir metafor haline gelir. Ve ayrıca bölünmüş bir toplum için. “Baltanın tek bir amacı var: bölmek!” Topluluk, bir parça içinde insan vücuduna gitmeden önce eksenlerle donatılmış birkaç ahşap bloğu keser.
Anlamsız cinayet daha büyük bir huzursuzlukla sonuçlanıyor. Ve artık en temel özelliklerinde anlaşılmayan bir toplumun metaforuna tazelenir, aynı zamanda şiddet için bir açıklama için çılgınca arama ile sakinleşmeye çalışır. Veya şiddet, ABD'deki Kirk Anıtı töreninin siyasi-teolojik evrelemesinde olduğu gibi, suçun çerçevesinin çok ötesine geçen amaçlar için nasıl kullanılacağını biliyor. “Biz hala durumun beyleriyiz,” diyor neredeyse iki saatlik prodüksiyonun sonuna doğru – ve bir seyirci olarak, bunun hiçbir şekilde olmadığını uzun zamandır biliyorsunuz. Ancak “TV, Unternterwissen, Fernwisser” in yabancılaşmış yaşama karşı isyanı da güçle sonuçlanıyor.
Bu akşamlardan biri ne demek istiyor? Gerçekten bilmiyorsunuz – ve belki de en karanlık, en karanlık parçasıyla gerçekten bilmiyor. Rasyonel seçim modelleri gibi toplumda davrandığı fikri ile daha opak olan gerçeklik arasında bir boşluk vardır. Frisch'in Schauersang'ı (“Oniki Resimlerde Bir Ahlak” adını verdi) Steams Bossard, küçük bir şakşakla süslenmiş sadece birkaç gizemli tablo bıraktı. Kişi, sahnelemenin kendisinin, gerekli olmayan yorum tuzağına düşmek istemediği izlenimine sahiptir. Bunu izlerken, bu isteksizlik bazen açılır, ancak bazen de belirsiz, hatta sıkıcı olarak kendini kaybeder.
Sonunda yardım edemezsiniz, hatta motive edilmemiş olanı daha sonra nedenlerle donatırsınız? Friedrich Nietzsche'nin “Ağartı suçlusundan” parabolunda olduğu gibi, delilik nedeninden utanan ve bu nedenle niyet olmasa bile öldürülmeyi hala mahrum bıraktı? Taze bırakan büyük bir bulmaca ve neyse ki Bossard onunla rekabet etmiyor.
Alpe Land poz “Blösch” (lehçe!) Ve Marie Schleef'in Time Glass Theatre “Ölmeye Hazır mısınız?” “Graf Öderland” Peacock'taki açılış prömiyerlerinden biri, Pizar Karabulut ve Rafael Sanchez'in yeni müdürlüğünün Zürih'teki. İkili, selefleri Nicolas Stemann ve Benjamin von Blomberg'in aksine, en azından suçlanabilir kendini artırmaktan dolayı başarısız olan önceki görünüşlerinde temkinli ve daha az kışkırtıcı. Frisch'in “Biedermann ve Kundakçıları” ile vediyi şehirle hesapladılar. Yeni Müdürlük, Ulrich Khuon'un başarılı geçici sezonundan sonra, ise merakı tekrar uyandırmak istiyor gibi görünüyor.
Bir sonraki fikirler “Graf Öderland” Schauspielhaus Zürih, 3, 6, 12 ve 16 Ekim'de
Bir yanıt yazın