Juan March Vakfı'nda Rauschenberg: Görüntü Tutkusu

2021'in sonunda Robert Rauschenberg Vakfı, yürüyüşle Thaddaeus Ropac galerisinden geçti. Dünyanın dört bir yanındaki kurumların çalışmalarının etrafında hatıra sergileri başlatmasını istediler. İspanyol Vakfı kabul etti, ancak “Kendini rahatsız etmek” istemedim Ve tekrar başka bir geçmişe bak, ancak yeni bir yaklaşımı ele almak için: fotoğrafçı olarak rolü ve resim (plastik çalışmasının omurgası), “göz ardı edilen kadar açık bir konu” da dahil olmak üzere tüm üretiminde (kendi ve diğerleri) görüntülerin (kendi ve diğerleri) kullanımı.

Rauschenberg'in fotoğraf. Aslında, bununla ilgili önemli sergiler var. 1981 Onu adadı Pompidou Parisli. Ancak, bu projeden sorumlu olanları Juan March Vakfı'ndaki (küratör ekibi, Manuel Fontán del Junco, Inés Vallejo ve Lucía Montes tarafından) oluşturulduğunu açıklayın, “hiçbir sergi, sanatçının fotoğrafik imajdan yapılmış olduğu ve hiçbir kurumun Rauschenberg'in fotoğraf uygulamasının yeniden yorumlanmasına yol açmadığı için, fotoğraf uygulamasının yeniden yorumlanmasına odaklanmadığını” açıklayın.

Bir araştırma bursu sayesinde Vallejo, Haziran 2024'te on beş gün geçirdi. Rauschenberg Vakfı. Orada, metinlerini inceleyerek – çoğunlukla çizgili dizüstü bilgisayarlarda büyük harflerle bunalmış metinler – sanatçının fotoğrafçılıkla ilişkisi hakkında çok ayrıntılı bir yansıma yaptığı 1981 belgesini buldu. Sanat yapımında 'fotoğraflarının kullanımı' hakkında konuşmaya geldi. Sanki Rauschenberg'in 44 yıl önce bu serginin planını tasarlamıştı.

'Robert Rauschenberg: Görüntülerin Kullanımı' seyahat, 3 Ekim – 18 Ocak 2026yarım yüzyıl üretim. Montaj resimlerin arkasını çağrıştırıyor. Altı bölüme ayrılmıştır. Rotaya 'Palmo A Palmo' ile başlayın. Terk etmek zorunda kalan ütopik bir projeden alınan başlık: Amerika'yı Palmo'ya fotoğraflayın. Sanatsal macerası efsanevi başlıyor Kara Dağ Kolejiiki yıl geçirdiği Kuzey Carolina'da. Metrekare başına çok fazla yetenek vardı. Orada ilk fotoğraflarını ve ilk resimlerini çekti. Fotoğraf çeken bir ressam ve boyalı bir fotoğrafçıydı. İlk kamerası onu çalan bir Rolleicord'du. 60'larda bir rolleiflex aldı. New York'taki çalışmaları eksik değil, Avrupa ve Kuzey Afrika'ya yaptığı gezi Cy Twombly'Phototem Serisi', 1983'te Çin'e yaptığı gezi …

Meraklı olumsuz, hiyerarşilerin yokluğu Sanatsal teknikler, malzemeler ve disiplinlerde. Materyalleri denemeyi hiç bırakmadı (onları dinlemelisin, dedi) ve en yeni teknikler. Sokakta veya antikacılarda bulunan nesneleri kullandı, birçoğu tüketici toplumundan israf: “Birkaç çorap, bir boya yapmak için ahşap, tırnak, su, yağ ve kumaştan daha az uygun değil” dedi. Her zaman görünen fetiş nesneleri vardır: sandalyeler, ampuller, tekerlekler, aynalar …

Örnek, üretimini 'Planlar' [cianotipos] (1949-51) -Bölgeli veya ışığa duyarlı kağıt üzerinde nesneler-ve 'Birleştiriyor' [Combinados]1954-64-üç boyutlu kolajlar- 'Transfer Çizimleri' [Dibujos transferidos]1952'den 1958-69'a kadar gazetelerin ve dergilerin görüntülerini aktardığı. 1962'de litograflar ve ekran görüntüleri ile ilgileniyordu. Birincisi, Tatyana GrosmanUniversal Printing Limited Sanat Baskıları Direktörü. İkincisi, Andy Warhol'u ziyaret ettikten sonra. Onlarla 'Silks ekran resimleri' [Pinturas serigrafiadas]1962-64 ve 'birleşmesi', Rauschenberg 1964'teki Venedik Bienal Grand Prix'sini kazandı.

Hiçbir şeye direnmedi. İyi arkadaşı Merce Cunninghamdansçı ve koreografla işbirliği yaptı Trisha KaşlarıN İki projede: 'buzul tuzağı' [Cebo glacial]1979 ve 'set ve sıfırlama' [Ajuste y reajuste]1983. İki tasarım gösterilmiştir. Ve sahne sanatlarının Rauschenberg Yurtdışı Kültür Kavşağı (ROCI) [Intercambio cultural transoceánico Rauschenberg]. 1984-1991 yılları arasında çalıştığı New York'taki Birleşmiş Milletler Genel Merkezi'nde sunulan uluslararası bir projeydi. Batı kültürüne erişimin ve sanatsal ifade özgürlüğünün sınırlı veya var olmadığı ülkelerle kültürel ilişkiler kuran hedef, çünkü altında yaşadıkları için Totaliter rejimler.

Rauschenberg, Meksika, Şili, Venezuela, Küba, Çin, Tibet, Japonya, SSCB, Doğu Almanya, Malezya'yı ziyaret etti … yerel sanatçıları ve zanaatkârları ve yerel malzemeleri tanımakla ilgilenmeye başladı. Şili'de bakır; Japonya'da seramik. Proje, öncekinin eserlerini topladığı Amerika Birleşik Devletleri'nde sona erdi. Robert Rauschenberg, 'malzemelere güvenmek' ve onlarla işbirliği yapmak zorunda olduklarına inanıyordu. Metal destekleri üzerinde çalışmalar vardır: bakır, çelik veya alüminyum, aynı zamanda plastik.

Zaten daha yaşlı, fotoğraflarınızı mükemmel kalitede ve istenen ölçekte yazdırmanıza izin veren bir iris yazıcısı edinir. Öncü Çevrenin Savunmasıkimyasal çözücüler yerine su kullanarak kağıt üzerine soya tabanlı sebze mürekkepleri ve transferler ile yazdırın. Ateş etmek ve sıva üzerinde çalışmak için balmumu gibi teknikleri kullanın. Sonuç, taze benzeyen çalışır. Tur, otobiyografik diziyi oluşturan yedi eserin dördünü bitiriyor 'Ruminasyonlar' [Rumiaciones] (1999-2000). Her biri ona yakın birine odaklanmıştır: oğlu Christopher, Merce Cunningham, Cy Twombly, Tatyana Grosman … acı çektiği inme bile huzursuz ruhunu yavaşlatmadı.

Açıkta kalan parçalar arasında, zaten 1985 örneğinde ve diğerleri Yayımlanmamış iki: 1981'de Pompidou sergisi için yaptığı fotoğrafik kolajlar kayboldular. Bir koleksiyoncu onları edindi ve ilk kez maruz kaldı. Juan March Vakfı'nın merdiveninde, 'Otobiyografi'hayatını yansıttığı üç poster tarafından oluşturuldu. Aşağıda, oditoryumun yanında, 9 metre uzunluğunda bir anıtsal parça – bir bankanın kafeteryası için bir görevdi – bu da tüm üretiminin bir özeti. 1985 sergisinin açılışında Rauschenberg'e yürüyüşü, efsanevi Leo Castelli. Her ikisi de bir konuşma yaptı. Bunun bir kısmı, editoryal caniche ve görsel -işitsel bir proje ile düzenlenen bir kitapta kurtarıldı.