Gerçek tiyatro, ilk mevsimsel işlevin sanatsal ve sosyal önemini yavaşlattı. Ama her zaman böyle değildi. 2016 yılında, vakfının yapay 200º yıldönümünün öforasından önceki yıl, 'tüm mevsimlerinin başlangıcında' anlamını aşan bir kültür partisi, karşılık gelen opeistik temsil 'ortaya çıktı. Çevrede, acil gerçekliğin yeniden düşünmeye zorlandığı müthiş bir gelecek sezgiseldi.
Sosyal yakında seyreltildi ve daha sonra prömiyere uzun bir takım elbise, smokin veya karanlık bir takım elbise ile katılmak için yapılan davet, sivil toplum yanıtla sessiz kaldı, ne kadar mantıklı olursa olsun, Pruritus'un hala değeri var. Dün gece, bu dersin ilkinde kontrol edilebilir. Amerikan David Alden tarafından imzalanan perde ve üretim, kısa görünümünün, mekansal sınırlamalarının, üzücü evriminin, beceriksiz hareketlerinin ve zorla sahnelerinden kaynaklanan genel bir eksiklik hissinde seyreltmeye başladı.
Gerçek tiyatronun yeni sezonu 2016'da zaten test edilen aynı 'Otello' prodüksiyonuyla açması, havada bıraktığı sorulara bakılmaksızın en çok boyalı olanı caydırabilen bir gerçek. Gerçek benliğin kendisini unutun. Teklif söz konusu olduğunda, Alden'in prestijine rağmen işe yaramadı ve hala kötü mimarisi ve kıt uygulaması için çalışmıyor. Ona geri dönmek anlaşılmaz bir saçma. Boyunmak çok az uyarıcı olduğu söylenebilir. Dahası, böyle eşsiz bir gün geçirme.
Üç kahraman anlaşması ve iki müzik yönetmeni, bu 'otello'yu kurtarmaya çalışan on iki temsil boyunca birleştirilecek. O kadar ki, dün gece dün son dakikada onu kurtarmaya gelen soprano Lithaana Asmik Grigorian'dı. 'Sos şarkısı' gecenin en iyi söylendi. Sınıf, kalite ve cazibe ile. Kısa bir süre önce, üçüncü eylemin son sektöründe, aynı zamanda bir cesaret şarkıcısı olduğunu göstermişti. Ancak Desdemona, sürekli gelişim gerektiren bir roldür ve gece boyunca sadece sabit fotoğraflar aracılığıyla düşünme olasılığı vardı.
Karakterin evrimi havadaydı, tıpkı kağıt üzerinde tartışan Amerikan tenor Brian Jagde'nin otellosunda olduğu gibi ve hala çok ince psikolojisine kendini eklemek için marjla. Nefret ve intikamın sağlamlığına güveniyordu, medya giydi ve aşırı uçlarda küçüldü: İlk eylemin Aguerrido General'e nüfuz etti ve kapanma temasımı niun penetrandan bıraktı.
Onların yanında İtalyan baritonu Gabriele Viviani'nin yago'sundan, her zaman dürüst olmasına rağmen, ciddi bir çan, Clear Bell'in kısa süreli değil. İkinci eylemin sonunda Otello ile sahne, 'La Notte; Cassio Dormia 'vokal erdemlerini daha net bir şekilde gösterdi, tiyatronun ana konuk direktörü Nicola Luisotti tarafından yönetilen orkestra tarafından çok iyi desteklendi. Deneyimli müzisyen, skordan önce çok güvenli ve doruk noktalarını vurgularken olağanüstü yetenekli. İyi okuması, iyi okunan enstrümantal detaylar sunduğu aralarındaki çalışmaların timbral benzersizliğini gösteren orkestra ile uyum içinde son sahnelerde teslim oldu. Tüm bunlara, koroya ağlama tutarlılığını nasıl verileceğini doldurma ve bilmekle birleştirildi. Gerçek, 'Otello' işlevlerini yirmi yıldır tiyatroya bağlı olan Mario Vargas Llosa'ya adadı ve danışma konseyinin onur ve onur başkanı olmayı başarıyor.
Bir yanıt yazın