İlk kez, John Neumeier'in halefi olarak başarısız olan Demis Volpi hakkındaki krizden sonra, Hamburg Balesi'nin geçici yönetiminde Hamburg Eyalet Operası'nın denetim kurulu tarafından ifade ediliyor. Sanatsal Bale Direktörü Lloyd Riggins ve Bale Operasyon Direktörü Nicolas Hartmann Re -Compagnie'yi Bale Okulu'nun başkanı olarak Gigi Hyatt ile birlikte kuruyor.
DÜNYA: Şirketteki ruh hali nedir?
Lloyd Riggins: Dansçılar çok iyi gidiyor, hızlı çalışıyorlar ve yoğunlaşıyorlar, işte gülüyorlar. Geçen sezondan sonra görmek gerçekten güzel.
DÜNYA: Balanın Demis Volpi'den oyun planında erken ayrılmasından ve sonraki yılları planlamadan kaynaklanan boşluklarla nasıl başa çıkıyorsunuz?
Riggins: Alışılmadık problemler alışılmadık çözümler gerektirir. Ve teslim edeceğiz çünkü bu tür kısa vadeli planlama süreçleri Hamburg Balesi DNA'sına sıkıca sabitlenmiş. İşin merkezinde dansçılar olmaya devam etmeli. Topluluk inanılmaz kalitede ve aynı zamanda bu sezon çalışmalarına çok adanmış.
DÜNYA: Geçen sezon feshedilen ilk beş solist mi, herkes gerçekten gitti mi?
Nicolas Hartmann: Evet, beşi de sözleşmelerinin dağılmasını istemişti. Buna göre, daha önceki bir aşamada, kısmen geçen sezonun adaylarıyla yeni sözleşmeler yaptık, böylece şu anda tam bir şirketimiz var. Ancak, Alexandr Trusch, Christopher Evans ve Alessandro Frol ile konuk sözleşmeleri hakkında tartışmalar yapıyoruz.
DÜNYA: Geçici bağımlılıktaki görevlerin dağılımınız nedir?
Hartmann: Gigi Hyatt bale okuluna liderlik ediyor, pedagojik-sanatsal kararları benimle istişare ediyor. Bir Bale Operasyon Direktörü olarak şirketten sorumluyum. Sanatsal bir bale yönetmeni olarak Lloyd sanatsal kararlar alır. Biz de orada güvenle konuşuyoruz. Asla meslek yapmayı düşünmem, bu benim yolculuğum değil. Benim işim Hamburg Balesi'ni Hamburg Eyalet Operası'nın yönetiminde temsil etmek ve yönetimde istikrarı sağlamak. Böylece sanat her zaman özgürce gelişebilir.
Riggins: Şirket, kaliteyi eşzamanlı sanatsal, organik evrim ile korumakla ilgilidir. Tabii ki nereye gittiğimiz bir vizyona ihtiyacımız var. Aynı zamanda sağlam bir temelimiz, koruduğumuz önemli bir mirasımız var. Bu temelde yeni çalışmalar geliştirmek istiyoruz.
DÜNYA: Bu yüzden John Neumeier'in mirasını canlı tutmak ve daha fazla dans dilini genişletmek için orijinal planı sürdürmeye devam edin.
Riggins: Bence bu geçen sezon çok iyi bir girişimdi. Ve elbette sahnede bir müze açmak istemiyoruz. Dün gece Wendy Whelan ile New York City Ballet'in sanatsal yönetmeni ile konuştum. Orada, kurucu ve koreograf olarak George Balanchine, hikayeyi 1983'teki ölümüne kadar şekillendirdi, ABD'nin en büyük repertuarına sahip bale. Balanchine'ye ek olarak, kurucuları olan şirketlerin, kurumlarının koreografları, kimliği ve DNA'sı olarak kararlı bir şekilde şekillenen başka örnekler de vardır; Örneğin John Cranko veya Maurice Béjart. Tüm bu şirketler başarılı bir evrimde ustalaştı.
DÜNYA: John Neumeier, mirasını canlı tutmaya da katkıda bulunuyor. Balesi “Die Möwe” e devam etmek için provaları yeni ziyaret etti.
Riggins: Yaşayan bir koreografın çalışmalarını prova ettiğimizde, burada mümkün olduğunca burada olmasını istiyoruz. Bu, sanatsal güdüler, stil, atmosfer hakkında bilgi için önemlidir. Bu parçanın çekirdeği. Bu bizi ya da başka bir koreografı ziyaret eden John Neumeier, Şubat 2026'da koreografi “Annonciation” yaptığımız Angelin Preljocaj gibi başka bir koreograf olsun, isterse Lewis Caroll'dan sonra, Creatity için Hamburg Ballet'i yaratan Alexei Ratmansky, Creatity. Yeni parçalar yaratmaya odaklanacağız.
DÜNYA: 2026/27 sezonunda kiminle çalışacaksınız?
Riggins: Bu henüz belirlenmedi, ancak büyük bir dansçı, koreograf ve şirket ağım var. Son birkaç ay içinde desteklerini sunan birçok yerleşik bale yönetmeniyle konuştum. Diğer şeylerin yanı sıra, Mats Ek'in en genç Nijinsky Gala'ya katkısı.
DÜNYA: Müdürlüğünüz şu anda geçici bir niyet olarak ilan edilmektedir. Bu zorunlu mu? Bir yönetmen kendisini koreografi yapmak zorunda mı yoksa tiyatroda olduğu gibi kendi kendini tasarlayan bir yönetmen olarak da plan yapabilir mi?
Riggins: Yönetmen bir koreograf olarak farklı bir iştir. Eğer koreografiye girmezsem, işleri seçmeliyim, ancak süpermarkette olduğu gibi değil, aksi takdirde dünyadaki tüm şirketler neredeyse aynı repertuar olurdu. Karşılaştırılabilir olmak ve John Neumeier'in çekirdek repertuarından Hamburg kimliğimizden harika bir hediye olmak istemiyoruz. Şimdi şirketin yaratıcılığını canlı tutmak için neye uygun olduğunu görmeliyiz, bu da harika. Hamburg Balesi'nin benzersiz bir satış noktasına sahip olması benim için önemli.
DÜNYA: Hangi model aklınızda?
Riggins: Buna üç pillar model diyebilirsiniz. İlk olarak, John Neumeier'in repertuarıyla ilgili. İkincisi, hangi büyük koreografların devam ettiğini görmeliyiz. Ve üçüncüsü: kendi topluluğunuzdan ne geliştirilebilir. Her yıl “Genç Koreograf: Inside” formatında yaklaşık 20 dansçı sunuyoruz. Hamburg Balesi'nin şu anda koreograf olarak başarılı olan birçok eski dansçısı var.
DÜNYA: Kim düşünüyorsun? Hamburg Balesi'ne kim uyuyor? Onun tarzına?
Riggins: Stil çok fazla dans tarzı değil. Bu bir yanlış anlama olurdu. Daha çok zihniyet, sanatçının perspektifi, parçayı geliştirdiği insan vesilesiyle ilgilidir. İdeal olarak, bir konuk yıldızın beş hafta içinde gelip bir parça uygulamasını istemiyorum, ancak zaman alıyor, bizimle yaşıyor ve biraz gelişiyor. Aralık ayında Aleix Martínez'in bu anlamda çalışan bir bale akşamı yarattığına güveniyoruz.
DÜNYA: Ne planlanır?
Riggins: 7 Aralık'ta prömiyeri olan bale akşamı “Romantik Evolution/s”, romantik Aleix Martínez'in bir galasıyla romantik olarak kabul edilen August Bournonville'in en eski balinden biri olan “La Sylphide” i birleştiriyor. Bournonville, sekiz yıl boyunca dans ettiğim Kopenhag'daki Kraliyet Balesi için çok önemli.
DÜNYA: Uyabilecek başka ne düşünebilirsiniz?
Riggins: Hamburg Balesi'nin eski dansçılarının şimdi başarılı bir şekilde koreografisi var: Kristina Paulin, örneğin Yuka Oishi, Jiří Bubeníek, Natalia Horecna ve daha sonra Christopher Wheeldon gibi spektrum sanatçısının diğer tarafında.
DÜNYA: Hareket ettiğiniz finansal çerçeve ne kadar istikrarlı?
Hartmann: İstikrarlı bir maliyet planımız ve istikrarlı bir bütçemiz var. Ancak gelecekteki birçok konu var ve Hamburg Eyalet Operası'nı iş arkadaşları Tobias Kratzer ve Jürgen Brasch ile birlikte gelecekte tutmak ve tutmak önemlidir. Planlanan yeni opera için de birçok görev var.
DÜNYA: Kimse hala devlet operasına ne olması gerektiğini bilmediğinden, Elbe'deki yeni opera gerçekten inşa edilmelidir: Balenin bir evini hayal edebiliyor musunuz?
Hartmann: Elbette bu çok cazip bir rüya olurdu. Ancak öte yandan, bütçelerin önümüzdeki yıllarda büyümeye devam etmeyeceği karanlık fikriyle – bunun Hamburg Devlet Operası için çifte bir hane anlamına geleceğini görüyorum. Bunun mümkün olup olmayacağı öngörülemez.
Riggins: Opera ile ortak operasyonu büyük bir kültür evinde oldukça iyi seviyorum. Bale için bir ev oldukça büyük, şimdi bile tura çıkma özgürlüğümüz var. Öte yandan, her zaman biraz kaotiktir ve başkalarıyla anlaşmanız gerekiyorsa her zaman zorluklar vardır. Ama şu anda Tobias Kratzer ve Omer Meir Wellber ile başlayan şey çok heyecan verici buluyorum. Birbirleriyle saygıyla tanışmak ve birbirlerini desteklemek benim için çok önemli.
DÜNYA: Opera evlerinin hazırlık döngülerinin önemli ölçüde daha da ilerlediği yıllık bir sözleşme ile ne kadar ciddiye alabilirsiniz?
Hartmann: Önümüzdeki sezonun ötesinde planlama emrimiz var. Örneğin, 2027/28 sezonunda, 350. doğum günü vatandaş operasının büyük bir yıldönümüdür. Bunlar Tobias Kratzer ve Omer Meir Wellber ile yönetmen direktöründe ele almamız gereken şeyler. Ve sonra dans şehri Hamburg'u ileri götürmek için Hamburg Balesi olarak bizim için de önemli olan başka konular da var. Bu ilk kez çok spesifik, dans üç yılı önümüzdeki yıl ilk kez gerçekleşecek. Bu, Hamburg'daki dansa odaklanan çok heyecan verici bir proje.
DÜNYA: Dans Trienali için ne hazırlıyorsunuz?
Riggins: Henüz belirli bir planımız yok. İlk başta bir topluluk olarak bir araya gelmemiz güzel. Bu karşılıklı ilham kaynağı ile sonuçlanır, yeni çalışmaya, değişim biçimlerine ve olası işbirliğine bir göz atarız.
Bir yanıt yazın