Ernst Ludwig Kirchner her zaman çok ikna olmuştu. Ekspresyonist ressam uzun zamandır sadece Alman federal şansölyesinde değil, büyük bir sanatçı olarak kabul ediliyor. Oradan, bir resim İsviçre'ye ve 1933'ün kaderine geri döndü.
Yapay şirket Kirchner, sağlam bir tek kişilik şirket olarak hayal edilmelidir. Üretim, hesaplama, satış, pazarlama, müşteri hizmetleri – her şey bir yandan. Ayrıca eleştiri. Louis de Maralle takma adı altında, ressam kendi çalışmaları hakkında özverili bir şekilde yazdı. Bern Kunthallen yönetmeni Max Huggler, derinden etkilendi ve görünmeye istekli sanatçıyı davet etti.
Bu 1933'tü. Doksan yıldan fazla bir süre sonra Bern Sanat Müzesi, Ernst Ludwig Kirchner'ın kendini göstermesini tekrarladı. Yeniden yapılandırma neredeyse yüzde yüz. Helmut Schmidt'ten bu yana hükümet koltuğunun dekorunun bir parçası olan Kirchner'ın anıtsal dört metrelik-almpanama “Dağ Çiftçileri Pazar” ın en sevdiği resmi bile bir yaz tatili için İsviçre'den ayrılmasına izin verildi.
Orada daha az gerilmiş “Alps Pazar. Çeşme sahne” ile karşılaşır. Sekiz metre Kirchner. Sekiz metre, ele geçirilen benlik -eleştirinin önünde sadece ressamı teyit edebilecek, yeni bir – ve bu demek: geçerli – manzara ve insanlar için.
“Kirchner X Kirchner” sergisi küçük bir sansasyon. Çünkü, Dresden döneminin ve Davos'taki Berlin yıllarının tuhaf sokak sahneleri sürgünden ayrıldığı için, eser sinir başlangıçlarından dekoratif bir rahatlığa dönüştüğü için bir zamanlar bir zamanlar bir zamanlar çok netleşti.
O sırada sergiyi küratörlüğüne izin veren Kirchner, kendi erken çalışmalarının kendisine garip olduğunu ve neredeyse utanç verici olduğuna şüphe bırakmadı. Sadece Bern seçimine dahil etti. Ve günlüğde eski arkadaşlara ve arkadaşlara karşı burnu, Erich Heckel ve Karl Schmidt-Rottluff.
Alman müzelerinin yaklaşmakta olan faşizm ve koleksiyoncularla sergi projelerini iptal etmesi, sadece 1917'den beri yaşadığı İsviçre evlat edinilen evi kullanma fikrinde, açısal oyuncuların yırtılmış dağlarının önünde barışçıl bir şekilde poz verdiği bir halk tiyatrosunun arka planına ayrıldılar. Ve figürler, manzara ve nesneler sadece kimyasal olarak parlayan renk gösterisini haklı çıkarmak için oradadır.
Neredeyse trajik bir şekilde, şimdi çalışmanın dünya referansını nasıl kaybettiğini, beden dili sinirliliğinin ona nasıl daha garip hale geldiğini, neredeyse utanç verici, neredeyse savunmasız bir şekilde pastoral bir şekilde yenildiğini ve bir birlik için renksel metaphorlar yarattığı için yeni dünya görünümleri üzerindeki Titan çalışmalarında dünyanın kaybetmesini sağladı.
Diyelim ki Louis de Marsalle'nin sözleriyle: “Bugün Kirchner, tamamen yeni problemlerde o kadar güçlü ki, işinize adalet yapmak istiyorsanız onu eski standartlarla ölçemezsiniz. Alman resimlerine göre sınıflandırmak isteyenler hayal kırıklığına uğrayacak. Görünür yaşamdaki çalışmalara ek olarak, ona açık olacaklar.
“Dağ çiftçilerinin Pazar” ın Berlin Federal Şansölyesi Kabine Salonunda hayatta kalma yerini bulduğu zaten samimi bir anlamı olabilir. Her halükarda, erkeklere dağ ruhundan gelen insanlara söyleyen oyun oynayan çocukların ve beyaz taşlı Almöhi'nin önünde tartışmak zordur. Ve hükümette gerçekten başarılı olmak istemediği gerçeği, 1938'de çekilmeden önce “saf hayal gücünün ressamının” sürprizlerinin eksikliğiyle de ilgili olabilir.
Bir yanıt yazın