“Carmen” de bir ölçüde: Verona'da harika opera – ve tam ortasındaydım

Operada çok hızlı olabilir: Silindir, yelek, gümüş düğme çubuğu ve kravat pimi ile Frack'ta hala çözülmemiş, dürüst bir vatandaştım. Herhangi bir biyografi olmadan. Arka planda bir figür. Sonra aniden yanımda yeni bir kadın olarak oldukça komik bir dulum vardı ve kafede, Mikaela ve Don José'nin hemen yanında oturuyordum. Ve bir eylem daha sonra, Lilas Paspia adlı şüpheli bir kuruluşta erdemli yoldan çarpık Flamenko Demiryoluna adım atmam gereken daha önce bilinmeyen bir kız vardı. Tabii ki boşuna.

Merhaba, gündeme döndüm! Tekrar sahnedeki kostümde tekrar sahne havasında nefes alıyorum. Arena di Verona'daki açık İtalyan gökyüzünün altında, 106 metre genişliğinde, 34 metre derinliğinde dünyanın en büyüğü. Ve 10.000 seyirci tezahürat – benim için değil. Ama bir şekilde de. Sonunda, az önce öldürülen, neşeyle vurulan ana aktris, büyük bir tiyatro ailesine eridik – on solist, 150 koroist, 30 şarkı söyleyen çocuk, 40 dansçı, 120 mimes, akrobatlar ve ekstralar. Tabii ki, bunu neredeyse her akşam yaz aylarında yapıyorlar. Ama şimdi altı yıl önce ölen yönetmen başkanını ve 30 yaşındaki “Carmen” sahnesini aynısı, ayıklayıcı kariyerimin biyografisinde de dahil edebilirim.

Aslında 35 yıl önce görünüyordu, sadece Bavyera devlet operasında sızdı, çünkü profesyonelce yazmaya başladım, bir akşam sahnede olamadım ve zeminde en yakınları gözden geçirebildim. Ancak pişmanlık duymadan bu, yaklaşık on yıl, güzel, heyecan verici bir zaman, harika bir öğrenci ve öğrenci işi, bazen neredeyse yemyeşil, esnek çalışma saatleri ve çeşitli görevler ve benim için şaşırtıcı bakış açılarıyla olmuştu.

Sonunda antik repertuar hitlerinde, aynı zamanda Jean-Pierre Ponnelle, Götz Friedrich, Harry Kupfer, Ağustos Everding, Kurt Horro, Giancarlo Del Monaco ve Pier Luigi Pizzi'nin (hala 95 ile aktif) yeni yapımlarında oynadım. O zamanlar hala bir istatistik olarak hareket eden ve gerçek KGB ajanları arasındaki Bolschoi ile ortak yapımda olan Veronica Ferres ile dev bir banyo Zuber'de yarı çıplaktım. Kurt Moll'u giydim ve Edita Gruberova'ya yardım ettim, Hildegard Behrens'i korudum ve “tanrıça” da tango dans ettim – sahne prömiyeri öncesinde iptal edilene kadar. Riccardo Muti'nin altında “Macbeth” hayalet kraldım-programdaki programdan-“Schwanensee” de Master Cofmaster ve ikinci “La Bohème” Yasası'nın sonunda davul majör. Hala 1968'den Münih'te bu Otto Schenk sahnesini oynuyorlar; Ayrıca 1993'te festivalin ilk eleştirim olan “Traviata”.

Opera çok dayanıklı olabilir. Ve böylece, bir zamanlar ünlü bir şarkıcı olan Veronese yönetmen Cecilia Gasdia'nın davetiyle dünyanın en büyük opera gösterisine katılabilmek için mükemmel bir şekilde uyuyor. Tanıdık ama uzun vadeli bir perspektiften.

Dünyanın en büyük opera festivali

Boyutlar ve ayakkabı boyutu zaten önceden sorgulanmıştı, 1995 yaşındaki duvarın 17 hedefine giriş başlamadan iki saat önce kendimi karmaşık buluyorum. Daha sonra düzgün bir şekilde yapmak zorunda kalacak altı at ve dört eşek de orada; Kaz ve keçi (özellikle zaman içinde iyi yürüyebilir) artık uzun zamandır orada değil. Aksi takdirde vahşi hayvanların ve gladyatörlerin oldukça kanlı görünümlerini beklediği yer altı mezarlarında her şey hala sakin. Bugün burada kimse kutsanmıyor, en ciddi.

Ve elbette, Verona'nın Alp kenarı katmanı nemesis, tekrar yoğun yağmur yağdı. Bununla birlikte, birçok feudler, sahnedeki kullanımda, eğimli bir alanla uyarılan (buna “paneton” diyorlar), büyük XXL boyutlarında arkadan nemli parlayanlar ile hala bekliyorlar. Her zaman etkileyici arena turunda, ilk seyirciler en güzel akşam güneşinde ve hoş yazlık sıcaklıklarda otururlar. Perde olmadığı için kimse rahatsız olmaz. Burada erken olduğunuzda önden perde arkasına biraz bakabilirsiniz.

Arena di Verona, 400.000'den fazla seyirci ile – Haziran ortasından Eylül ayının başlarına kadar, Gasdia'nın Netrebko'dan ve tüccardan Grigolo ve Rachvelishvili'ye en ünlü şarkıcılarla temasa geçmeye çalıştığı ve gerçekten şarkı söyleyen dünyanın en büyük opera festivalidir. Geçmişte durum böyle değildi. Ve yine de: “Seyircilerin sadece yüzde 10'u da opera severler” diyor yönetmen. Geri kalanı – yüzde 40 İtalyan yüzde 25'i Almanca konuşan alandan gelen yüzde 60 turist ile karşılaştırılıyor – Garda Gölü'nden bir tatilci olarak eğlence istiyor ve iyi bir zaman.

İşte bu yüzden gişe rekorları kıranlar “Aida”, “Turandot”, “Carmen”, “Tosca” çoğunlukla depodaki birkaç prodüksiyona eklendi. Ve Zeffirelli yapımları hala en çok “Aida”, “Traviata”, “Turandot”, “Kelebek” ve “Carmen” hala kutuda mevcut. Bizet'in kadın tarihi ile nedenini de anlıyorsunuz.

Sahne sürekli hareket halindedir (“daha fazla labben”, o zaman Giancarlo del Monaco her zaman Münih'teki provalarda bağırmıştı), Endülüs kartpostal gizli bir nesne sahneye yayılır ve bu kadar görünmeyen bollukta arkasındaki adımlar. Her açı çalınır, odak noktası her zaman belirleyici anlarda basit dört ana karakter üzerindedir. Ama aslında her hastanın burada kendi sahne geçmişi var, daha sonra öğreniyorum. Ve eğer söylenmezse, bir bale flamenko dans ediyor – müzik olmasa bile, üçüncüden dördüncü eyleme dönüşümde olduğu gibi.

Doğaçlama burada günlük yaşam

Colline Veronese'deki elma hasadı Cecilia Gasdia çok sıkıcı ve çok tozluydu, arenada istatistiksel olarak çalışmalarını hak etti. Ayrıca ana sponsorlardan Calzedonia'nın CEO'su. Sonra koroda şarkı söyledi, solist oldu, uzun yıllar bu “Carmen” de Mikaela'yı söyledi. Bugün yönetmen olduğundan beri ilk kez sigara kızı olarak sahnede. Sadece eğlence için. Zaten kostümü ve peruk var. Bir terzi, ayakkabıcı ve pervane tarafından denetleniyorum, çok dar İtalyan ayakkabılarının açık fermuarları, çok büyük silindirleri kauçuk ekle daha yakın hale getiren yürüyüşçülerle kaplıdır. Doğaçlama burada günlük yaşam.

Zaten şaşırtıcı derecede rahat. Bu İtalya ve mega sahnede, çok daha küçük bir tiyatrodan daha fazla görünmüyor. Bununla birlikte, oyun direktörü Michele bunu açıkça ortaya koyuyor: “Her akşam birisinin size tam olarak baktığı an var ve sonra bir karakter olarak güvenilir ve doğru olmalısınız.” Yavaş yavaş kostüm, canlı ve geri döndürülemez bir şekilde sürecek büyük bir müzik tiyatrosu makinesinde küçük bir dişli olmak için daha önce, rahat bir heyecan duygusu geliyor. Karanlıkta, seyirci bazen overture ile ritmik olarak, devam etmek zorunda olan, bugün inşa edilecek hiçbir şeyi olmayan huzurlu, bazen vahşi bir hayvandır.

Sahnede ilk sınıf şarkıcıları da var. Bashkortostan'ın Orta Asya alt kamularından Rus Aigul Akhmetshina, kadife-slim sesi ve sıradan rol tasarımı ile en iyi Carmen. Birbirimizi tanıyoruz, beni selamlıyor, hala makyaj kimono'da, Carmen-Rock'ta değil, her şey gibi, burada sıkı, ısı yağ arenasında sıkılan konteyner gardırobuna güler. Daha büyük dekoratif parçalar dışarıda saklanır ve her performanstan önce duvarların üzerine bir vinçle kaldırılırlar. Daha sonra sahnede, Carmen hobi istatistiklerini birkaç kez göz kırpacak.

Görünüşe göre oyunculuk becerilerime ve sahne içgüdeme güveniyor (gözlük olmadan bile). Giancarla'yı sadece sahnede asla kaybetmemem gereken girişin başlamasından kısa bir süre önce bir ortak olarak alıyorum. Eskiden müzikal bir şarkıcıydı, Hamburg'da “Buddy Holly Story” ile konuk bir görünüm yaptı, şimdi mimin. Bu, hala Mimi Acrobati, Corifee, Figüranti minesi ve Figüranti'yi inen ekstraların en yüksek seviyesidir. Giancarla'ya ek olarak, ben de mimiyim ve şimdiden çok çok oynamak zorundayım, heyecanlı çocuk korosu, her şey sahnede akıyor.

Ciao ve Giancarla için öpücükler

Herkesin burada yeri var, karışıklığa rağmen, saat gibi çalışıyor, çekildim, itildim, başkaları tarafından memnuniyetle karşılandım. Evet, sahnede çok fazla konuşma var, CO -totistler yeni “kocanın” kim olduğunu bilmek istiyorlar. Her şey o kadar büyük ki insanlar arasındaki şarkıcıları tekrar tekrar aramak zorundasınız. Koro şarkı söylediğinde, bir ton duvarında durursunuz ve mikrofonlar da sahnenin kenarına yerleştirilir, böylece kendinizi uzun mesafelerde duyabilirsiniz. Seville'deki popüler yürüyüş sona erer, çıplak final kahramanlara aittir. Ama geri dönen bir kızı ile görünüşüm, bunun hakkında hiçbir şey bilmiyordum, bir dilenci ve bir asker beni şüpheleniyor.

İkinci eylemin ikinci yarısı ve bir ücret ödemeden yapan dağlarda kaçakçı görüntüsü, kostümde bile önden bakmama izin verildi; Bale çiğnenirken, sahne arkasında tekrar koşuyorum, arenanın önündeki büyük güveç hala beklemede. Yine, çok büyük yağmur tapası arkada, Ibero-Cinemascope geliyor. Bu kez Giancarla beni doğrudan rampaya yerleştiriyor, sadece matadors ve picadors ile oldukça hızlı dörtnala bakan atlarla ilgilenmeliyiz.

Sonra Aigul, yanan escamillo Erwin Schrott ile birlikte gelir ve rahip boyunca hala bir nimet var. Kimse derhal silindirimi kaybetmemi söylemedi. Ancak topukların kalbi saate uygun olarak çalışır. Sonra tekrar dışarıdayız. Tarihi Merkez Kapısı'nın önünde koro, arenadan çığlıklar için koroyu alır ve Carmen sonunda Don José Francisco Meli tarafından bıçaklandığında, uzun zamandan beri notlarını paketlerler. Günlük yaşam, büyük drama, cinayet ve öndeki son ölüm tonları. Opera. Ve tam ortasındayım. Son bir kez. Ciao ve Giancarla için öpücükler. Bellezza'da bir ekleme. Grazie, Arena di Verona!

Geceleri bir saat. Ristoranti ile Arena'nın önünde Piazza Bra şimdi dünyanın en güzel, en azından en uzun fuayesi. Alkış, Aigul Akhmetshina, şimdi turuncu yaz elbisesinde bir masaya gidiyor. Kendimize beş veriyoruz, bu fikirleri iyi getirdik.