'La Flamenko' romanında gizlenen sanatçı Emilia Gutiérrez'in şaşırtıcı gerçek hayatı

Babasının ölümünden sonra, Bir kadın kafesli bir kuşla kapsar Buenos Aires'in eteklerinde bir evde. Bir yağ taşır Emilia gutiérrez ve o tabloda boyanmış kolye kırmızısı ile obsesif bir fiksasyon. Bu kromatik jest için tetikleyici Flamenkoromanı Ana Montes Hassasiyeti hayati bir motora dönüştüren Seix Barral tarafından yayınlandı.

Emilia gutiérrez, Tekil sanatçı, tecritle işaretlenmiş bir hayatı vardı. 1975'te bir psikiyatrist, halüsinasyonlara neden oldukları için renkleri boyamaya devam etmesini yasakladı. O zaman ve otuz yıl boyunca Belgrano departmanında çekildi ve yüzlerce siyah beyaz çizim yaptı. Bununla birlikte, bu makalelerin bazılarında, kırmızı kalemle küçük vuruşlar dökülmüştür.

Ana Montes Bu jestte bir isyan gördü: “Asla doğrulamak istemediğim bir teori icat ettim: Kırmızılaşma bir düşüş, direnemediğim bir şeydi.” Oradan romanın duygusal ekseni doğdu: bu rengi bir ruh hali, iyileşmeye çalışan kayıp bir duygu gibi takip eden bir kahraman.

Montes, bir koleksiyoncu aracılığıyla Emilia'nın çizim dosyasını kabul etti Bu onun işinin bir kısmını tuttu. Kurgusuna yol açacak ince bir isyanın izlerini bulduğu bu eserleri inceledi ve katalogladı.

Flamenko bir mirasçı daha az gelirbu hapsetmeyi bir direnç biçimi olarak seçer. Bu izolasyonda, sahip olduğu tabloya ve onu boyayan sanatçının zihinsel bir görüntüsüne takıntılı bir şekilde bir arada var, sanki bu varlık ona bir rehber veya duygusal bir ayna sunuyordu.

Figürü Doppelgängerçift, hikayeyi yapılandırın: Emilia ile aynada hayatını durduran bir kadın. “Bazı paralel yaşamda yapabileceği şeyler yazmanın bir takıntıyı kanalize etmenin iyi bir yolu olduğunu hissediyorum” diyor. Duygusal bir sığınak olarak boyamayı beceren bir karakter. Şiirlerinin bir kısmı, kendisinin söylediği gibi, günlük sorunları uçlarına getirmekten ibarettir.

Yazı parçalı, Kesilen sahneler, akış, bifurcan. Bir takıntıdan geçen bir zihin kronolojik veya düzenli olarak rapor edemez. Montes, parçalı romanı o zihinsel durumdan anlatmanın tek yolu olarak düşünmesini sağlar: “Zihnin delikleri olarak kesintiye uğramalarını istedim.”

Bu yapı Sürekli kesintiyle imzalanan çağdaş zamanla diyalog: Tik Tok, Çoklu Görev, Bilgi Aşırı Yüklemenin Kısa Videoları. Bu anlamda, şiirsel ve minimalist tonu Flamenko Doğrusal ve acil anlatıya alternatif olarak sunulur. Her nasılsa, okumayı demokratikleştirmenin bir yoludur ve her türlü okuyucu için daha geniş bir aralığa sahiptir. “Samimi olalım, bugün hayatımıza 500 sayfalık bir kitap nasıl koyarız?”

Montes ilk kez bu tür formatla çalışmaz. İlk romanınız, Biraz sık (2019), zaten parçalı bir yapıya sahipti Ergenliği ele almak için. Bu kez, resmi mola daha aşırı. Şili yazar Gonzalo Maier'i bu seçimi savunmak için alıntı yapıyor: “Okuyucu zamanını çalmamak için kısa yazıyorum”. O zaman kısalık, bir hassasiyet ve saygı biçimi olarak.

Emilia gutiérrez'in yoksul bir karakter olarak varlığı tüm roman boyunca seyahat eder. Her ne kadar işi hayatta çok az tanınmış olsa da, 2023'te retrospektifti Emilia Fortabat Vakfı'nda Rafael Cippolini tarafından iyileştirildi. Bu örnekte, Montes'in kurgusu için danıştığı arşivin iyi bir kısmı sergilendi. Hareket eden veriler, Emilia'nın üzerinde bir not ortaya çıktığında, Onu İngilizceye çevirmek için gönderdim. Ötesinde okunma, aşma arzusunu ortaya koyan bir jest.

Yazar, kanonun dışında olan sanatçılara bir yansıma yaratıyor. Emilia 60'larda boyadı, ancak çalışmaları zamanın ruhuyla konuşmadı. Marta Minujín “La Menesunda” i sunarken, León Ferrari kavramsal eserler yaptı ve Pop Art sahneyi kazandı. Gutiérrez zamansız manzaralar, kapalı figürler, zamanının modası geçmiş sahneleri gösterdi. Resmi, zaman veya yer olmadan devre dışı kaldı. Ve aynı zamanda, bugün onu büyüleyici kılan uyumsuzluk.

Kahramanın hapsedilmesi Flamenko Kaçınılmaz olarak pandemi deneyimini ifade eder. Romanın mikropu, izolasyon sırasında 2020'de yazılan kısa bir hikayeydi. Anne meditasyonu (2022). Bu bağlamda, verimlilik çarkından çıkmaya karar veren bir kadın fikri. “Hepimizin yaşadığı ve hızlı bir şekilde unuttuğumuz bir şeydi. Hayatın tüm uyaranları düşürülürse ve bir deney gibi hala bir yerde kalırsanız ne olacağını merak ettim.”

Anlatıcıya eşlik eden kafesli kuş bir metafor olarak değil, aynı zamanda bir şirket olarak da çalışır. Emilia'nın ve sanatın kendisinin anlatıcısının aynası: “Varlığını yeniden teyit ediyor. Bu piyanoya, yemeye devam etmeye, cevaplamaya devam ediyor.” Bu bağda hayatta kalma arzusu oynanır.

Ekonomik arka plan da mevcuttur. Flamenko, Mevcut Arjantin'de tanınan bir figür, Dahili Bir Mirasçı. Montes, çok şeyleri olan ve olmayanların üzüntüsüyle ilgileniyor: “İnsanlarla çok ilgileniyorum Eski para Gelmedikçe, bıraktığı bir şeye yapışmıyorum. Daha fazlasına sahip olmamanın ve daha fazlasına sahip olmamanın ontolojik bir üzüntüsü. “Bu koşul kahramanı geçiyor: Sınıf, para, miras, kayıp ve güvencesizlik.

Romanın tanınması hızlı bir şekilde geldi. Flamenko Proa Vakfı'nın (Arjantin), ilk Novel Las Yubartas'ın (New York) ve diğer yarışmaların ve diğer yarışmaların zamanı Görünürlüğe ek olarak bir çalışma ağı ve ayar sunan alakalı.

Yayda seçildiği için, Montes, Ariana Harwicz ile bir çalışma kliniğini kabul etti ve Alan Pauls ile bir çalışma bağlantısı kurdujürinin bir parçası olan. “Yazma atölyelerinde, öğrencilerimin yarışmalara kaydedilmesini teşvik ediyorum. Son tarihler ve meşru bir yol oluşturun. “

Görsel sanat hala hayatının bir parçası. Montes, birçoğu yerli dünyayla bağlantılı figüratif sahneler boyar: kadınlar, kediler, evler, iç mekan. Bu romanın kapanmasına paralel olarak, resim ve yazı arasındaki geçiş hakkında kısa bir makale yazıyor ve zaten şehri doğaya doğru terk ettiği yeni bir kurguda yavaş çalışıyor. Biraz renk, hapsetme, aşırı ve hassas devam eder. Sanki dünyanın yoğunluğundan kurtulma yolunu yaratmaya devam ediyormuş gibi.

FlamenkoAna Montes (Seix Barral) tarafından.