Roland Schimmelpfennig en çok oynanan Alman tiyatro yazarlarından biridir. Nibelungen parçasının prömiyerinde solucanlardaki “Ash'ten Lake”, eski efsanelere olan ilgisi, her şeyin neden sadece bir felaketle bitebileceğini anlatıyor ve açıklıyor.
Kan çeşmesi sakin bir şekilde dalgalanıyor. Birkaç saat içinde, solucan kalesinin avlusundaki kırmızı renkte su özelliğinin önünde yüzlerce konuk, sadece birkaç metre daha fazla oturmadan önce – katedralin kitlelerinin bir görünümüyle – standlarda poz verecek. Nibelungenfest oyunlarının açıldığı akşam. Seyircinin ilk kez Roland Schimmelpfennig'in, Burgundy'nin tanınmış destanını canlandırıcı bir şekilde yeniden bilinen efsaneye nasıl anlattığını nasıl anlattığı akşam. Metin şimdi topluluğun elinde, bir yazar olarak, kahve beklemek ve içmek dışında başka bir şey yapamaz.
Üzgün? “Ben her zaman,” diye itiraf ediyor Schimmelpfennig, “her prömiyeri.” Schlossplatz'daki Baker'da bir şişe su aldı. Sıcak bir gün ve hafif bir gece olmayı vaat ediyor. Bir sonraki parti için de mükemmel prömiyeri hava durumu. Kalıp için heyecanı görmüyorsunuz, ama anlıyorsunuz. Masada haftalarca ve aylarca halka aniden maruz kalan işin, aktörler tarafından sadece doğru tona çarpacaklarını umabileceğiniz aktörler tarafından sunulduğu andır.
Her yazar metnin kendi hayatına başladığı anı bilir. Ancak bir kitaptan sonra, az çok iç içe geçmiş yollarda bir okuyucu bulduktan sonra ne olur, onu yazan kişiden gizlenir. Bir tanığın seçilmiş bir halk gibi – solucanlarda, oyunun bu festival yazında yaklaşık 23.000 seyirci göreceği dramatik literatürle oldukça farklı – doğrudan ve birlikte ürüne tepki verecek. Her şey yolunda giderse, yazar için alkışlar var. Değilse, Bush çağrıları.
Pfennig, gölgede bir ağacın altında oturuyor, bacaklar spor ayakkabılarıyla geniş pantolonlarda devrildi. Premiere akşamı hazırlıklar arka planda çalışıyor: önde gelen konuklar için kırmızı bir halı sunuluyor, şarap bardaklarıyla dolu tabletlere sahip personel talimat veriliyor, müzisyenler repertuarlarını prova ediyor. Bütün koşuşturma ve telaşlı bir miktar var, Heylschlösens'in bahçesi hafif bir huzursuzlukla karşılaştı. Sadece ortasında sakinliğin kendisi gibi görünüyor. Durum durumu bilmiyor.
Korumalı alanda çalışmak
40'dan fazla parça ile Schimmelpfennig sadece en üretkenlerden biri değil, aynı zamanda Almanca konuşan aşamalarda en çok oynanan yazarlardan biridir. Bazen, 15 yılı aşkın bir süredir yeniden canlandırılan en iyi bilinen “Altın Ejderha” nın galası da dahil olmak üzere kendini yönetiyor. “Tiyatro için yazmayı seviyorum,” diyor Schimmelpfennig. “Ama tiyatro dünyası çok fazla omura neden oluyor, her zaman buna tahammül etmiyorum. O zaman tekrar yalnız kalmalıyım, benimle masamda yalnız kalmalıyım.” İş yerinde katı bir rejim var: “Sabah erken başlamam, tercihen çok erken başlamalıyım ve çalışma korunan bir oda. Kapı kapalı kalıyor, hiçbir şey yardımcı değil.”
Schimmelpfennig gibi tiyatro yazarları iki dünyada yaşıyor: masanın yalnızlığı ve sahnenin dikkati. Korunan ve korunmasız alanda. Ve diğer çağdaş oyun yazarları stüdyo sahnesinde veya oyun alanında bulunabilirken, Schimmelpfennig büyük sahne için bir tanedir. Daha korunmasız olamazdı. Schauspielhaus Hamburg için “Antropolis”, beş parça artı Thebes şehrinin yükselişi ve düşüşü hakkında prolog ve epilog yazdı. Her zaman satıldı – ve 1200 koltukta büyük bir başarı. Ve şimdi solucanlar. “Bir tiyatro adamı olarak, aslında eski mitolojide daha fazla hareket ediyorum ve İskandinav tanrılarıyla ilgisi yok,” diyor Schimmelpfennig bir gülümsemeyle.
Heiner Müller'in bir zamanlar koyduğu gibi “tüm Alman maddelerinin en Almanları” olan Nibelungen hakkında bir oyun yazarını ilgilendiren nedir? “Saga tarihi büyüleyici,” diyor Schimmelpfennig. Sakin bir şekilde konuşuyor ve sessiz bir sesle, cümleler sanki bu konuşma oyunlarından birinde bir sahne gibi basılmış gibi görünüyor. Diyerek şöyle devam etti: “Ve Nibelungen, Hebbel'den Ulusal Sosyalistlerin istismarına kadar kararsız bir tarihi olan Almanya'daki birkaç sözden biri.” Naziler ayrıca solucanlarda Nibelungen Festivali'ni düzenledi, asker sadakatini ve kör felaketi kutladı.
Efsane şekilleri olan fantezi insanlar hala filmde tiyatrodan daha fazla geniş bir izleyici buluyor. Schimmelpfennig, “Yüzüklerin Efendisi” veya kullandıkları “Game of Thrones” da görebilirsiniz. ” Ve yine de Nibelungen'e hiçbir şey gelmez.
Schimmelpfennig, tiyatro çalışmaları hakkında “Bugün kendimize çok şey anlatıyoruz – ve ben böyle yapıyorum” diyor. “Nibelungen'e söylüyorum, ama bu bir açıklama ve üzerine yazma değil. Bu, filmin aklındaki herkesin tekrar yeni olduğunu söyleme girişimi. Ve benim için bu hikayenin bu felaketten başka bir sonu olmadığı açık.” Bu, Schimmelpfennig'i Nibelungen'e bugünün perspektifinden daha arzu edilen yeni bir son veren bazı meslektaşlarından ayırıyor. Örneğin, Brunhild ve Kriemhild çiftlikteki akınların her yerinde ve ataerkilliği devirmeyi planlıyorlar. Her şey yolunda mı? Dramatik bir bakış açısından, değil.
Büyük mitler genellikle felaketin etrafında dolaşıyor, aksi takdirde büyük hikayeler olmazlar “diyor Schimmelpfennig. Nibelungen'de, Burgundy'nin orada arzu edilenden başka bir şey olan Hagen ile birlikte Etzel'e gittiği ve hatta gemiyi geri dönme yoluyla yok eden bu garip an var.
Nibelungen'in irrasyonel felaket cazibesini küfte duymak saçma görünüyor, pitoresk kale avlusunda bu güzel yaz gününde hiçbir şey kaldırıldı. Kan çeşmesi bile Disneyland, yıkıcı ruh devletlerinin en derin katmanlarından daha fazla görünüyor.
“Nibelungen, yanlış anlama olan kahramanca hikayeler için bir madde değil,” diye devam ediyor Schimmelpfennig. “Siegfried, örneğin bir kahraman olarak kabul edilir, çünkü uçurtmayı öldürdü. Ama bu saf bir tesadüf, bir kaza.” Versiyonunda, Hebbel'den beri Nibelungen'i üfleyen kahraman tona karşı yazıyor. Kahraman pathos olmadan derinlik arayan Schimmelpfennig, “Hebbel biraz içi boş görünen bir tiyatro tonu üretmek istiyor. Dili cilalı, ama kendi kendine parlamıyor, aşmıyor” diyor. “Hızlı bir şekilde aldatılabilir, bu maddenin riski budur.”
Yeni dilde eski kumaşlar – bu yeni bir tutku mu? “Birçok çağdaş şey yazdım, ama büyük eski kumaşlarla tanışmam için bir özlem fark ettim.” Schimmelpfennig söylerken, huzursuzluk arka planda artar ve şimdi gözle görülür bir gerginliğe yol açmıştır. Prömiyerin daha yakın olduğuna dair açık bir işaret. İlk konuklar içeri girip Moselle şarabı kullanıyor. Daha sonra, Federal Başkanı Julia Klöckner, siyaset ve kültürden birçok ünlüden biri olarak görünür, pembe elbise Bloodbruna'daki parlak kırmızı su ile renk olarak uyumludur. Moldly pfennigs de kendini şık yapıyor, ama çok daha ince: Karanlık bir üç bölüm seçiyor.
Biyografide: 1967'de Göttingen'de doğan Roland Schimmelpfennig, serbest yazar olarak çalışıyor. Çok sayıda parça, roman ve şiir yazdı. Bu bahar “Bekle bekliyor, ama kimi bilmiyor” S. Fischer (24 Euro). Yurtdışında da Almanya'da en çok oynanan oyun yazarlarından biridir. 2023'te Karin Beier tarafından Alman Schauspielhaus'taki Hamburg'daki Hamburg'da sahnelenen eski eserleri “Antropolis” kutlandı. Leo Tolstoy'un “Savaş ve Barış” versiyonu yakın zamanda Magdeburg'daki sahneye aktör Charly Hübner'i getirdi. En son parçası “Asche Lake – Nibelungs'un Şarkısı”, Temmuz ayının ortalarındaki solucanlardaki Nibelungenfest Oyunları'nda prömiyerini kutladı. Temmuz sonuna kadar Mina Salehpour tarafından orada koştu.
Ve sonra, üç saat sonra bir mola verdikten sonra, son alkış gelir. Oyun yazarının, masasının çalışmasının korunan yalnızlığından, toplanan izleyicilerin gözlerinin önünde ve Lindenblatt ile yere siegfried kadar korumasız olarak arenaya adım attığı an. Alkış güncellemeleri, seyirciler memnun. Schimmelpfennig aktörlerin ellerine ulaşır ve yön, eğildi – ve daha sonra sahne tasarımının büyük çakıl dağları arasındaki sahneden arama yaptığında biraz kayıp görünüyor. Bundan sonra, partinin memnun kalabalığında, coşkulu bir Harald Schmidt toplulukla şaka yaparken, Mold için Penny dalmış gibi görünüyor.
Tekrar arayan masa mı? Her zaman aynı anda birkaç proje üzerinde çalışıyor. “Beni ilgilendiren şey, Elon Musk gibi bir figür, aynı zamanda önceki itaatkârlık, para ve güç. Tiyatroda nasıl gidebileceğini henüz bilmiyorum, ama bu beni ilgilendiriyor – ve aynı zamanda düşündüğüm başka eski mitler de var.” Roland Schimmelpfennig, bir sonraki prömiyere kadar gizli bir oyun yazarı görevi görür.
Bir yanıt yazın