Eduardo Basualdo: “Gizem biziz”

Anıtsal boyut ve o zamanlar işin samimi Eduardo Basualdo Bulmak ÇoraplardaRuth Benzacar Belediye Başkanı tarafından işgal edilen sergi, şiirlerinin yeni yanıp sönüyor. Eğik duvarlar ÖğrenciModern Müze'deki Arjantin sanatçısının önceki büyük örneği, Villa Crespo Galerisi'nden zar zor aydınlatılmış mağaraya giren bazı baskılara neden oldu. İlkel ve konforlu bir alan.

İkonik kafatasları repertuara birden fazla görevle giriyor: bunlardan biri Meksika'daki çocukluğunuzu hatırlaailesiyle sürgünde yaşadığı yer. Palais de Tokyo'da açıklanan uluslararası alanda tanınan bir sanatçı olan Basualdo, Venedik'in bienaline ve Kore, Havana, Porto Alegre ve Berlin'deki diğerlerine katıldı – diğerleri – onları görsellere dönüştürmek için tam bir öznellik görüntülerini araştırıyor, onu kendi biyografisinin çalışmalarına dahil etmeyi çekiyor. “Örnekte biraz sihir varbüyülü bir ülkedeki bu çocukluktan silahsız bir anda; Yapı, gerçekçilik ve aynı zamanda kaçan bir şey var ”dedi.

-Çalışmanızın amacı olarak, kavramları görüntülere çevirme hakkında konuşuyorsunuz. Hangileri ortasında yer alıyor?

-Regent kavramları, bir gizem olan vücudun kendisine olan mesafe ile ilgilidir ve aynı zamanda oradayız. Bilim kurgu için geçerli olan ve gizemi evrenin derinliklerine koyan bu yaklaşıma karşı, uzak ve en uzakta, kurgu ve hayal gücü hakkında başka bir okuma var: Gizem biz, burada, bilinmeyen kalbin nasıl attığıdır. Bu boş gizem, yarısımızın bu gizemden oluştuğunu varsaymak yerine, hipotezler ve tartışılmaz inançlarla doludur.

-Mars'a ulaşmak yerine bu perspektifi varsaymanız ne gibi bir etkisi var?

-İşimin hizalandığı gelenek. Ancak tüm bu fanatizm, planetaryalar arası keşiflere yerleştirildi, son yıllarda Mars'tan bahsedildiği gibi, okyanusu kirletmenin ne kadar acil olmadığından uzak olmak hala bir dikkat dağıtıcı. Bu gezegen yok edildiğinde insanlığın yaşaması için yeni bir yer düşünmek. En çok hasar görür. Var olan Dikkat dağıtıcı yaklaşımlarkendiliğinden düşünemeyeceğimiz. Mars günlük yaşamda olmadığı için haberlerde. Masum değil.

-Bu fikirler eserlerde nasıl? Ay ve dünya ile büyük tabloyu veya vücudun içini gösteren çizimleri düşünüyorum..

-Her zaman aynı mesafede, ulaşılamaz, ancak görünürde kalan bir arzu projeksiyonu olarak, Dünya ve Ay arasındaki mesafenin imajı imkansız bir sevgi olarak bir başlık hipotezine sahipti. Bu görüntü ile bu mesafeyi keşfettim, bir okul deformitesi ile ayın daha yakın olduğunu ilişkilendiriyoruz. Ancak bunun nedeni, bu mesafedeki enimos olması gerektiğinde bu boyuttaki masalarda çalışıyoruz. Bu deformasyon ve çalışma Görmek için bir peçe çalıştırmalısın. Ve iskeletle ilgili olarak, bir bakış hakkında düşünerek bu eserlere ulaşıyorum. Her örneği önerdiği şey önemlidir. İçinde Öğrencikafatasının ve hafızanın içinde iç içe geçmiş bir bakış vardı; Ve şimdi çok daha geniş bir görünüm var, Bir x -ray görünümü. Bu filtrede ne görülüyor? Kemiklerde olduğu gibi bizi tutan malzeme nedir?

Kafatasının orada olduğunu kabul etmek çok zor. Pratik zorunluluktan kemikleri incelemeye başladım ve şimdi kolum dokunduğunda onları hissetmemek imkansız. Onları sanat tarihindeki yorgunluğa gördük, tüm Batı geleneğinde ritim görüyoruz ve buradayız. Aynı zamanda bir gizem.

-Önceki örneğiniz, söylemek için benimsediğiniz çizim ve bu garip malzemedir. Bu süreklilik nasıl?

–Graciela Speranza Bana öğrencilerinin işimi “Bu sanatçı bu materyali icat etti” diyerek sunduğunu söyledi. Sanatta bu çok. Ve hala bana çok şey veriyor, örneğin manzara boyutları, mineraller. Vücudun kendisinden çok daha büyük bir ölçekte bir toprak parçası hakkında konuşma fırsatı, odandan neredeyse daha büyük, çünkü bunun devam edebileceği anlaşılıyor. Sergi salonu gibi boyutlandırılabilir bir yerde boyutlandırılmayan sonsuz bir ölçek koyun.

Bu metafor beni ilgilendiriyor çünkü zihnimizin ne olduğuna çok benziyor, bu da bu olan belirli bir yerle sınırlı ölçülemez boyutların bir alanı (başı işaret ediyor). Yenilik, duyumları olan ve farklı atmosferler üreten iki niteliksel farklı tarafın bu malzemesinin tersini göstermem. Ve çizim ile ilgili olarak, süreklilik mat siyah kekten. Değişen ölçekti. Kurgu unsurlarının gerçekçilik, x -rays ve aynayla yüzleşmekle ilgili olmasına rağmen.

-Diğer tarafta, uzayda yüzen insan silüetlerinin yapıldığı renkli balmumu gibi diğer malzemeler eklenir.

-Örnekte, insan derisi, yırtılmış cilt olan ilk elbiseyi kaybetmesi için örtü yerini işgal eden kumaşları mumlu kumaşlar. Ben Onas mağazalarına atıfta bulunurlarkoruma yerleri, düşmanlıktaki küçük barınakların.

-Mağaraya sığınma fikrinde, muazzam mesafelerin çaresizliğinin sonunda bir samimiyet alanı.

-Ben için evet. İnsanların icat ettiği tüm kreasyonların, Clamm, Hammer gibi vücutta zaten sahip olduğumuz sorunlara atıfta bulunduğu bir jest var. Ve beni sanatla ilgilendiren araçlardan biri sizi başka bir yere ve çok hıza götürebilmek. Sert bir durum değişikliği. Gözlerimizi kapatmak ve başka bir yerde düşünmek olan zihinle yalnız yapabileceğimizi taklit eden bir jesttir.

-teknoloji tehdidinin ötesinde sanatsal ama insan operasyonudur.

-Bir gazetecinin Messi'nin onu büyülediğini söylemesi için duydum çünkü bunu yapabilecek bir insan. Böyle oynayan bir robot oluşturabilirler, ancak zorluk şu ki, bir insan bunu sizin gibi, mahallenizden, hikayenizi yaşayan yapabilir. Bu bizi hareket ettiriyor. Orada bir rekabet yok, çünkü mutlak şeylerden değil öznelliklerden bahsediyoruz.

Ürün aynı veya daha iyi olsaydı, IA ile gerçekten ruh halimizle kalibrasyon yaparsanız ve daha iyi bir şey yaparsanız, bu hayal kırıklığına sahip olurdu. Çünkü aramızdaki bir oyun, saniyede kaç gol atılabileceği değil. Makineleri rekabet eden. Yapay Zeka Bienali olacak, ama başka bir insan olacak. Oyunlardan bahsediyoruz, çünkü bir robotu da öpebilirsiniz. Bir robotla evlenebilirsiniz, ama sihir bir insan bulmaktır.

• Medias Res – Eduardo Basualdo
• Yer: Ruth Benzacar, Juan Ramírez de Velasco1287
• Takvim: deniz. Bir sol. 14 ila 19 arasında.
• Tarih: 27 Ağustos'a kadar
• Giriş: özgür