'Geri Dönüş Yok' İncelemesi: Düzensiz Jonathan Demme Biyografisi

Hollywood'a manzaralarını kurmadan önce Jonathan Demme veteriner olmak için çalıştı.

Filmler onu çocukluğundan beri büyülemiş olabilir, ancak hayvanlar “paralel takıntısıydı”, film gazetecisi David M. Stewart'ı “Kuzuların Sessizliği” nin düzensiz biyografisinde “Geri Dönüş Yok” yazıyor.

Sonunda, kimya sınıfları çok zor oldu ve sadece bir hayvan Demme'nin ilgisini yeterince sürdürdü: Florida Üniversitesi gazetesi, film incelemelerine katkıda bulunmasına izin veren timsah. Veteriner olarak bir kariyer filmler lehine terk edildi.

2017'de ölen Demme, toplumun sürekli değişen marjlarından sesleri toplayan filmler tarafından tanımlanan bir kariyer yaptı. Empatik bir kamera lensi aracılığıyla denemelerini kutlayan anlatılarda kadınları (“Swing Shift”), Siyah insanları (“sevgili”) ve HIV pozitif eşcinsel erkekleri (“Philadelphia”) vurguladı. Hollywood projeleri arasında serpiştirilmiş, Haiti'nin tek bağımsız radyo istasyonunda “Tarımcı” gibi belgeseller; “Geri Dönme Hakkı”, Katrina Kasırgaları hakkında tekrar evlerine erişmek için savaşan kurbanlar; ve “mantıklı olmayı bırak.”

Demme, toplumun saçaklarındaki kişilerin erkeklerin (genellikle beyaz) girme alanlarıyla karşılaştığı zorluğa tanık oldu. Büyükannesi, iç hayatına zorla düşmeden önce II.Dünya Savaşı sırasında uçak ekipmanı inşa etme hikayelerini yeniden anlattı. Miami'nin Overtown mahallesini büyütürken Demme, Siyah insanların kendi filmlerinde defalarca onurlandıracağı bir kültür olan ayrım sırasında kendi benzersiz “müzik ve ortak enerjilerini” nasıl yarattığını gördü.

Üniversiteden sonra Demme, United sanatçılarına bir tanıtım işi yaptı. François Truffaut'u şoförle karşılaşan bir şans karşılaşması sırasında, Usta Auteur umutsuz factotum'a yönlendirmeye dikkat ettiğini söyledi. Demme, Fransız film yapımcısı “Hitchcock” kopyasını yazdıktan sonra bile yönetmen olmakla ilgilenmediği konusunda ısrar etti. “Evet, sen,” Truffaut'un cevabıydı.

Bu erken protestolara rağmen Demme, 1971 bisiklet resmi “geldiklerinde Melekler” ve müstehcen 1973 hapishane kaçış hikayesi “Kara Anne Beyaz Mama” gibi filmlerde Batı'ya taşındı ve hiciv ve ilerici siyaseti kapsayan kadınlar için feminist bir filmle “kafesli sıcağa” karar vermeden önce “Kara Mama Beyaz Mama” nı yönlendirdi.

Demme, 1970'lerde sosyal olarak bilinçli projeleri yöneterek, haklarından mahrum bırakılmış ve eylem ve komedi masalları yoluyla unutulmuş. “Çılgın Anne”, kocasını öldüren erkeklere intikam almayı amaçlayan bir ev hanımı hakkında, Demme'nin kadınların ataerkil bir dünyaya karşı devam eden mücadelelerini tanıma arzusunu vurguladı. “Dövüş” ve “Citizens Band” (daha sonra “Bakım ile Handle” başlıklı) kurumsal açgözlülük, ekolojik yıkım ve küçük kasaba Amerika'da insan bağlantısı bulma konusunda değindi.

“Melvin ve Howard” iki Oscar kazandı ve üçte birine aday gösterildi. Ancak maalesef kendini tekrarlayacak bir deneyimde, Goldie Hawn tarafından üretilen “Swing Shift” Demme için derin bir demoralize edici projeydi. Hawn, filmi şekerli bir rom-com olarak hayal etmişken, “savaş zamanı sırasında kadınlara feminist bir bakış açısı” yapmak istiyordu. Veto Power Hawn, tüm sonun yeniden düzenlendiği anlamına geliyordu, çoğunlukla Demme'nin siyasi mesajını hayal ettiği anlamına geliyordu. On yıl sonra Demme, Oprah Winfrey ile doğaüstü kölelik destanındaki karakterizasyon yönleri konusunda kavga eden “Sevgili” setinde benzer bir çekişmeye maruz kalacaktı. (Winfrey, Stewart'a kısa bir süre için günlük gazeteleri izlemesi yasaklandığını söyledi.)

Ancak Demme yıllar boyunca tekrarladığı gibi yaratıcı konfor bulundu. Talking Heads konser filmi “Durdur Maddesi” ve birkaç Neil Young konser filmi vardı; “Vahşi Bir Şey”, “Swing Shift” den sonra yaptığı bir Melanie Griffith filmi, Jamaikalı şarkıcı kız kardeşi Carol ve “Wild Thing” kapağını öne çıkardı.

Yine de, Stewart'ın stenografi yaklaşımında kısmen ele alınması halinde, çıktısını da körükleyen “yalancı erkek dünyasında güvenilir” olan kadın kahramanlara olan tutkusuydu. “Kuzuların Sessizliği”, “Rachel Evleniyor” ve “Ricki ve Flash” her biri eşit parçalarla, farklı bir kadının gücünü ve kırılganlığını – bağımlılıkla kuşatılan ve aileden yabancılaşan – mağduriyeti bir seçenek olarak reddeden – gücü ve kırılganlığını kazındı.

“Geri dönme yok” vurgular, kesin bir biyografi değil, “Demme'yi bir film yapımcısı olarak anlama” çabası. Stewart, Demme'nin bu nedenle (sadece birkaç sayfa) yetiştirilmesiyle ilgili ışık detayları için affedilebilirse, Demme'nin filmlerinin tutarsız, genellikle kısaltılmış tedavileri ve yönetmenin uzun bir görüşünden hangi mesajların göz atacağından daha az mutlak olur. Düzensiz yaklaşımlar – “Rachel evleniyor” minimum üretim detayıyla bir miktar diseksiyon alırken, “Kuzuların Sessizliği” film analizi olmadan kapsamlı üretim detayı alır – Demme'nin bir film yapımcısı olarak tematik hatlarını çıkarmaya yardımcı olmaz. Kitabı geçmesi ile bitirmek ve herhangi bir son açıklama olmadan sadece bu sorunu birleştirir.

“Geri Dönüş Yok” u biraz kullanıyor Demme'nin yaşam boyu aktivizminde verilen detaydır. İlk olarak ifade özgürlüğü hareketinden başlayarak Demme, Haiti'nin bir diktatörlükten demokrasiye dönüşümünü birkaç enerjili belgeselde belgelemeye geçti. Siyasi bağlantılar her zaman dramatize filmlerine geri dönmezse, Demme'nin Haiti gibi sesleri nasıl savunduğunu ve Katrina'nın ardından en azından toplumun en unutulmuş- on- ve ekranının yaşam boyu savunuculuğunu vurguladığını takdir etmek.

Demme genç bir çocukken, annesi ona “büyünün arkasındaki sırları ortaya çıkarmak için” izlediği filmler hakkında yazmasını söyledi. Stewart'ın anlattığı aynı tavsiyenin “Geri Dönüş Yok” da olmadığını kanıtladığı talihsiz bir ironi olabilir. İyi niyetli ve hayranlık uyandıran biyografi, Demme'nin oeuvre ve daha derin siyasi ve sinematik dersleri ile hesaba katmakta zorluk gösteren kolay olduğunu kanıtlıyor. Kitap, hayatı sanatla daha becerikli bir şekilde sentezleyebilecek gelecekteki bir proje için temel oluşturdu.

Smith bir kitap ve kültür yazarıdır.