Liliana Porter tarafından Altı Yıllık “Geçiş”

Bir tane ile Sürekli ve geniş uluslararası kariyer Luis Camnitzer ve José Guillermo Castillo ile birlikte 60'lı yılların ortalarında başladı. New York Grafik Atölyesi Gravür tekniğinden tamamen istifa etmek, Liliana Porter (Buenos Aires, 1941) Sanat dünyasının tüm topraklarını fethetmiş gibi görünüyor. Ancak, ülkesiyle bekleyen bir konusu vardı: Retrospektif bir örnekte yirmi yıllık üretim Dün ve bugün arasında bir sarkaç gibi hareket etmek, Geçişmüzedeki ikinci deneyimi Malba.

Bu müzede ilk kez Balta ve diğer kısa durumları olan adam 2013'te açılan, nerede anıtsal bir kurulum yarattı küçük bir adamın, düşünülemez olanı bile, yolundaki her şeyi yok ederken, toplama, temizleme, dökülme ve bina olasılığını artırır. Aynı iş 2017'nin Venedik Bienali'ne bakardünyanın dört bir yanındaki insanların ifadelerle büyüleyici olma gücünü anlamalarına izin veren bir olay Mikrodan başlarlar ve makroya doğru gidiyorlar.

Böyle üretken ve şu anki bir sanatçının retrospektifi hakkında düşünmenin muazzam bir zorluğu olduğu gerçeği, Porter şunları yansıtır: “1964'ten beri Arjantin'de yaşamadığımı dikkate alarak, İşimin burada daha geniş bir perspektiften anlaşılması için bu eşsiz fırsata sahip olduğum için çok heyecanlıyım. Başlık, Küratör Agustín Pérez Rubio'nun düşündüğü eserlerin seçimi gibi, çapraz okumaları ve yorumları mümkün kıldı ve kronolojik olandan kaçıyor, düşündüğüm büyük bir başarı. “

İlk yıllarına gelince, bunu açıklıyor New York devresine eklemeyeni olasılıklar keşfetti gravür kavramını genişletin. “NYGW'nin yanında sadece teknikten düşünmeye başladım ve sadece teknikten değil, kırışmış bir rol oynama fikrinin ve kırışıklık eyleminin, aydınlanmaya katılımın büyülü olduğunu fark ettim. O zamandan beri. O zamandan beri. İşimde her zaman görüntüyü gerçeklikle toplama olasılığı var Ve sanal sınır, görünüşe göre henüz tüketemeyen bir sorun. “

Açılış sırasında, 1969'da Karakas ve Santiago de Chile'de NYGW'nin yanında yaptığı “kırışıklık” enstalasyonuna atıfta bulunurken ve Pérez Rubio'nun örneği başlatmanın önemli olduğunu hissettiği “Alanı devralma ve beyaz küp ile kırma olasılığına girdiğiniz katılımcı bir kurulumdur” Ve bir kağıt alabileceğiniz yer, toplayın ve atın.

Bu ilk odada, genç Liliana'nın bugünkü sanatçıyla ilişkili olduğunu sormamak zor. “Ben hala aynıyım. Başlangıçta Luis ve Guillermo ile çalışmaya başladığımızda, yaşadığımız sırada hizalanmış belirli düşüncelere ve ideallere yakın hissettik ve yıllar boyunca yeni endişeler ve çıkarlar ortaya çıkmasına rağmen, öz aynı. “

Ayrıca görünürde olmayan ve hala Onlar her zaman yapan eylemlerdir, örneğin çizim gibi. “Sergide çok küçük bir çizim yok, bugün Rivadavia dizüstü bilgisayarlarında çok şey yaptığım, ziyarete geldiğimde Arjantin'den getirdiğim bir şey. Onlar kaybolmayan gümrükler“

Porter'ın eserleri küçük figürlerle dolu Bu, dünyanın onları geri döndürdüğü kaçınılmaz yıkım olasılığının ötesine dikiş, boyama, toplama, onarma ve katkıda bulunma gibi boyutların orantısızlığı için yaygın ama titanik görevler gerçekleştirir. Ütopya temsilleri veya idealizasyonlar gibi karakterler de görünürMickey Mouse, Che veya Mao gibi kapitalizmin veya antagonistik komünizmin sosyo -politik referansları hediyelik eşya olarak sunuldu. Merkantilizm ve hatıra ile saplantı ile bozulmuş görüntüler.

Sanatçının siyasi taahhüdü her zaman gün ışığında idi ve Geçiş Hem doğrudan hem de ince yollarla farklı dönemlerin parçalarıyla, ancak işaretlerin, öğelerin ve rozetlerin tekrarlandığı yerlerde. “İşlerin ortaya çıktığı hatıra ile ilgileniyorum, Seyirciye bağlı olarak dönüşür ve aynı zamanda farklı duyular alırlar “diyor.

Porter, natürmortun tarihi temasını uygun hale getirir ve bu nesnelerin bir arada bulunduğu sahneler yaratır. Onlar kolektif hafızanın ve kişisel hayatın bir parçası Ve bu sosyal bir aynaya dönüşüyor. “Ve nereye yansıtıldığımızı görün”Perez Rubio yansıtıyor.

Aşamalar, seri ve gibi anlar arasındaki bağlantı Büyük bir örümcek ağı, örneklemdeki tesislerden birini hatırlıyorküçük bir kırmızı elbise kadını, aynı renkte devasa bir yün ağ oluşturur, çevredeki alanı acele etmeden devralır, ancak duraklamadan. Müzenin salonunda, küçük bir adam bir sandalye boyar, başka bir odada bir kadın kırık bir tabak ve son bir süpürme uzun mavi pigment sırasına bakar.

İlk odalardan birinde başlangıcına dönüyor Ahşap bir saatin bir Tic tic, hala iğneleri ve bulanık sayılarla. Kişi, bu dağınık örnekleri uyandıran hafif gerginlikler yaratmayı ilerleten ve durduran önemli bir faktör olduğunu dikkate alırsa, daha küçük bir şey için bir işaret.

Porter'ın çalışmalarında zaman nasıl gerçekleşiyor? Bu konuda gözden kaçmak zor Jorge Luis Borges literatürüne olan ilgisi. “Konunun anlatıya girdiği ve aniden dilbilgisi hakkında bir yorum yaptığı belirli durumları nasıl ele aldığı ve tanımladığı ile ilgileniyorum. bizi gerçeklik ve kurgu arasındaki sınıra koyar. Bu beni büyülüyor. “

Bu uzun yolculuğun sonuna ulaşmak Film koltukları olan karanlık bir oda var. 1999'dan beri Porter'ın geliştirdiği başka bir yönü parlatan bir duraklama ve sessizlik anı Video, müzik ve işbirlikçi çalışma devreye giriyor. Burada, çalışmalarının etrafındaki seslerin uzatıldığı Ana Tismornia ve Sylvia Meyer ile sekiz video yansıtılıyor.

“Bu formatı Çin mahallesinde satın aldığım ve ip verdiğinizde Timbales'e çarpan bir pinokyo bebeğinden düşünmeye başladım. Fantastik görünen ancak temsil edemeyen bir sessizliğin sonunda. O zaman sadece önceki gürültü vasıtasıyla açıklanabilir. Videoya cesaret ettim ve çatışma yaratan şeyler olduğunu keşfettimçünkü küçük bebekler, zihnin nasıl yansıtıldıklarına veya başka şeyleri görmenizi sağlayabilecek müziğin önemine bakılmaksızın gerçek boyutunu anladığını anlayana kadar devasa olduğu için. O zamandan beri birçok video ve oyun yaptık. “

Bu örnekte gizleniyor güç ve kırılganlık arasında çelişkili bir his, İzleyici, durumu değiştirme yeteneğine sahip olduğunu anlıyormuş gibi, işlerin önünde güç ve teslimat. Bu biraz saçma Porter ile karşı karşıya, itiraf ediyor: “Gerçek şu ki, bana hiç gelmemişti. Venedik Bienali'nde ne oldu. Birisi kuruluma bir bebek ekledi. Çok aylarca oradan geçen birçok insan arasında bir single. “

Bunun gibi fıkralar, teslim edilen aktif seyirci ile mesafe ve yakınlık hissini hatırlıyor, 60'larda değişim ihtiyacına benzer bir düşünce ve yürürlükte devam ediyor. Ki Tüm üretimine güç veren isyan kalıcılığı. Açıkçası Porter haklıydı; Hala her zamanki gibi aynı.

GeçişLiliana Porter tarafından 13 Ekim'e kadar Malba'da (Av. Pres. Figueroa Alcorta 3415).