Roma'daki Saints Nereo ve Achilleo Kilisesi'nin cephesi, Roma kiliselerinin mimari dekorasyonlarında bir tekum, çizilme tekniği ile performans gösterdi. Cephe, Roma'nın özel müfettişinin gerçekleştirdiği ve Ulusal İyileşme ve Dayanıklılık Planı tarafından finanse edilen restorasyon sayesinde parlamaya geri dönüyor.
“Jubilee yılı boyunca bu restorasyonu sunmak büyük bir sonuçtur – diyor Roma'nın özel amiri Daniela Porro – bu küçük kilisenin çok eski kökenleri olduğu için ve özellikle yüzü için 1600'ün görünümünü borçludur. Ulusal iyileşme planının fonları tarafından mümkün olan bir sonuç, köylü ve caput -muni'nin fonları tarafından mümkün olan bir sonuç ve caput -molting, bizi geri getirmeye izin vermeye izin vermeye izin veren bir sonuç, Viale Delle Terme di Caracalla'ya bakan bina “. Restoratör Eleonora Leprini'nin yönetimi altında gerçekleşen, Maria Cristina LaPenna tarafından koordine edilen ve L'ationina Konsorsiyumu tarafından gerçekleştirilen müdahale, dekorasyonun önemli şarkılarının kaybolduğu, daha fazla doğru okumaya izin veren çizilme tekniği ile gerçekleştirilen cephenin ciddi bir şekilde bozulması için sorunlu olarak ortaya çıktı. Çalışmalardan önce, müdahalenin tüm süresi boyunca bir rehber görevi gören ve sahada sürekli geri bildirim konusu olan arşiv kaynakları için derinlemesine bir arama yapıldı.
Bu şekilde, tarihsel veriler ve malzeme verileri arasındaki sürekli diyalog, müdahaleye eski mimari puanın yeniden seçilmesiyle restoratif bir karakter vermeyi mümkün kılmıştır. Kalıntı gravürlerinin keşfi yoluyla, sofistike bir dekorasyon vizyonunu geri dönmek mümkün olmuştur. “Bu restorasyonla, cephe onu karakterize eden boşluğu ve karışıklığı kaybetti – Eleonora Leprini restoratörünü açıklıyor – ve önerilen bir dekorasyonun hafifliğini buldu: üst üste binen emirleri ve hafifçe belirgin yüzeyi, geometrik arka planları ve tüm kentsel bağlamın geri kazanılması”. Temizlik ve konsolidasyon, anıtın doğasına ve İtalyan restorasyonunun en konsolide uygulamalarına uygun olarak eski tekniklerin ve geri dönüşümlü malzemelerin kullanılmasıyla gerçekleşen ilaveleri izledi.
Capena kapısının hemen ötesinde ve Via Latina ile çatallanmadan önce, VIA Appia ile Nova üzerinden kaybolma yolu arasında yer alan, Saints Nereo ve Achilleo Kilisesi, büyük ve yoğun nüfus anlarının ardından her zaman tüm alanın tarihsel ve bina olaylarıyla bağlantılı olmuştur. Kilise, San Pietro Piazzata tarafından Mamertino hapishanesinden kaçmak için bu yere düştüğü bandaj (demet) nedeniyle titulus fasciolæ'un kurulduğu çok eski kökenlere ve duruşlara sahiptir. Tarihi yüzyılları geçiyor ve Fransız hakimiyeti sırasında şimdiye kadar günümüze kadar el konulmasından geçiyor. 6. yüzyılda Nereo ve Achilleo'ya adanmış, Papa III. Papa III tarafından 814'te iki şehitin kalıntılarına ev sahipliği yapmak için yeniden inşa edildi, uzun bir düşüş döneminden sonra, iki jilasyonla bağlantılı müdahaleler sayesinde kilise mevcut görünüşü aldı.
1475 Jubilee vesilesiyle, Sisto IV Della Rovere, kiliseyi üç Naves yapısı ile yeniden yapılandırdı, daha sonra Kardinal Cesare Baronio'nun finansmanı sayesinde 1600 Jubilee vesilesiyle derinden yenilendi. Kazanma tekniği ile yapılan mevcut cephe, bu son müdahaleye dayanmaktadır ve bir Marcarpian friz ve lateral ciltlerle örtüşen siparişlerle tipik Rönesans skorunu temsil etmek için Lucca Girolamo Massei'den ressam tarafından gerçekleştirilmiştir. İçeride, üst nişlerde, Saints sahiplerinin figürleri, sol siyah ve sağ Achilleo'da temsil edildi. Ana pencerenin altındaki nişte muhtemelen Santa Domitilla tarafından temsil edildi. Son olarak, timpanum, ikonografik olarak yarım ay ve ışık ışığı ışınları ile tanımlanan Madonna della Vallicella'nın temsilini barındırır. Kazanma tekniği, on altı yüzyılın ortalarında moda oldu ve kutsal yerler değil binalar için kullanıldı. Saints Nereo ve Achilleo Kilisesi'nin cephesi, muhtemelen scratti seçimi kısa süreden ve bir traverten cephesi yapmasına izin vermeyen kötü finansal kaynaklardan kaynaklansa bile bir Unicum'dur.
Dekorasyonlar için, ilk, daha derin ve genellikle koyu renkte bir çift tabakanın kullanılmasını sağlayan ve altta yatan sıva ortaya çıkana kadar tasvir edilecek görüntü ile yazışan ikinci, ince ve açık renklerin kullanılmasını sağlayan bir tekniktir.
Bir yanıt yazın