Cerro Rico de Potosí (günümüz Bolivya'sında yer almaktadır) 16. ve 17. yüzyıllar arasında dünyanın en büyük gümüş madeniydi: bu nedenle popüler konuşmada büyük değere sahip bir şeyi belirtmek için “bir potosí'ye değer” ifadesi icat edildi. … 1870'in sonunda, o zamanlar Los Bufos de Arderíus'un genel merkezi olan Teatro del Circo, bir zarzuela'nın galasına ev sahipliği yaptı. Emilio Arrieta (Rafael García Santisteban'ın kitabıyla), başlıklı 'Sualtı Potosíbazı karakterlerin deniz altında yeni bir 'Potosi' keşfettiği bir çalışma; Herkes yağma ve yolsuzluktan payına düşeni istiyor, büyük toplar, spekülasyonlar ortaya çıkıyor…
Bütün bunlar da oldu, diye düşündü. Rafael R. VillalobosTeatro de la Zarzuela onu 'El Potosí denizaltısı'nın sahnesini yönetmesi için görevlendirdiğinde, bunu anlatan bir oyun olduğunu söylüyor: İsamay Benavente130 yıldır temsil edilmeyen ve yanıcı olmayan kuruluşların girişimiyle kurtarılan bir piramit şeması olan kolezyumun yöneticisi Emilio Casares. Eserin prömiyeri 19'uncu Çarşamba günü müzik yönetmenliğiyle yapılıyor. Ivan Lopez Reynoso ve Manel Esteve, Enric Martínez-Castignani, Carolina Moncada, Nuria García Arrés, Alejandro del Cerro, Enrique Ferrer, María Rey-Joly, Irene Palazón, Mercedes Gancedo, Laura Brasó, José Luis Sola ve Rafa Castejón'un yönettiği bir oyuncu kadrosu.
Villalobos, on yıl önce sahneye koyacak eserler aradığını ve müzikologun Enrique Mejias Ona zarzuela'dan bahsetti ama başlık onu oyaladı. Ancak Zarzuela için görevi aldığında, bu onun onu tanımasını sağladı: Villalobos şunu itiraf ediyor: “Bir libretto okurken nadiren bu kadar güldüm.” “II. Isabel'in saltanatından sonra iktidardaki ve yeraltı dünyasındaki yozlaşmalar” onu 1993'e, yani ertesi yıl, İspanya'yı uluslararası haritaya yerleştiren büyük olaylara götürdü: Seville Expo, Barselona Olimpiyat Oyunları, daha az bir ölçüde Kültürel Madrid…
Rafael R. Villalobos daha sonra 'El Potosí Denizaltısı'nın olay örgüsünü 1993'teki o akşamdan kalma duruma yerleştirmeye karar verdi; o zaman “ülke modern bir demokrasi olmakta ısrar etti ve başka bir yöne baktı” borsa skandalları Ünlüleri ve kraliyet temsilcilerini, hükümeti veya bankaları bir araya getiren sosyal kayıtlara tanık olan ve emlak patlamasının başlangıcını gösteren Banesto ve Ibercorp'unkiler gibi. Fantastik, Juliovernesque görünümünün altında, yolsuzluk ve nüfuz ticareti üzerine siyasi bir hiciv var. 1993'ün Akşamdan Kalması; Yıl… Başka tarafa bakan İspanya'nın yılı.
“Zengin olma takıntısına sahip bir grup insan, zengin olma niyetiyle buluşuyor Dr. Mississippi'nin hissedarlarıgüzel konuşması ve sözde bilimsel jargonuyla katılımcılara “deniz tabanına” dalma sözü veren küçük çaplı bir dolandırıcıdır – kendisinin de açıkladığı gibi bu, Devlet kanalizasyonlarının alt kısmına atıfta bulunan bir örtmeceden başka bir şey değildir. “Ancak asıl planı Panama'daki bir paravan şirket aracılığıyla toplanan parayla kaçmak.”
Villalobos, kendi versiyonunun böyle başladığını söylüyor, “orijinaline saygı ve sevgiyle, “karmaşık olmayan” olarak tanımladığı. “Yüzüne bakmaya” karar verdiği ve bazı programların ve ağların onu belirgin bir şekilde nesneleştirdiği doksanlarda kadınların televizyondaki rolü gibi çeşitli yansımaları gündeme getiren “cinsiyetçi veya maçist” anların olduğunu kabul ediyor – 'mamachicho've programlar José Luis Moreno Onlar mükemmel bir örnek. Genel sahnelemesinde, “zamana saygı ve eleştirinin eşit oranda bulunduğunu” ekliyor.
Gösterinin farklı dillerde üç bölümden oluştuğunu ekliyor. «İlk perde tamamen gerçekçidir ve 1993 yılındaki bir ofisi göstermektedir. İkinci perdede ise yılbaşı gecesi ile dönemin televizyonu anlatılmaktadır. Salı ve On Üç. Üçüncü perde ise akşamdan kalmalığın üstesinden gelmeye yardımcı olan, zamanın ibuprofeni olan tiyatrodan ilham alıyor. “Halkın gülümsemesini sağlamak ve kim olduğumuza dair bir tartışma başlatmak istiyorum.”
Iván López Reynoso – sorumlu olacak Madrid Topluluğu OrkestrasıTiyatronun sahibi ve Zarzuela Tiyatrosu Ana Korosu– “harika” bir skordan bahsediyor; Arrieta'nın, İspanyol lirik repertuarında fanteziyle gerçekliği akıllıca harmanlayan benzersiz bir eser olan bu eserinin yeniden ortaya çıkarılmasının bir parçası olmak büyük bir sorumluluk; Valsler, polkalar ve choti'lerle dürüst ve taze bir müzik. Bu, Arrieta'nın İtalyan operası (temelde Donizetti ve Rossini) ve yakın zamanda gelen Offenbach opereti üzerindeki etkisini gösteren bir parça olduğunu söylüyor. Bu bileşenler, müzik ve metinle birlikte süre açısından eşit düzeyde “parlak ve eğlenceli” bir çalışma oluşturuyor.
Ve son bir detay. Sürdürülebilir olmak isteyen yapım, dekor ve kostüm öğelerinin yaklaşık yarısı için Villalobos'un bu sahnede yönettiği başka bir yapım olan 'The Rape of Lucrecia'dan yeniden kullanıldı. José de Nebra. Her iki durumda da manzara imzasını taşıyor Emanuele Sinisi ve Villalobos'un kendi soyunma odası.
Bir yanıt yazın