Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berliner Zeitung ve Ostdeutsche Allgemeine ilgilenen herkese bilgi sağlıyor Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.
Bu, Doğu Almanya'nın gerçekte var olan sosyalizmindeki o kadar da özgür olmayan caz sahnesinin küçük bir anısı: sadece değil, daha açık bir şekilde 1970'lerin ortalarından 1989'un siyasi sonbaharına ve sonrasına kadar burada son derece canlı bir blues ve caz kültüründen söz edilebilir. Magdeburg da bunun güzel bir örneği olarak görülebilir.
Burada sadece müzikal olarak yürek ısıtan bir şekilde köpürmek ve vaklamakla kalmıyordu, aynı zamanda eşiğin altında politik olarak diğer birçok Doğu Almanya eyaletine göre daha ılımlıydı. Her zaman devlet güvenliğinin “eşlik ettiği” eğitimli müzik dinleyicisinin hırslı alt kültürü, ulusal ve uluslararası caz büyüklerinin neşeli kalitesiyle buluştu.
Dünyanın her yerinde olduğu gibi burada da, trombondan gelen yoğuşma kokteyl bardağına damladığında ve çiftler, konser molası sırasında görüşe yakın olan kulüp mutfağında bir tabak yığınının kazara yere düşmesi üzerine, sanki aklını kaçırmış gibi, kendiliğinden alkışlamaya ve hatta dans etmeye başladığında, konsere giden birçok kişi için caz vardı. Bu coşku Magdeburg'da adeta yaşandı.
Louis Armstrong Doğu Almanya'da
1970'li ve 1980'li yıllara gelindiğinde, Caz Kralı'nın Magdeburg Gieselerhalle'de verdiği konserden bahsetmeden geçemeyeceğiz. Louis “Satchmo” Armstrong, Berlin'den Magdeburg'a giderken kendi isteği üzerine, Berlin ve Leipzig'de olduğu gibi burada da, çevresini hayrete düşüren, Genthin'deki bir barda patates salatasıyla birlikte sade GDR bockwurst yemesinin ardından ziyaretçilerle unutulmaz bir karşılaşma yaşadı.
Akranları, şarkıcı Jewel Brown ve Edward Schoolman ve Tyrie Glenn gibi meslektaşları Elbe'de kutlanmadan önce Satchmo, heyecanlı seyircilerin trompetini perdenin ardından görmesine yalnızca kısa bir süre izin vermişti – ve salon anında bir kazan gibi çılgına döndü.
Louis Armstrong Doğu Almanya turu sırasındaLeher/Birleşik Arşivler/imago
Manfred Krug daha sonra 31 Ocak 1977'de Magdeburg belediye binasında verdiği son Doğu Almanya konserlerinden birinde “yalnızca iş amacıyla orada bulunanları” sıcak bir şekilde karşıladığında, Batı'ya kültürel kan döküldüğü o dönemde açık bir alkış ve sayısız kahkaha duyuldu. Anahtar kelime biracı. Hasselbachplatz'daki efsanevi ve dumanlı “Impro”da Uschi Brüning ve Günther Fischer Band ile birlikte “Manne” performansları da unutulmaz olmaya devam ediyor. Orta Elbe'deki o olaylı ve hareketli döneme ait harika caz konserlerinin bazen neredeyse egzotik sahneleri, bugün bile bilenlerin nostaljik hissetmesine neden oluyor. Bir alıntı:
Örneğin demiryolu işçilerinin kulüp binasında Hermann Keller, deneysel sololarını gerçekleştirmeden önce kuyruklu piyanosunun tellerini metal parçalarla ve ara sıra da HO perakende mağazasından alınan küflü kuark kaplarından alınan plastik parçalarla hazırlıyordu. Keller bilinçli olarak özgür cazın ve yeni müziğin sınırlarını aştı.
Batı Alman cazının yeni babalarından biri olan Wuppertal'dan Peter Brötzmann da, her türlü geleneksel normdan arınmış, çocuksu, resmi olmayan, hatta coşkun çalma özgürlüğüne kendini adamış hissediyordu. Freie Kammerspiele'nin salonunda saksafonuyla sadece domuzları değil, muhtemelen tüm domuz yavrularını da salıverdi, öyle ki o andan itibaren Elbe caz yoğunluğunun ölçüm birimi “Brötz” olarak tanımlandı.
Peter Brötzmann, en etkili Alman caz müzisyenlerinden biridir ve Alman serbest cazının babası olarak kabul edilir.Heinrich/Brigani-Art/imago
Karatavuk ile arama ve yanıtlama
Ernst Ludwig “Luten” Petrowsky, 87 Brötz gibi gelen bir anda, Warschauer Strasse'deki kukla tiyatrosunun açık penceresinden ses deneylerine aniden bir karatavuk katıldığında saksafonuyla çalışıyormuş gibi göründü. Petrowsky bunu çok iyi fark etti ve kuşla bir nevi “soru-cevap oyunu”na dahil oldu. Başlangıçta şaşkına dönen Wuppertal'lı basçı Peter Kowald da sonradan doğal olarak bu oyuna katıldı ve böylece biraz farklı türden bir üçlü doğdu.
Magdeburg'un caz mekanlarının nikotin ve alkolle dolu puslarını etkileyici ve daha önce duyulmamış seslerle defalarca delen kişilerden biri, daha sonra yerel müzik okulunda profesör olan Dresden davulcusu ve perküsyoncu Günter “Baby” Sommer'di. Ana tren istasyonundaki lokomotif barakasında, gelen trenlere dayanabilecek bir ses sundu, üniversitenin bodrum katındaki tiyatroda kendisi ve piyanist Uli Gumpert, daha sonra efsanevi “Merkez Dörtlü”ye neyin yol açacağına dair bir fikir verdi ve kukla tiyatrosunda, onu tersten çalmak için kendini bir at gibi perküsyonuna koştu ve bu da coşku fırtınaları yarattı. Gösteriş ve profesyonel ustalık bir çelişki değildi.
“Cazda var!” veya “Caz ya da asla!” Magdeburg caz kültürünün en tuhaf patlamalarından birinde, Manfred Schulze bariton saksafonuyla Diesdorfer Straße'deki Oskar Linke Okulu'nda göründüğünde ve öğretmenlerin alınlarından korku terleri döktüğünde insanlar fısıldaşıyordu. Kısa bir süre sonra kafa karışıklığı nedeniyle kariyerini ne yazık ki sonlandırmak zorunda kalan unutulmaz Schulze, grubuyla serbest çalmayı o kadar geliştirmişti ki kimse hangi yolun yukarı, aşağı, geride mi, önde mi olduğunu bilmiyordu. Bazı dinleyicilerin gözleri okul oditoryumunun ampulleri gibi titredi.
İsveçli Sven Ake Johannson, her türlü gong ve çanla dolu perküsyon sistemiyle öğrenci seyircisinin 45 derecelik eksenine gerçek bir gösteri sunduğunda, Guericke Üniversitesi 5. Konferans Salonu'nda işler biraz daha yapılandırılmıştı. Bu, yeşil parkalardan oluşan bir denizin, Stefan Diestelmann, Engerling, Monokel ve Jürgen Kehrung gibi blues gruplarını deneyimlemek için aynı saatte Rothensee çelik dökümhanesinin kulüp binasına hacca gittiği o harika zamandı. Tabiri caizse: Salon sertleştirildiğinde.
Vibrafon ve kemanla
AMO'nun yanındaki kulüp binası “Talente”de, Hannes Zerbe bandosu nazik “Sonntag im Indiansommer” şarkısını çaldı ve özgürlüğü en saf haliyle kutlayan FEZ ve Synopsis gibi grupların iştahını kabarttı. Esaret diyarında hoş bir özgürlük. Ancak bilenler, tüm özgür ve görünüşte “çılgın” çalmaların arkasında her zaman en az bir müzikal fikrin olduğunu biliyorlardı. Şu ya da bu politik meydan okumayı, nazik bir tokucunun vibrafona vurması gibi vurdu. Bazen tamamen enstrümantal olan tek bir parçada bütün bir dünya keşfedilebilir. Keşke isteseydin. Parçalar şeytan tarafından çaydanlığın başında tasarlanmış gibi görünüyordu, ancak kemanlarla dolu gökyüzüne doğru olan eksen, sesin karmaşık bir kuluçka halinde birleşmesine izin vererek, soprano saksafonun son bip sesine kadar kasıtlı olarak tasarlanmış harika bir ses yoğunluğu kozmosu yarattı.
Trombon kardeşler Conny ve Johannes Bauer, olağanüstü derecede kendine özgü saksafoncu Dietrich Diesner ile gerçek bir havai fişek gösterisi oluşturmak için yenilikçi dairesel nefesi kullandıklarında, şehir kütüphanesinin altındaki “Exlibris”in mahzeninde de böyle bir şeyden söz edilebilir. Başka bir sefer, yüce gitarist Joe Sachse, akademik deha Uwe Kropinski'ye cevap vermek için tornavidayı çıkardı ve sonuç şaşırtıcı derecede ikna ediciydi. Başrollerin sayısı daha da uzayabilir: Parker, John Tchicai, Alex von Schlippenbach, Irene Schweizer, Andreas Altenfelder ve Kühn kardeşler bile Magdeburg'un Avrupa bağlamında gördüğü ve duyduğu seçkin uzmanlardan sadece birkaçı.
Hans-Peter Wannewitz, 1980'lerde Magdeburg basınında caz eleştirmeni, daha sonra “Der Neue Weg”de kültür editörü ve son olarak basın sözcüsü ve konuşmacısıydı. Şu anda serbest yazar olarak çalışmaktadır.
Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak İlgilenen herkese, ilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunma fırsatı veriyoruz. Seçilen katkılar yayınlanacak ve onurlandırılacaktır.
Bir yanıt yazın