Avangard moda markası Comme des Garçons'taki parfümeri sanat yönetmeni rolünü parfümün ne olabileceğine dair fikirlere meydan okumak için kullanan, yanan lastik, oje ve aşırı ısınmış fotokopi makinelerinin kokusunu anımsatan rahatsız edici kokular yaratan, goblin, eklektik sanatçı ve neredeyse tanımlamaya meydan okuyan mobilya, heykel, mücevher, oyuncak ve nesne tasarımcısı Christian Astuguevieille, 13 Şubat'ta Paris'te öldü. 79 yaşındaydı.
Ölümü Comme des Garçons tarafından duyuruldu. Hiçbir sebep belirtilmedi.
Bay Astuguevieille'in (ah-STOOG-vee-yay olarak telaffuz edilir) uzun kariyeri boyunca yaptığı gizemli ve ürkütücü nesneler arasında sandalyeler, iplerle sarılmış ve düğümlenmiş dolaplar ve banklar ve yumuşak pamuk şeritlerinin yetiştiği aynalar vardı.
Alışılmadık malzemelerden takılar yaptı: Elizabeth dönemine ait bir fırfır gibi birbirine dikilmiş renkli deri eldivenlerden yapılmış kolyeler ve plastik bebek bacaklarına takılan kostüm takıları.
Ayrıca canavar olarak adlandırdığı doldurulmuş hayvanlar da yaptı: örneğin bir zebra, ancak fil kafası ve zürafa bacakları ve melek kanatlarından oluşan bir yelesi vardı.
Pamuk iplerle bağlanmış veya Japon obisleri veya sandıklarına benzeyen şeylerle bağlanmış beyaz porselenden fetiş benzeri kadın figürinlerinin yanı sıra iplere sarılmış ve simsiyaha boyanmış geometrik şekillerde kasvetli bronz totemler yaptı.
Bir keresinde 1000 adet cam ve metal mızraktan oluşan bir koleksiyon oluşturmuştu. 1995'te Haberler'a “Sanki binlerce savaşçı etrafta dans ediyor, sonra mızraklarını bırakıp bir yere gidiyormuş gibi” dedi.
Afrika ve Güney Pasifik adalılarının kabile eserleri, gelenekleri ve tekstillerinin yanı sıra Japonların furoshiki (nesnelerin kumaşa sarılması) uygulamasından ilham aldı. Origami'yi seviyordu. Krema ürünleri ve egzotik kuş yumurtaları topladı.
Çalışmalarının hem tuhaf hem de tanıdık görünmesi kasıtlıydı. Nesnelerini hayali bir medeniyet için tasarladığını söyledi.
1980'lerde parfüm evi Parfums Rochas'ta kreatif direktör olarak ve daha sonra aksesuar koleksiyonlarını denetlediği Fransız moda evi Nina Ricci'de yaratıcı direktör olarak etkileyici günlük işler yaptı. Thierry Mugler, Claude Montana, Hermès ve Lanvin için takılar tasarladı.
Ancak 1989'da Paris'teki Yves Gastou Galerisi'nde açtığı ilk mobilya sergisi, bir sanatçı olarak adını duyurdu ve Comme des Garçons'u kuran tasarımcı Rei Kawakubo da dahil olmak üzere dünyanın dört bir yanından koleksiyonerlerin ve hayranların ilgisini çekti. Onun esrarengiz çalışmaları ile kendi karmaşık tasarımları arasında bir akrabalık gördü; tuhaf yerlerde ortaya çıkan tümsekli, tümsekli ve kollu giysiler. 1990'ların başında parfüm yapmaya karar verdiğinde Bay Astuguevieille'e başvurdu.
O, usta bir parfümcü için kullanılan teknik terim olan bir “burun” değildi. Kendisini, parfümcülerin daha sonra uygulayabileceği temaları icat eden bir koku tercümanı olarak tanımladı. Comme des Garçons için çıkardığı 100'den fazla parfümden oluşan ilk parfümün adı Eau de Parfum'du ve ünlü parfümcü Mark Buxton tarafından yapılmıştı.
Bay Astuguevieille'in parfümcüye talimatı şuydu: 2020'de Nez parfüm dergisi için onun profilini çıkaran Fransız gazeteci Johanne Courbatère de Gaudric'e “Bilmediğiniz egzotik bir yer hayal edin” dedi. “Tamamen siyah bir havuzun ortasında, eşit derecede karanlık bir suda yüzüyorsunuz. Hava sıcak, harika hissediyorsunuz, o kadar iyi ki dışarı çıkmak istemiyorsunuz.”
Koku endüstrisi stratejisti ve kreatif direktör Paul Austin, bir e-postada, ortaya çıkan kokunun “tütsü, biber ve biraz dini kısıtlama ile birlikte kuru, baharatlı ve odunsu” olduğunu yazdı.
“1990'larda koku tamamen cazibe, baştan çıkarma ve ışıltıdan ibaretti” diye devam etti. “Christian ekseni değiştirdi. Parfümün entelektüel, titiz ve bazen kasıtlı olarak rahatsız edici olmasını kabul edilebilir hale getirdi.”
Bay Austin şunu ekledi: “O sadece sıra dışı parfümler yaratmadı. Kültürel bağlamda parfümün ne olabileceğini yeniden tanımladı ve niş kokuların ciddi bir tasarım disiplinine dönüştürülmesine yardımcı oldu.”
1998'de yayınlanan Odeur 53 için verdiği talimatlardan bazıları “Oje”, “Yağmurdan sonra yara bandı” ve “Temiz çamaşırlar”dı.
Times'ın eski koku eleştirmeni Chandler Burr, onu “ilgi çekici, sapkın ve temelde dayanılmaz” olarak tanımladı ve “yol katranı gibi” koktuğunu ekledi. (Bunu iltifat olarak söylemişti.)
2004 yılında yayınlanan Garaj için Bay Astuguevieille, “birkaç yıldır oraya park edilmiş eski bir arabanın ve hafif bir motor yağının da bulunduğu bir garajın kokusunu” hayal etti.
Parfümcülerini sık sık azarlardı: “Fazlasıyla güzel. Fazlasıyla güzel kokuyor.”
Bir gün Bay Astuguevieille ekibini topladı ve onları bir fotokopi odasına götürdü. “Kokusunu alabiliyor musun?” diye sordu, hâlâ sıcak olan makineleri işaret ederek. Bu onun 2000 yılında Odeur 71 için yaptığı siparişti.
2017'de çıkan “Concrete” için parfümcülerine şunları söyledi: “Sandal ağacı. Modern. Kırık.” (Sandal ağacı gibi kokuyordu.)
Christian Astuguevieille, 22 Ekim 1946'da Paris'te, havacılıkta çalışan Denise ve Bernard Astuguevieille çiftinin tek çocuğu olarak dünyaya geldi.
Ailesi yaşlı ve zengindi ve Normandiya ve Paris'te büyüdü ve burada Montessori okuluna gitti. Sanatının ve dünya görüşünün, okulun duyulara odaklanan ve boncuk, blok, zımpara kağıdı ve su gibi dokunsal araçları kullanan çocuk merkezli öğretim yönteminden etkilendiğini söyledi.
Paris'in seçkin bir üniversitesi olan École Normale Supérieure'de pedagoji okuduktan sonra Centre Pompidou'daki çocuk atölyesinin pedagojik direktörü ve 19. yüzyıldan kalma bir parfümeri olan Parfums Molinard'ın sanat yönetmeni oldu.
Bay Astuguevieille, kocası Frédéric (Poircuitte) Astuguevieille tarafından hayatta kaldı. Sophie Astuguevieille ve aynı zamanda uzun süredir iş ortağı olan Georg Dressler ile olan evlilikleri boşanmayla sonuçlandı.
Bay Astuguevieille, 19. yüzyıldan kalma bir sahil evine sahip olduğu Fransa'nın güneybatısındaki Paris ile Bayonne arasında yıllarca yaşadı. Her iki ev de onun benzersiz eşyalarıyla, zıt mobilya ve ev eşyalarıyla doluydu: kenarları tüylü, iple sarılmış dolaplar; açıklıkları iplerle kapatılmış vazolar; Oturmayı engelleyen boynuzları filizlenen sandalyeler.
Bay Astuguevieille, 2011'de The Times'tan Guy Trebay'e “Bir şeyin orijinal kullanımını değiştirmek ve çarpıtmak benim için önemli” dedi. “Gizemlileştirmeyi seviyorum.”
Parfüm konseptlerinden birini Bayan Kawakubo'ya sunduğunda, genellikle “Burada yaptığım şey biraz çılgınca” diyerek başladığını ekledi.
O da şu cevabı verdi: “Evet, sen gerçekten delisin, ama bu iyi bir şey.”
Georgia Gee haberciliğe katkıda bulundu.
Bir yanıt yazın