Raffaele Fabrizio'yu büyüdüğünde, Como Gölü yakınındaki Fino Mornasco adlı küçük bir köyde yaşıyordu, bu da ebeveynlerinin 1976'da kurduğu Dedar merkezinin yakınında. Hermès ve film yönetmeni Luca Guadagnino gibi müşterileri çeken doku.
Daha genç bir adam olarak Fabrizio, bir mimar olmak istedi-üniversitede ve 20'li yıllarda seitdem'de, 17. yüzyıldan kalma, ailesinin evinin köşesinde servetini kaybeden ve daha sonra ayrılan bir villana ilgi duyuyordu. “Her zaman aynı hikaye,” diyor biraz gülerek, “ama bu yasak yerden büyülenmiştim.” Okuldan sonra çoğu gün, ailesi toplumuna liderlik ettiğinde, kapalı golü geçti ve soluk fresklerle süslenmiş odalardan geçti. Arkadaşlar geldiğinde, onu “Gizli ve Terk Edilmiş” i tanımladığında “Bu Güzel Dünya” i ziyaret etmeye zorladı.
Como'nun batısında kendi perili karakterine sahip başka bir köy olan Valmoreea'da çimenli bir avluyu geçtiğinde gri bir Eylül öğleden sonra hatırlıyor. Sokakta, burada parlak sarı bir Mustang altında yaşayan birkaç bin kişiden kara bir kedi sürünüyor. Kilise bir saat önce üç dakika önce çınladığında, Fabrizio gecikmenin “bir cinayet yapmak için doğru zaman” olduğunu şaka yapar. Gençliğini hatırladığında, ilginç tekstiller yaratmak için gerekli olan duygulardan bahsediyor – kendi içlerinde nostalji değil, “ama”His Anı olan bir şeyden … atmosfer. “Ama şu anda 17. yüzyıldan itibaren üç yıl önce satın alınan ve o zamandan beri harika bir bozukluk içinde tutulan 17. yüzyılın dışında yedi dönüm olduğu için, Sadece İş hakkında konuşurken: Milano dairesinden (kendini yaşadığı) izleyen biri olarak, izlediği aile işine daha yakın olmak için, hikayesinin de kaderi olduğunu biliyor. “Dilekleriniz daha gençken oluşuyor” diyor. “Ve sonra bu eski arzuyu tatmin etmek için yaşıyoruz.”
Eğer tüm evlerin sahiplerini seçtiği doğrusa, talep ediyor: Neredeyse 350 yıl içinde yılda yaklaşık bir kez sadece dört farklı el arasında veda edildi. Oturduğu Vadinin bir parçası olan 1690 civarında, kentsel kayıtlara göre, yapının en eski, merkezi çekirdeğini oluşturmak için mevcut bazı binaları (asil bir manor evi, çiftçi) birleştiren Sala ailesi tarafından satın alındı. 20. yüzyılın başında, Sassi ailesi birkaç aşamada satın aldı ve sözde mülkün bir kısmını 19. yüzyılın ressam Giovanni Segantin'in çocuklarına öğreten bir profesöre kiraladı. Fabrizio, yakınlardaki İsviçre'de ev inşaat şirketlerine liderlik eden iki kardeşin torunları olan Sassi klanı, kendi aileleri için C-şekilli mülkü paylaştı, diyor Fabrizio. Birçoğu, üç seviyenin geçiş bölümlerini hain yapan açılmış zeminler ve tavanlar ile geçiren 50'den fazla oda var. Ancak Fabrizio, özellikle klasik Lombard cephesinin arkasına gizlenmiş ve üç tipte portico, sarı taş duvarlar ve yeşil panjurlar boyalı olan nedenden çekildi. Anlaşmayı iki yılı aşkın bir süredir tamamladığında, satıcılara bu kadar kapsamlı bir yenileme yapmak için asla “yeterince çılgın” birisini işe almayacaklarını söyledi.
22.000 metrekarelik palazzo'nun bir kısmı, 17. ve 18. yüzyıllarda Milano Gotik dubycing üzerinde çalışan aynı mimar ailesi olan Quadrios tarafından gerçekleştirilmiş olabilir. Ancak Fabrizio, İtalyan Kültürel Miras Komisyonu'nun sadece satışından sonra listelendiği bina için sadece birkaç tarihi belgesel buldu. Ahşap tavanların rengini ve zemin kattaki yatak odalarında taş zeminlerin ve taş zeminlerin kazılarını geri çekerken, bir şeyin ne zaman eklendiğini veya çıkarıldığını görmek imkansızdır – her oda kendi palimps testidir. Örneğin, alt seviyedeki balo salonu, trompe-l'oeil pencereleri ve bir noktada boyanmış bir katedral örtüsüne sahiptir ve muhtemelen orijinal olan ekonomik kırmızı ve beyaz pişmiş toprak zemine göre mimarinin simetrisini telafi etmek için boyanmıştır. Duvarlar 20 metreden daha yüksekliğindedir, çünkü sanat 1700'lerde dikey yığınlarda sergilendi.
Evin ısısı yok ve yeni kablolamaya ihtiyaç duyuyor ve şimdiye kadar tek gerçek mobilya kumaşı, kasabaya girip burada ne yapacağını öğrenirken söylediği gibi, “sömürgeleştirdiği” birkaç odada testere bacakları olan bir yatak, bir kıyafet standı ve bazı masalar. Ancak acele yok: “Bu duyguyu bana ait olmayan bir yerde tutmak istiyorum.” Yenilemeye başlar başlamaz, onu ilk kez başlatan ambiyansı sonsuza dek değiştirecek, evi 17. yüzyıl onuruna veya daha sonra geri yüklemek istemiyor. Bunun yerine, tüm zaman detaylarına kendi modern seviyesini eklemek istiyor. Neden boyalı battaniyeleri düşünmüyorsunuz?
Onun için – aslında her iyi tasarımcı için – projenin gerçek başarısı fiziksel tezahürlerinde değil, kışkırttığı havada ve onu teşvik eden davranışta dinlenecek. Ve bu ev, Kontes gibi, dünyaya ondan önce ve ötesinde bakmak için yalnız kalmayı sevdiği bir yer. Geçen yaz bir sabah 20 kişiliğini yırtmış bir fırtına tarafından uyandı. İtalya'da hiç bu kadar yoğun rüzgarlar yaşamamıştı ve ülkesinin geniş, boş salonları kınadığı küçük akreplere sahip olduğunun farkında değildi. Fabrizio bu gerçeği paylaşırken, odanın etrafındaki sonlandırmayı dolaşırken ve panjurları kilitler. “Ruhların içeri girmesini istemiyorum” diyor. “Bazen kapı kapanmalı – her şeyi uzak tutar. Bunu yapabileceğiniz yer burası. “
Bir yanıt yazın